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第七届中国独立影像年度展大奖揭晓第七届中国独立影像年度展(CIFF)于10月25日在南京落下帷幕。由韩东(作家)、宁岱(编剧)、吕乐(电影摄影师、第四届造影青春——重庆民间映画交流展第四届造影青春——重庆民间映画交流展(CIFVF2010)于11月14日至20日在重庆举行。     

香港实验电影与录像概况

谈到香港实验电影与录像,近年已较少人用实验,较多用独立这个词语来形容,分别可能在于实验大多是关于形式,独立多指向主题与精神。形容词的变异显示了近年焦点的转移,大气候     

自我反省、世界观察与诗意的反抗:皮特·里克提的随笔式记录影像

作为一个独立电影人,皮特·里克提早期纪录片和实验电影与一些著名艺术家、音乐家有关,其中有两位瑞士的观念艺术家罗曼·塞纳(Roman Signer)、罗伯特·穆斯兰(Norbert Mslang),瑞士的实验音乐家弗雷迪·斯特德(Fredy Studer)、韩裔录像艺术家白南准(Nam     

“当代电影”的一种描述

如何理解和认知"当代电影","当代电影"和"传统电影"又有何区分和不同?我想说的"当代电影",是近二十年或更晚近些时期电影发展中的某些不确定形态、风格的"电影",甚至是"非电影",尤其在科技、媒材巨变的时代潮流中影像艺术的变化与发展。当然,谈论"当代电影",也不应局限在传统概念、工业生产和传播模式下的电影后单纯的历史演变,而可以连接到同艺术历史中的某些电影创作、影像艺术实践的观念、思潮相连接(如60年代的录像艺术、70和80年代的实验电影和延展电影等)。可以看到的是,1990年代以来,电影全面进入博物馆,则真正改写了关于"当代电影"的论述和形态的表述。     

转变中的中国都市一代电影:全球化时代的中国“电影节电影”

导言我在本论文中以"都市一代"(Urban Generation)而非"第六代"(the Sixth Generation)来指称中国大陆自九十年代初发展至今依然勃兴的独立电影运动。在这场电影运动兴起之际,社会主义中国正在经历社会政治与文化方面的"去疆域化"(reterritorialization)剧变,呈现出"后社会主义"(postsocialist)与全球化互相融合、撞击的现代化图景。本文并不试图简单地界定或规范"电影节电影"的概念,这个名词会被当作一个定义多元的指代,用于批判地考察两代中国电影——尤其是对在过去二十年中在国际电影节平台上大放异彩的"都市一代"——的全球流通轨迹。同时,对"电影节电影"的分析也必须考虑到意识形态刻板印象(ideological stereotypes)和政治诉求     

致歉

7月下旬,作为从电影看:当代艺术的电影痕迹与自我建构展览项目的台湾论坛,一个台湾当代录像艺术的电影周末即将在北大举行,台湾老、中、青三代影像艺术家及策划人出席,由此,此项     

与葛文谈话:鹿特丹电影节与当代独立电影制作

葛文:很高兴今天这么多人来听我的讲座,我很乐意和大家分享我的工作,并且谈谈我对中国独立电影,甚至非独立电影的看法。通常我在介绍电影的时候,总是忘了跟人们说我是谁。一场放映即将开始,我说这     

玛吉画廊(北京)访谈

《艺术与投资》:请您介绍一下西班牙国际文化艺术基金会?夏季风:西班牙国际文化艺术基金会(IAC,Fundación de Cultura y Arte)2007年在马德里注册成立,其目的在于推动国际间的文化艺术交流和发展。IAC基金会将会连接中国的艺术家、策展人、批评家与国际     

