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我有幸路过兰州。当我站在《黄河母亲》雕塑前,遥望缓缓而逝的黄河,那种“黄河之水天上来”的感觉没有了。母亲河黄河发源于青藏高原,一路北上、东流,浩浩荡荡地穿兰州城而过。 相似文献
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21世纪最后一个春节刚过,中央电视台《走进西部》摄制组来到了兰州市。从这里,我们将开始河西走廊的拍摄。10年前拍摄《望长城》时,我曾来过这里。而今已是今非昔比。黄河两岸绿色的草坪衬托着黄河母亲的雕塑,喻示着黄河对中华民族的养育之恩:古老的水车转动着黄河沿岸千百年的沧桑变化。1909年,横跨黄河的第一座大桥在这里建造。从此,世代靠摆渡为生的羊皮伐子客们的艰辛便成为遥远的过去。黄河也因此成为这座城市的象征。 登上北山碑林馆顶楼,从高处俯瞰这座西部都市,夕阳斜照,河面尽洒余辉。朦胧中,似银龙婉蜒而来穿城而过,真有黄河之水天上来的雄浑气势。 黄河两岸楼厦林立,街道上车水马 相似文献
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履行责任、报道真实、心灵高尚,是受众也是社会对记者最一般的执业要求。记者是一个记录历史的人,确切的说是用手中的笔和镜头记录真实历史的人。因此,只有具备了这三个最起码的执业要求,记者才有资格做一名历史的记录者。 相似文献
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雕塑与环境的结合是雕塑设计中非常重要的一个环节,城市雕塑、景观雕塑等一系列放置于室外的雕塑艺术品,与环境的结合则显得尤为重要.每一种艺术形式都拥有其独特的艺术规律,雕塑与不例外,其中最为重要的一点就是雕塑作品必须与周围环境求得相应的和谐.本文首先对雕塑与环境的关系进行了界定,从几个方面提出怎样使雕塑与环境的和谐共融. 相似文献
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纵观历史,“雕塑始终没有成为一门具有审美自觉的艺术,它只是工匠们的‘皂隶之事’。”正因如此造成了我们传统雕塑的发展缓慢。但二十世纪以后,中国的雕塑迎来了一个全新的发展期。“二十世纪的雕塑形式语言大大地突破了十九世纪以前的雕塑。多样地、开放地、立体化多层次地表达着人类日益复杂的情感内容。’而我们作为拥有五千年历史的文明古国,在近现代的雕塑形式上并没能建立起自己的一套系统。没有形成自己的民族特色。 相似文献
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任何艺术,如果不是从创作、表演者的心灵出发。那么最终也将无法抵达受众的心灵,难以引发真正意义上的共鸣与交流,双排键电子琴的演奏亦不例外。众所周知,双排键电子琴是一种具有丰富表现力和感染力的乐器,演奏技法繁多,至问世以来始终深受各阶层音乐爱好者的青睐。随着科学技术尤其是数字技术的突飞猛进,双排键电子琴的音色、音乐表达力和艺术感染力越发丰富多彩,演奏技巧也更加高超和多样。在表现古典管风琴音乐、大型交响乐、室内乐以及摇滚乐、爵士乐等领域它都能够担当重要而出色的角色,故而它在现代音乐教育中也发挥着重要作用,诸多高等音乐院系都开设有与此相关的课程。 相似文献
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西方雕塑艺术的发展过程是一个以反叛古代主义原则为起点的“否定一再否定”的变革过程,先后涌现了像罗丹、阿基本科、布朗、亨利、达达等一批优秀的现代雕塑的灵魂人物,立体、未来、达达、超现实等流派在西方现代雕塑艺术舞台上相继上演。而与此相比,中国现代雕塑由于在艺术创作上过于强调“直线辩证法观念”这一单一的发展模式,使得其成长因营养不良而发展缓慢。随着西方艺术的大规模进入,中国雕塑界在努力摆脱尴尬和不安的过程中,却陷入了“雕塑讨巧文化”的泥潭,这不仅使我们沉迷于非审美化雕塑的制作中,同时也使我们在对材料的研究和运用上远远落后于西方。 相似文献
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黄河是一条多泥沙河流,近年来,黄河水量持续偏枯,可供水量减少,供需矛盾增加。笔者从论述黄河水资源的特点入手,分析了黄河水资源紧缺的成因,提出了合理利用黄河水资源的建议,以期实现黄河水资源可持续利用及经济社会可持续发展。 相似文献
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