浅谈小品演出中的人物塑造

小品是通过塑造一个又一个人物形象，结合发生在身边的故事，综合演绎出丰富精彩的演出内容。小品具有故事性，每一个小品都是一个完整的故事。中国的观众很喜欢趣味横生的小品，像春节联欢晚会上赵本山师傅演出的几个小品备受赞誉和观众喜爱。有了故事框架就有人物，有了人物就有人物塑造性格，只有生动形象的人物才能长久的吸引观众观看。小品人物塑造的结构有三种：流动结构、深层结构以及表层结构。这些结构分次都是为了更好地展现人物形象性格和其内心世界。有的小品就算过去了几年时间，依然被观众喜爱，重复看几遍仍不觉得腻味，一个经久不衰的小品，不仅仅需要在人物性格上鲜明的表现出来，更是需要表达出人的本体精神。     

用心演好现代小戏中的小角色——谈谈我在豫剧小戏《调查》中的演出体会

“大地情深”——全国城乡基层群众小戏小品展演活动开幕式于2010年1月31日晚在北京人民大会堂举行，中共中央政治局常委李长春出席，并与首都各界群众一起观看演出。当晚7点30分，演出拉开帷幕。开幕式上共有来自全国戏剧院团选送的八个节目，我鹤壁市文化局组织排演的豫剧小戏《调查》就在其中。     

最痛苦的事——国家还在呢，钱没了！

赵本山与其徒弟小沈阳在2009年春节联欢晚会上表演的小品《不差钱》中，有一段精辟的对白引起了观众的喝彩。     

戏剧小品对戏曲传统的扬弃

戏剧小品从戏剧学院教学的小圈子里走出来,进入社会大舞台将近三十年了.现在,戏剧小品已经发展成为一个独立的舞台艺术门类,而且产生了许多子品种,如戏曲小品、话剧小品、哑剧小品、曲艺小品、杂技小品、歌舞小品、音乐剧小品等等.回顾这些戏剧小品的发展过程,可以说,它们无一例外地都是继承了中国戏曲的优秀传统而风行一时的.在戏曲不景气的当今,戏曲因为观众娱乐样式的多样化,自身的传统包袱太多,赶不上现代观众思想观念的飞速前进,以及在急于求成的改革过程中出现的写实化倾向和为现实服务等诸多因素,(其实,这些都可以视为一个必要或必需的过程.     

《志明与春娇》:禁烟禁出的暖昧

彭浩翔，被称为香港的“冯小刚”。但无论是对他还是对冯小刚，这样的比较都让人很固。冯小刚的幽默骨子里是媚俗，但喜闻乐见，而彭浩翔的幽默是另类的，甚至有点小变态、小残酷，也注定很难博得主流大多数的青睐。而今年彭浩翔推出的爱情小品《志明与春娇》首度成为全港热议话题，票房、口碑双佳，这倒是有一点冯式派头。     

封面

2011年12月21日晚,宁波市"三思三创"主题文艺晚会在宁波大剧院举行。此次文艺晚会,以情景报告剧、小品、甬剧小戏、歌舞等群众喜闻乐见的形式,将这一年四明大地上的新风貌、新变化、新发展     

硬汉陈佩斯隐居深山营造万亩林海

泪突遭变故，笑星流下辛酸泪 10多年前．陈佩斯因小品一炮走红．受到观众的热烈追捧，他锃亮的光头、土得掉渣的衣着、夸张的表情和动作，常让观众笑破肚皮。他天生是演丑角的料，爱思考、不炒作，从未传出什么绯闻和负面消息．这是观众喜欢他的重要原因。     

浅谈小品的排导

戏剧小品是近几十年来兴起的一门“热门”艺术。它短小精悍，在不到十分钟的时间里叙述情节、展现人物、启示人生，深爱观众喜爱。文章从小品组织的合理化、演员修养的多元化、舞台造型的情境化、排练表演的反复化等角度阐述了小品表演的排导。     

注入情感因素让新闻“活”起来

情感是人在活动中对人和客观事物好恶倾向的内在心理反映，对新闻的定义是对客观事实的报道。似乎两者是不想融合的。但是，新闻面对的是活生生的观众，如果新闻与受众之间建立一个良好的情感关系，对观众就产生很大的吸引力，从而影响力就更大；反之，影响力就小，甚至减弱新闻宣传的各项功能。那么情感因素究竟在新闻中如何发挥作用，又如何运用得当，取得最佳的宣传效果呢？     

电视专栏节目的悬念设置——以专题片《荷花浅说》为例

在电影故事中最常用,最不可少的艺术手法之一就是在故事中设置悬念,并用这种方法紧紧抓住观众一定要知道“结果”的心理,使观众看下去并受到感染。电视剧在播出时常常被插播的广告打断,细心的观众不难发现,这种中断不是随意的,而是在剧情发展中有了“悬念”或者有了“小高潮”的时候中断节目插播广告,这样做在于使观众不致于在插播广告后不再收看这个电视剧了,这也是在此处插播广告的原因——使更多人同时收看了广告。这里姑且不论电视台在注重社会效益的同时,还要创造经济效益。当然,抛开插播广告的因素,电视剧的创作也是要“悬念”叠出的,…     