数字化“城市交响曲”,捕捉时间的阴影:《三元里》中的蒙太奇与时空构造

"城市交响曲"电影起源于上世纪二十年代欧洲的先锋派电影运动,以鲁特曼的《柏林,大都会的交响曲》最具代表性。"城市交响曲"电影以令人眼花缭乱的蒙太奇手法重构了银幕上的都市空间和时间,表达了当时人们对崛起于机械大工业时代的现代都市的震惊体验。上世纪三十年代的中国电影《马路天使》、《十字街头》里,袁牧之和沈西苓也曾用大量的蒙太奇剪辑和丰富的声响,以类似"城市交响曲"的段落表现旧上海这个复杂多样的现代空间。当下中国正处在一个前所未有的高速城市化进程之中,城市在不计后果地膨胀,带来分裂而魔幻的空间和时间体验。这一期的"视点"文章:《数字化"城市交响曲",捕捉时间的阴影:《三元里》中的蒙太奇与时空构造》便主要通过对独立影像作品《三元里》的时空构建手法的分析,探讨在新的数字技术环境和时代背景下,电影是如何在承接机械工业时代"城市交响曲"电影传统的同时,运用新的数字技术手段构建现代时空感知,碎片化地纪录和再现这种急剧都市化经历,并且考察电影媒介本身在适应信息化和全球化的时代的过程中所发生的变迁。(伊比利亚当代艺术中心影像档案馆程睿)     

未来十大文化热门职业

发行人:书报杂志业的重大变革。个人承包、集团承包与中外合作式的杂志不断出现,将使作为产业投资经营的发行人通过种种努力获得巨利。独立制片人:电影市场放开,各电影厂自办发行后,将出现一批不属任何公司和制片厂的独立制片人,自筹资金,自组班子,他们可能成为未来电影的先驱人物。文化经纪人:现已     

中国独立影像年度展

采访时间:2009年3月20日采访形式:电话采访戴章伦:"中国独立影像年度展"(CIFF)一直以来都是靠民间的资本在独立运作,它的这种模式具体是如何操作的呢?     

黄文海的个人独立

本期的"观点"选择了前真实电影节主席杜阿梅女士于2009年撰写的一篇关于独立导演黄文海的评论文章,文章以透彻的视角、清晰的思路回顾并分析了黄文海于09年之前的作品及创作历程,在从怀斯曼式的纪录电影风格朝更为自由的影片形式的转变历程中,黄文海持续地关注着生活在中国社会不同层面的人群,形成了一个导演对"当下"中国的独特思考与观察,并逐渐找到自己的"个人独立"。黄文海作品中所表现出来的带有"作者性"的美学意义上的"独立"而非仅仅是与体制相对的"独立"是作者杜阿梅更为重视的品质。杜阿梅由此延伸到对传统西方视点下对中国独立电影及其独立性看法的反思,在杜看来,中国的纪录片和独立电影已经到了可以被纳入西方电影制作的评论体系和美学探讨之中的时候,而不应仅仅被放在一个"‘专门化’的放映循环体系中"。     

媒体文化精神分裂分析宣言

十一大原则:1.当代媒体呈现为一种以"例外的逻辑"不断地发展的口吃的(stammering)潮流。2."旧的"大众传媒例如电影和电视,它们是已经死亡但又未死亡的。3.精神分裂症指向一种诊疗的和批判的视听(a/v,即acoustic/visual)文化症候。4.谵妄(delirium)是社会政治性的和世界历史性的。5.电影的领域已然是一种精神分裂分析的概念,这种形势在当代视听文化的之中更有确证性和普遍性。     

工作报告Ⅰ 影音纪录部份,1992-2009

由中国美术学院跨媒体艺术学院发起组织的"影像VS景观——影像与声音的政治经济学"系列论坛,2011年的计划是4月为第一期,6月第二期,10月第三期。论坛旨在如何在景观社会中重新梳理影像得以形构的影像和声音的必要关系,并试图从其中挖掘和整理、揭示出抵抗的方式与积极的筹划,由此延伸出一系列关于影像、声音的政治、经济关系中的分析和讨论。当代中国的影像艺术,尤其活动影像的创作与展览的历史线索并不长久。从1980年代末期开始的自发、自觉的行为记录,到概念成熟的录像艺术,伴随着技术的革新后的新媒体艺术、基于互联网络创作的电脑艺术,以及更为广泛的独立电影和纪录片的潮流,都可以视为当代影像艺术的主要组成部分。近年,"电影"则作为主要的艺术概念和美学形式全面"进入"到当代艺术中,在大量的创作表现、美术馆中的展览以及专题论述都日益增多。影像的创作与表现更多包含一种集体的、工业的合作生产模式,这使得影像艺术的创作更接近一种对机制的参与过程,而非全然的独立的思考,同时,如何在更为复杂的艺术系统中的社会分工保持必要的警惕与反省,则是本次论坛的主要讨论的焦点。     

