北派筝曲音乐风格的形成与其地域音乐文化的关系

文章论述了北派筝曲所处的地域性特征对其筝曲风格的影响,从流派的形成、音调来源、音节结构、音乐结构四个方面介绍了北派筝曲的音乐风格;从筝派的形成与地域性关系、地方戏曲曲艺对筝派风格的影响、地方语言对筝派风格的影响、地域性文化差异对北派筝曲的旋法的影响四个方面分析了北派筝曲中的地域性因素。并剖析了河南、山东、陕西三地的地方及文化特色对三个筝派深远的影响。     

浅析古筝曲《云裳诉》

由周煜国创作的协奏曲《云裳诉》,是一首极致凄美的音诗画篇,曲调运用了陕西音调中的"碗碗腔",凄凉哀怨。期间在弹奏手法上将古筝独特的古典韵味与优美的钢琴伴奏相结合,创作出一首极致凄美的古筝乐曲——《云裳诉》,本文着重阐述其乐曲的创造背景,结构特征及作者对演奏技巧的弹奏。     

地方音乐素材在筝曲《行者》中的运用研究

陕西筝乐是经过长时间断流后又一次复兴的筝乐艺术，它的传承和发展与陕西的地方音乐紧密相关。《行者》是魏军以陕西地方音乐中的西安鼓乐为音乐元素创作出的一首古筝协奏曲，该作品在整体上体现了西安鼓乐《婆罗门引》的音乐风格特征，并用现代作品的形式展现出传统古典音乐的文化内涵，以一种不同于以往陕西筝乐的面貌呈现出独树一帜的风采。     

从地域文化差异分析中国竹笛南北音乐风格的不同

音乐风格是音乐意义产生的基础,音乐的韵味存在于风格之中,由于受地域的原因和生活环境的不同所影响,他们的艺术风格也就迥然各异了,所以它有多样性,丰富性及特殊性。地域文化的差异是中国竹笛不同音乐风格形成的主要因素,不同的地域文化形成了不同风格的音乐作品。中国竹笛南北两派长期存在于不同的地域文化中,这种地理上的分界给人类的生产、活动造成了分隔,因而,在竹笛的演奏风格、音乐作品及音响形态上都体现出相对独立性、差异性。本文主要探讨地域文化的差异对竹笛音乐风格产生的影响。     

《阳关三叠》琴曲和歌曲的交融与借鉴

民族器乐曲蕴含深厚的民族审美意识和精神风貌,音乐流畅委婉令人心旷神怡。品读古琴曲《阳关三叠》演奏审美过程,体味民族音乐文化精髓,体会古琴意蕴、借鉴古琴演奏技法,品味古琴音质音色,再现作品"琴韵"之美,使歌曲的演唱"古色古味",这既是对民族传统音乐文化的传承,也是作品风格特色的体现。品读民族器乐曲,借鉴演奏技法,是探索民族声乐演唱的新途径。     

弗吉尼亚·伍尔夫与"新月派"作家

本文重点研究弗吉尼亚·伍尔夫对"新月派"作家的影响,同时也梳理"新月派"作家及中国文化对伍尔夫创作的影响,从而呈现出中英之间文学和文化的跨语言、跨国界交流,使我们看到"新月派"作家眼中的伍尔夫,同时也看到伍尔夫眼中的中国.     

20世纪上半叶中国钢琴音乐文化表征

在经过中西文化交融的磨合之后,中国钢琴音乐文化逐渐成熟长大起来,国内的钢琴艺术家们更进一步探索着钢琴的中国本土化的实践。时代性与民族风,都在让中国的钢琴更中国化,在内质中国化的基础上,覆盖于其上的外衣也在悄悄发生着变化,作曲时对织体采用的中国民乐支声复调的写法、演奏时的琵琶和古筝技法、大量的滑音等等,无不表现出中国钢琴创作在深入探索中国风格的行程中又发展了一大步。     

南派筝曲音乐风格的形成与其地域音乐文化的关系

对南派筝曲的音调来源、音阶结构、旋律发展手法和音乐结构四个方面进行形态学分析,揭示南派筝曲与南方地域音乐文化的密切关系,比较南派筝曲音乐风格的差异,探寻南方民间音乐对南派筝曲在音乐风格上的影响,挖掘南派筝曲地域性音乐风格形成的文化属性,并从文化地理学的视角追究这种地域性艺术风格的成因,以期演奏者能从理论上把握南派筝曲所蕴含的文化内涵。     

中国经济学派别:观察与思考 ——中国改革中"马和非马经济学"的视角

从"马和非马经济学"的视角看,中国经济学界可以划分为"马经话语群"和"西经话语群"。话语群并不是严格的"学派""流派"概念而仅仅表明其成员有着相同的话语体系、使用着相同的概念范畴,同一话语群也不意味着其基本立场、理论观点、分析方法和政策主张一致,相反,可以有着截然不同的立场、观点和政策主张。西经话语群中的"市场化改革派""现代经济学派"或"西经中国化派"和马经话语群中的"新马派经济学"是当今中国最重要的3个经济学派别。不同的学术派别代言不同的人群,其声音都会通过种种渠道反映在国家改革、开放和发展的高层决策和具体实施方案中,化为一定的社会行动,这些行动是全方位的,先是在变化着的各个方向的边际上然后是整体上逐渐改变着各行为主体的利益格局,由此规制着整个社会改革演进的趋向。     

