浅谈中国当代工笔画发展现状

随着工笔画的发展,在深入了解传统的基础上,我们要把握当代工笔画三大特点:当代性、融合性和兼容性;同时还要正视当代工笔画存在的绘画语言的主体性缺失,呈现"炫技"的倾向,集群性风格化和想象力贫弱等问题。     

试论意境在中国绘画中的运用

意境作为中国传统美学的核心范畴,经历了一个长期而复杂的发展过程。意境具有形象性、情感性和想象性。意境理论的提出与发展,使中国绘画在审美意识上具备了二重结构:客观事物的艺术再现和主观精神的表现,而两者的结合则构成了中国绘画的意境美。     

"妙悟"与西方文论灵感说之比较

妙悟与西方文论灵感说的相同点在于二者同是艺术的直觉。不同之处在于,中国古代作家重视积累,认为妙悟思想火花的迸发是日常功夫厚积薄发的结果;而西方文艺理论强调产生灵感的主体的差异性和特殊性,这实际体现了中国传统重客观、重主体内在能动性的思维与西方重个体价值的思维的差异。     

当代主题性工笔画创作研究

中国主题性工笔画源远流长,存在一大批有着不同历史时期色彩的工笔画作品。但现代工笔画创作上存在过于强调写实性等问题。当代工笔画创作者应把审美意识和工笔画创作的艺术美和谐统一起来,突出主题性创作,以实现艺术性和文化性的结合。     

油画中睡美人的表现艺术研究

研究了西方油画作品中睡美人的表现艺术,把其表现艺术大致归纳为三类,即:拟人化或拟神化的表现法;带有明显享乐主义的艺术表现手法;通过表现或直接再现视觉感受的艺术表现法。通过实际油画作品分析了各种表现方法的特点、艺术成就和局限性,指出认识与欣赏油画睡美人表现艺术的方法和睡美人题材油画作品的发展方向。     

工笔画“传神观”技法探讨

在工笔画教学中,作为教师,我们不但应当运用科学分析的手段去对程式化的内容进行分析和教授,同时在教学思路上,也要确立中国美学观的指导地位,使得学生深刻的理解中国艺术的精神和内涵。     

浅谈素描表现形式的多样性

论文谈的是有关素描艺术表现形式的思考,在艺术不断发展的进程里,素描艺术以不同形态呈现。从"素描艺术是什么?"这个议题开始探讨素描艺术多样性的表现,以及素描艺术所具有的发展性,艺术家对于视觉语言传达与形式的运用,对于艺术创作极为重要。而艺术家对于表现媒体的选择,直接影响画面的表现效果。因时空、审美观与艺术技巧的发展演变,让素描艺术的表现形态有着多元的性格发展,通过不同的技巧及素材,提升素描作品的精神与本质。素描艺术多样性的造型表现,能表现艺术家的理念与目的,呈现艺术家的个人视觉语言。     

当代工笔花鸟画创作中的“制作”现象浅议

针对近几年各类中国画大展工笔画制作成风的现象及其流行趋势,文章探析"制作性"强而"创作性"不强的背景、成因及问题,指出当代工笔花鸟画创作含有个性"做"的成分是由工笔画创作的特点决定的。但如何做得恰当,做得有灵韵,有中国画的丰富内涵、境界与格调,还需要有深厚的中国传统文化素养。当代工笔花鸟画创作,传承不是目的,唯有发展才是硬道理。     

一个典型的浪漫主义艺术家--评米芾的书法艺术及书学思想

米芾集传统与创新于一身,其书法艺术及书学思想充满浪漫主义色彩;作为一个浪漫主义艺术家,米芾对中国书法艺术的发展做出的贡献是重大的:1、大大拓展了书法用笔的艺术空间,为后世的强烈抒情准备了丰富的笔法;2、清醒地意识到古典书法批评的弊端,表现出强烈的批判精神;3、独特而复杂的艺术思想蕴含着丰富的人文精神,直接推动晚明浪漫主义书风.其不足之处主要表现在对唐代书法艺术不负责任的评价.     

《诗经》情歌与钦州情歌比较研究

钦州汉族情歌与《诗经》情歌一样,都表现劳动人民的爱情生活,但地域的不同又表现出不同的特点：从表现形式看,《诗经》情歌体现出阴盛阳衰的特点,钦州汉族情歌则是阳盛阴衰;从艺术形式看,《诗经》情歌篇幅较长,多以重章叠句出现,钦州汉族情歌则篇幅较短,多以双关谐音出现;从语言上看,《诗经》情歌用语雅致,没有方言特色,钦州汉族情歌用语通俗,体现鲜明的地方色彩。