谢晋导演分析

在中国电影史上,著名导演谢晋在影视艺术上所取得的巨大成就,早已为世人公认.无论是表现中国人民在伟大变革时代的奋斗业绩与心路历程,还是对于中国电影诗学形成与发展的巨大贡献,丰硕的创作成果已经充分展示了一位探索者无与伦比的创造力.然而,谢晋在他导演的电影中坚持不懈地追求着中国电影的文化品格,在艺术创新中表现出高度的文化自觉,同样应该引起我们的高度重视.     

有我之“镜”、无我之“镜”——《阳光灿烂的日子》和《十三棵泡桐树》之视听语言对读

本文探讨的是以写实为主与以写意为主的两种不同风格的电影,在美学上,体现为王国维"意境说"中提出的"无我之境"与"有我之境".本文从电影创作的角度,结合具体的电影作品,阐明两种不同风格的电影在创作中体现为视听语言上的差异,也即无我之"镜"与有我之"镜"在影像表现上的差异.     

中国电影竞争力劣势与对策分析

在2008年的金融危机中,中国的电影产业却逆市上扬,成为经济寒流中的一缕阳光.尽管如此,中国电影在国际竞争中仍然存在着较大劣势.本文从中美电影发展历程的对比中总结出中国电影四个方面的劣势,并有针对性地提出了四种应对策略,以期促进我国电影产业的发展.     

有我之“镜”、无我之“镜”——《阳光灿烂的日子》乖《十三棵泡桐树》之视听语言对读

本文探讨的是以写实为主与以写意为主的两种不同风格的电影，在美学上，体现为王国维“意境说”中提出的“无我之境”与“有我之境”。本文从电影创作的角度，结合具体的电影作品，阐明两种不同风格的电影在创作中体现为视听语言上的差异，也即无我之“镜”与有我之“镜”在影像表现上的差异。     

当代中国电影改编中的作家立场

小说的电影改编对当代中国作家的创作带来了深刻影响,准电影脚本风格的小说越来越多,小说艺术的独立性值得重视,但另外一方面,小说的电影化手法也是小说创作的创造性转化。其中,作家应坚持自身的文学立场,固守小说本位,最好自己担任小说的改编任务,保持电影与小说的相对独立性。     

漂流与回归——电影《站台》的主题分析

贾樟柯的电影是近几年中国电影的一个亮点。他的早期影片《站台》展示了独特的电影叙写风格。导演在创作中表达了回归和漂流的主题，以及对处在社会边缘的群体的关怀。     

论"一带一路"倡议在东南亚的实践

"一带一路"倡议在东南亚的成功实践,有效地提升了中国-东盟关系.在新的历史时期,中国-东盟合作找到了新的契合点,即通过"一带一路"倡议的实践,把中国-东盟建设成为"利益共同体""命运共同体"和"责任共同体"."一带一路"倡议在东南亚的成功实践还向世界传递了这样一个信息:不同的社会政治制度和不同的意识形态,同样可以合作,合作则共同发展,合作则共同繁荣,合作则让世界变得更加美好.     

合作作品的认定及其著作权的行使

对于表现形式相同的合作作品，“共同创作”应以创作思维的独立性，创作思维对作品完成的导向性，各合作创作结果的统一性作为衡量标准；对于表现形式不同的合作作品，均应认定为“共同创作”。合作作品共有人在行使共有作权时，应明确各自的权利范围，遵循协商一致的原则，合作一方不得损害其他共有人的利益，无正当理由不得阻他方行使权利。     

论生态批评视野下罗兰·艾默里奇的灾难电影

随着人类面临的生态危机日益严峻,罗兰.艾默里奇的灾难电影也逐步转型。其电影的关注对象从最初外星人给地球带来的外部危机,转向人类自身给地球所带来的内部危机。通过极富冲击力的视觉特效,唤起现代社会人们对亲情、友情、爱情的渴望。然而,绿色主题下的生态电影,仍然不可避免地在创作倾向方面存在着自身的生态缺失问题,制约了生态电影的发展。     

打好民族这张牌——我国儿童影片民族性初探

我国儿童电影有过辉煌历史,面对时代发展临新的选择：保持传统还是勇于创新,注重教育还是倾向娱乐,如何在新的时代背景下寻求更好的发展,成为摆在国产儿童电影面前值得探讨和研究的问题。我国儿童电影的发展方向应是,在坚持传统文化的基础上,融汇现代元素,增强创新意识,以儿童为创作主体,强化本土特色。     

