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张雨:你在2000年策划过一个叫声音的展览,这个展被称作是声音艺术在中国的一个开始。声音艺术是什么时候进入中国的?李振华:带有声音的装置作品比较早就有了的。早期,在整个媒体艺术开始的时候,声音就一直和艺术在一起。但是我们做那个展览的时候,里面的艺术家张慧、石青、王卫都是在解决以声音为主体的问题,通过声音为主线,引发视觉的创作。所以虽然那之前也有过一些带声音的作品,但如果就你说的声音艺术——以声音为主体来创作的,那个展览确实算最早的一个。 相似文献
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时间:2008年5月地点:798艺术区的一个酒吧《铁西区》之后张亚璇:到现在为止你已经完成了四个作品。两个纪录长片,一个剧情短片,一个电影装置。除了最后的装置,其他作品都涉及到一个共同的主题,那就是历史和记忆。《铁西区》是关于一个时代的消逝和一个世界的倾覆;《和凤鸣》则是一个女人的口述史,是一个亲历者,也是幸存者提供的活的证言。你的短片似乎也是试图再现历史的现场。相对于现实语境中我们的态度,我想问的是,为什么关于历 相似文献
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宋轶:看到你最近的一个方案:在一个黑白电视机上架一个圆环,圆环上是活的玄凤白鹦鹉和一只黑色的八哥,两只鸟在相互对骂。电视机里面循环播放的是模仿波依斯作品《我爱美国,美国爱我》的场景——裹着灰色毛毡的人在教鸟说话。说说这个想法。你以前说过你想把不同的物象放在一起,让它们构成一个场,这类似场景中装置创作的经验。是这样的吗?赵要:只有种直觉性的冲动,想做这样的东西。 相似文献
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柳青:根据国际章程的定义,真正的美术馆是博物馆中与视觉艺术有关的分支,其基本要求是要有相当水准的藏品,一开馆就要有藏品;其次要承担公共教育的社会责任,有藏品的固定陈列;然后才是举办各种展览、活动。你认为在这个标准下,今日美术馆是否符合这项定义? 相似文献
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中国当代艺术市场热起后,在许多媒体的报道中,管艺俨然成为了中国当代艺术收藏界的一块招牌。从很多角度都不难理解人们给予他这样的头衔。即使在今天,当代艺术教育也还不够普及,大众依然难以理解装置、行为以及影像作品的创作动机,仍然会纠缠于装置和雕塑概念上的区别……所以当管艺收藏了如此多的装置作品之时,这种无法被人深入理解的行为就使其被塑造成了一个曲高和寡的人物,而人们对大人物的看法往往陷入单向度认知的惯性中。不避讳谈自己脆弱的管艺,其一路走来的人生历程却又彰显了刚强。通过与艺术相关的话题展开交谈,你会发现他是一个可爱得略显天真的人——有血有肉的人才最容易受人尊敬,因为在他身上你很容易看到似曾相识的那份激情或惆怅,这时,便会像对待自己一样去对待他,尊重自己作为一个独立之人一样去尊重他。 相似文献
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2008年11月9日在MSN上金锋对李明访谈金锋:你今年做了几件作品啊?李明:等下,我想下……8个,现在正在做一个录象。金锋:啊!高产啊!你自己比较喜欢哪一个呢?李明:夸张了,我的都很小的制作,拍起来方便,也快,我自己比较喜欢《后花园》吧! 相似文献
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李米:你最初的作品是一系列油画作品《有痕迹的身体》,描绘了放大的身体上的痣、斑、纹身、创伤以及手术疤痕,是什么促使你想要用身体的痕迹这种方式来表达?这是否和你的生活经历有些关系?郝雪鹏:与我个人的经历没有直接关系。最初是我在生活中的观察触动了我对身体 相似文献
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李振华:我想请你先做一下简单的介绍,说一下你在香格纳画廊展出的《第五夜》和在上海双年展展出的《第五夜》之二,其中的联系是什么?因为我只看了香格纳画廊展览的部分,我认为线索很清晰。而上海美术馆的展览现场没能去看,如你所说在创作上是套拍的,又是有关联的作品,那么我就更加想知道对你来说这两个作品之间的关系是什么? 相似文献
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"每90天,我的妻子和我就把家里墙上的作品都换一遍。所以,如果你某天晚上来我家吃饭,可能和你上次来看到的作品就不一样了。每件艺术品背后都有一个故事,它们唤起我的回忆。我把这些有趣的故事讲给来访的客人,过去讲给我的孩子们,现在也讲给我的孙子们听。"——劳伦斯·席勒 相似文献
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新历史小组在二十世纪末九十年代在中国出现,你愿意谈谈对我的看法吗?很高兴你的出现,新历史这个词本身对我就充满了魅力.不论从文化上还是从视觉艺术本身来说,新历史小组是对当代主流文化艺术的一个态度,工作或设计。特别是对中国问题,新历史小组的工作更为确切,从我来理解的话,它是对二十世纪末,也许是人类整个世纪末的纷乱破碎,垃圾尘埃现象的集中整合治理。用我的话说"收拾残局""归类存档""个个就位",从中找出新生的机制或新文化艺术的机制。我想,新历史小组产生于中国,这点不能不归为中国传统文化的作用。 相似文献
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"在丛林中长大的你,很难分辨真假对错。""LIVING IN THE JUNGLE,YOU ARE DELUDED TO DISTINGUISH THE TRUTH AND LIE."杰拉德·马特:人们至今还没有全面回顾过你的作品。你的作品似乎总是在特定的历史和政治语境中构想,并最终在指向性的框架内展示。这样给人的感觉是,你回避着这种语境之外的创作,不愿意将作品只放到一个展览内全部展示。你什么时候会做一个回顾展?一定要等到寿终正寝之后吗? 相似文献
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作品对于一个艺术家究竟意味着什么?这位艺术家的作品在一个被命名为表态展览中展出,这次展出的副标题是蒋志的一个展览。也就是表态只是这个人的一个展览,他还有其它的展览。这个展览被命名为表态,是不是意味着表态是蒋志的作品和作者关联的一个维度、选择或者意涵?蒋志曾经做个这样的表述,其实我也是套用了一下布罗茨基的说法,他说:‘在写作这门职业中,你积累的不是专业知识而是疑问,这便是技巧的别称。'那么,在表态展中的作品,蒋志的疑问以及被表现出来的作品之间究竟是何种 相似文献
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