东湖高新区：多种“战术”让中小企业“不差钱”

赵本山春晚小品“不差钱”曾引起了不少观众的捧腹，在大家喜笑颜开的同时，“不差钱”三个字也成为了人们的口头禅，在武汉东湖高新区，同样有一群人，嘴里说的最多的也是“不差钱”，这群人就是数以千计的中小企业负责人，当然，他们之所以会说这三个字，绝非是为了赵本山的小品，而是因为东湖高新区的好思路、好政策、好服务，让他们真正的荷包暖了，腰板硬了，嗓门也大了。     

『纪晓岚』、『强势逻辑』及其他

最近，大家都在欣赏《铁齿铜牙纪晓岚》续集。对类似《纪》剧这种戏说，已经不必作任何正式评论，但笔者却听到不少“乡野评弹”。有人说，《纪》剧根本就不是任何意义上的电视剧，而只是个“小品集”；也有人说，和糰哪像个“中堂”大官、巨宦，简直是个只会耍贫嘴的小丑；还有人说，张国立、张铁林过去曾为观众树立起一个活生生的“皇帝”形象，儒雅、大气，而又有活人味，现在可好，也成了大活宝，……。且不说，到底应怎么看这个“作品”，笔者却看出了另一种门道：在这个戏里，整个乾隆清王朝，就像个“玩物”，被三个小丑颠来弄去，任…     

毕姥爷自荐主持球迷角

2009春晚小品《不差钱》，“毕姥爷”向全国观众亲口道出自己是大连人。一转眼龙年的除夕。毕姥爷作为主持人之一再次“闪亮”春晚舞台。台上角色的转变，而台下毕福剑的身份也在悄然改变，他早已是大连球迷的“领袖”了。     

我们为何忘记他们？

我们忘记了相声…… 如果赵忠祥和马季都被忘记，是否意味着我们不会因为春晚而记住任何人？而人们对马季的遗忘，可能意味着对相声的遗忘。一边是小品的风风光光，一边是相声的无边落寞，本来它们都是人们在春节时候最期望的，除夕夜的十分钟本可以带给万千观众一年的快乐。     

浅谈布莱希特的“间离”效果

布莱希特的戏剧革新造就了一个斩新的演剧体系，他多方面的实践都是围绕使戏剧哲理化这一中心而展开的。他的审美理想是使戏剧能够帮助观众批判地认识世界，能动地改造世界。怎样实现这一点呢？根本的一条是要使观众在观赏戏剧时保证清醒的理智，打破舞台与观众间的感情融合，即让理性的思考多、以至取代感情共鸣。这一见解比易卜生当然彻底得多。     

电视专题片解说词与画面的配合

电视专题片画面本身具有内在的逻辑性，它要告诉观众的事物观众一目了然，用不着再去解说，但我们还必须承认，没有画面就没有解说，解说对画面有着一种必然的依附性，但它又不是画面的附属品。电视专题片画面所表达的语言是最基本的语言，解说词与这种画面语言相融合，就形成了一种独特的屏幕语言形态。电视专题片解说词，要补充说明画面未曾表现的或难以表现的内容。电视专题片《话说长江》在“源远流长”这一回中，画面展现出一条流动的长河，解说词是这样与其配合的：你可能以为，这是大海，这是汪洋吧？不，这是崇明岛之外的长江！偏饭…     

百年宁波滩簧“原味”再现舞台

10月15日晚，宁波逸夫剧院上演了一场原汁原味的宁波滩簧小戏汇演。“七十二小戏”是1939年以前上海的宁波滩簧主要演出剧目，被视为甬剧传统剧目的早期代表。曾经流传很广。因为历史的原因，这些小戏在戏曲舞台上几乎消失殆尽。     

我们为何忘记他们？

我们忘记了相声…… 如果赵忠祥和马季都被忘记，是否意味着我们不会因为春晚而记住任何人？而人们对马季的遗忘，可能意味着对相声的遗忘。一边是小品的风风光光，一边是相声的无边落寞，本来它们都是人们在春节时候最期望的，除夕夜的十分钟本可以带给万千观众一年的快乐。     

京剧：大运河的文化绝唱

京剧是中国的一个奇迹。短短200年的时间，从一个江南小戏演变成长为中国最大戏曲剧种，其名家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。如此大的规模与影响，与大运河密不可分。     

在规则之外擦出火花——简评《对话之世界500强惠普公司董事长兼首席执行官卡莉·菲奥莉娜》

这样一档节目便对观众的知识结构有较高的要求,不仅要了解商业,而且如果要真正看懂并且喜欢这档节目,便要各方面知识都有一定程度的积累。所以,这就注定了观众在观看这档节目的时候,不能完全用一种轻松的心态旁观,而要开动脑筋随嘉宾一起思考。"我们看到在硬件配置的细节上也非常到位。《对话》常采用的一种模式是中英对话,为了使对话流畅,对同声翻译有很高的要求。而现场人手一只耳机,便使对话进行得顺利,交流起来免去了现场翻译带来的时间的错开,这便能够促进更多火花的擦出。所以这一点上也是硬件配置完善的体现。"