市场化背景下电影的生存法则——从张艺谋“大片”看中国电影走向

张艺谋是当代中国电影史上传奇人物。这位集摄影、演员、导演于一身的电影"怪才"、"鬼才",几乎每部电影都能引起轰动效应和票房奇迹。近几年,张艺谋一改以往拍文艺片的戏路,拍起了商业电影。该文以张艺谋"大片"《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》为分析对象,剖析作为类型电影商业化现象的走向,从中探讨中国电影和出路。     

墨意丹境瓦当情——柳在学先生书画篆刻联璧的审美特点

韩国著名书画篆刻艺术家柳在学教授艺术作品的审美特点和艺术意境,以及他的艺术理念和审美理想对中国书画界具有重要的启示意义,从审美欣赏角度看,他的作品体现出了追求审美要素的整体性发展特点,这使得他的作品具有独特的审美欣赏优越性;从审美欣赏的内容看,他的作品将传统性和现代性、欧洲艺术和东方艺术、中国艺术精神和韩国文化表现内容有机地结合在一起;从审美艺术表现载体看,他的艺术作品的另一个创新就在于艺术表现媒体的革故鼎新,这也是他的审美创造的艺术特点之一。同时,他的作品还传递了全球化时代的多元艺术价值观和文化人类观。     

晚唐-杜耀诗坛——论杜牧诗的情思与风格

杜牧是晚唐时代最突出的诗人之一。由于他家世优越，少年早慧，并较早地以政治和历史的眼光视世，所以对晚唐社会的黑暗与破败，认识得十分深刻。他以这种主体性的存在，化为诗的创作，则显示出积蕴深厚的审美情思与俊爽峭健的艺术风格，在唐代诗坛上以“小杜”标列为与众不同的特出诗人。     

论李叔同任教杭州时的学堂乐歌创作

在中国近代学堂乐歌创作领域，李叔同具有举足轻重的地位，而在任教浙江省立第一师范学校时期，又是他学堂乐歌创作的高峰期。这个时期的作品，数量多、品种齐、艺术水平高，同时对后世的影响也最大。探讨李叔同这一时期的学堂乐歌作品，对研究他一生的音乐创作具有重要意义。     

解读古典小说《痴婆子传》的叙事艺术

古典艳情小说《痴婆子传》是中国历史上遭禁毁的书籍之一。小说的叙事艺术蕴含了一种独特的小说观念,作品把女性视角的自我讲述、第一人称内聚焦限制叙事、倒装叙事与讽刺修辞等多种叙事手法结合在一起,在中国古典小说中是一种独创。《痴婆子传》的叙事艺术已具有现代小说的艺术特点,具有高超的艺术感染力。     

审美境界的独特创造——么喜龙的书法风格与文化涵容

么喜龙是书法艺术家,他在实践历史上丰富和发展了中国的书法艺术,为此,他特别用心于对各家书法特点的学习与揣摩,在转移多师的基础上化成了自己的各体字式。么喜龙的文学修养极其深厚,这可以从他对书法史与国学文化经典的深悟中已见一斑。此外,我们更可以从他自作的诗词中见出造诣。     

威塞克斯——哈代所创造的独特艺术世界

哈代的几十部小说的主要背景都取之于“威塞克斯王国”范围,其乡土特色显示了他营建构造自己艺术 世界的独特匠心,充分展现其民族性、地域性和个性,从而达到艺术创作的顶点。     

诗与画的联姻——徐志摩与西方后印象派绘画

徐志摩留学剑桥时在画家罗杰.弗莱的影响下开始接触西方后印象派绘画,从此与之结下了不解之缘,产生了"单纯的信仰"。他以极大的热情投入到了对后印象派绘画的引入和传播工作之中,广开渠道,多方宣传,除了参与组织画展,利用《新月》《美展》等"公共空间"介绍和传播外,还充分利用"私人空间"向画家和学生推介。不仅如此,长期的艺术熏陶,也使得后印象派绘画融入到了他的诗文创作中,并由此形成了独特的创作风格。     

从经济学的视角解读“工业反哺农业”

2004年胡锦涛提出了关于工农产业关系发展的“两个趋向”,在理论界曾掀起关于工业反哺农业问题的大讨论;而中国全面免除农业税,实质上标志着中国工业反哺农业时代的开始。文章以政治经济学、发展经济学和新制度经济学的视角来解读工业反哺农业,目的在于更好地理解和解决工业反哺农业中的相关问题。