从《蒋渭水——台湾大众葬葬仪》纪录片,谈影像与声音“从翻转到质变的行动”

各位老师、同学大家好。今天我想与大家讨论的题目是:从《蒋渭水——台湾大众葬葬仪》纪录片,谈影像与声音"从翻转到质变的行动"。我们都知道1895年卢米埃兄弟(Lumiere Brothers)在巴黎的咖啡厅,放映了人类历史上的第一部电影,1895年也是日本开始殖民统治台湾的第一年。从台湾的历史视     

独立影展选片印象

由于我曾参与过第四届独立影像展的选片工作,所以对今年影像展剧情片部分的质量有一个心理准备,从整体上来说,它们并未跳脱出我个人的期待。但是单从视觉角度来看,影像素质却有了显著的进步,也就是众多导演对影像本身有了更深的理解,在场面控制上、基本技术上都有普遍的进步。这个进步的局限在于:叙事技术的停滞,导致送选的相当一部分作品,毫无动力,无论是自我表达、还是社会描述,都显     

建立农村合作基金会县级机构势在必行

一、建立农村合作基金会县级机构的必要性和紧迫性首先,建立县级机构是坚持农村合作基金会(以下简称基金会)的合作经济性质和加强民主管理的需要。当初,为了管好农村集体资金,聚集和用活农村闲散资金,支持农村商品经济的发展,依托乡(镇)农经站,组建基金会的时候,是在县有关部门的指导帮助下进行的。在当时特定的条件下是必要的。但是,当各乡(镇)普遍建立了基金会,且按照一个合作经济组织的身份行事,有自己的章程和制度。作为一个独立的社会法人出现的时候,无论是农村工作部门     

国内外电影票房影响因素分析

本文对2012年在大陆上映的进口、国产电影观影动机进行问卷调查。根据调查问卷结果建立基于消费者行为学及电影品牌构建票房号召力评价的数学模型。实证结果显示,现阶段系列品牌、口碑评分、电影演员、电影导演、电影投资等与电影品牌有关的因素对电影票房影响较大;媒体宣传、故事改编、3D技术、制作公司对电影票房影响较小。     

一种对新中国电影的批评性话语 新生代中国电影国际会议(5月26—27日,伦敦)评述

"新生代中国电影:交易商品"(New Gereration Chinese Cirema:Commodity of exchange)国际会议于2011年5月26—27日在伦敦的国王学院召开。这次会议被视作在英国召开的首个以当代中国电影为唯一话题的国际会议。会议集中探讨2000年后中国的市场力量及其在国际舞台上新的生态政治角色是如何对中国电影产生影响的。会议旨在对不同种类的影片进行探究,从中国商业大片到区域性影片,从流行的类型片浪潮到前卫艺术作品,从民族志纪录片到应用数字影像技术的业余影片,以搞清楚这些影片在全球和本土电影节路线和市场中是如何作为商品进行交易的。     

管中窥豹 艺术基金会何去何从?

10月底举行的2010年艺术基金会国际论坛是第一个针对国内外艺术基金会发展主题的研讨交流活动,28日的公开论坛围绕着艺术基金会的跨地域协作的可能性与对当代艺术的支持话题展开,前后穿插了北美、欧洲、中国大陆、德国、韩国、台湾地区的艺术基金会现况介绍,来自各国的基金会负责人带来了最新的资讯与公众分享,作为东道主的吴作人国际基金会组织举办了此次活动并分享了他们对中国艺术基金会现状的调查。