浅析枣庄运河大鼓的艺术特色与传承保护

运河大鼓起源于明末清初,流行区域在山东、江苏两省接壤地区的枣庄附近,靠近鲁南地区的运河大鼓又名鲁南大鼓--运河大鼓的一种,距今约有四百多年的发展历史。山东台儿庄运河古城两岸渔鼓艺人在演唱的基础上,经过加工、润色、提高,演变为今天的运河大鼓。本文主要着力对运河大鼓的演唱、演奏及表演形式等分析,让大家认识本地区艺术上的特色,以及通过对运河大鼓现状的分析,让大家了解对濒临失承的运河大鼓的保护的重要性。基于运河大鼓生存现状的基本情况,分析运河大鼓发展过程中存在的各种问题,重点寻找能使运河大鼓得以保护和开发的最佳的解决方案,使得运河大鼓这种文化形式能够得以更好地传承和发展。     

论古筝演奏中弦外语言的情感表现

古筝演奏的二度创作在整个演奏过程中发挥着至关重要的作用。只有充分融入神情、肢体、心理等弦外语言表达乐曲的灵魂与情感,才能实现真正意义上的完美演奏。论文结合神情、肢体、心理等弦外语言,深入分析了其情感表现力。     

中国企业的四大流派分析

在走过20多年的市场风雨后,中国企业正逐渐走向成熟:处在中国不同地域的企业群,在颇具特色的区域文化熏陶、滋养下,已形成具有丰富文化个性的企业流派:燕赵派(以联想、方正为代表)高瞻远瞩,齐鲁派(以海尔为代表)博大精深,西蜀派(以长虹为代表)咄咄逼人,岭南派(以科龙、TCL为代表)绵里藏针。     

经验欲望的再现——论新感觉派小说的艺术特色

新感觉派作为中国文学史上第一个真正意义的现代主义小说流派,代表作家有刘呐鸥、施蛰存、穆时英等。在其创作中,新感觉派作家以独特的创作题材和艺术手法成之为二十世纪三十年代中国文学史重要的一部分。研究新感觉派小说的创作特色可以从整体上把握其产生的背景、主题内涵及艺术特色,进而全面地对新感觉派小说有所认识。     

古筝移植作品中的得与失

古筝移植作品是古筝音乐创作的重要组成部分,从20世纪早期就已经开始,一直贯穿着整个二十世纪,这些移植作品由于创作年代、创作手法、创作理念、创作地域的不同,呈现出不同的艺术风格,全面梳理这些移植作品对古筝音乐艺术发展中的得与失,对于进一步探寻古筝作品的历史发展脉络以及古筝音乐未来的发展和创新都有着重要的理论价值和实践意义。     

小提琴演奏中音准的把握

音准是小提琴演奏的灵魂,是演奏技巧和音乐表现力的基础和前提。由于小提琴演奏中音高具有高度的复杂性,所以要解决和提高小提琴演奏中的音准问题,需要进行系统的、长时间的学习和训练。     

帕累托原则在高校图书馆的操作与应用

对"帕累托原则"进行了详细的阐述并列举了一些实证;论述了"帕累托原则"在高校图书馆管理、图书采访、文献资源建设、个性化服务以及在文献典藏中的应用.特别是在文献资源建设方面,有利于调整实体馆藏结构合理配置各种文献信息资源,搞好特色馆藏建设,实现重点信息资源的增值."帕累托原则"的应用将对图书馆的工作注入新的活力,使图书馆的工作更富有效率.     

小提琴演奏中音准的把握

音准是小提琴演奏的灵魂,是演奏技巧和音乐表现力的基础和前提。由于小提琴演奏中音高具有高度的复杂性,所以要解决和提高小提琴演奏中的音准问题,需要进行系统的、长时间的学习和训练。     

中国特色文化词句的汉越翻译研究

中国特色文化词句的外文翻译为实现中国走向世界,世界深入了解中国开辟了新路径。中越两国文化、文字有着特殊的渊源,中国特色文化词句的汉越翻译策略需结合具体词句的性质、特点,采用借汉根词译法、意译+增译法、意译法、直译法等翻译方法与技巧,在确保译文准确的基础上,尽可能保持中国元素、中国特色,让越南人民更好地了解中国,有效促进中越文化的交流与互鉴。     

关于国民经济学学科建设的几个问题

国民经济学是我国颇具特色的一个学科:它与政治经济学有联系,但不是一回事;它与北欧学派有渊源,却又非同出一辙;其在中国的初期发展受"苏联模式"影响,然其现代发展显然与之有别;国外有与其相近的学科,但无完全相同的学科.从一定意义上说,国民经济学既是一个"历史学科",又是一个新兴学科,是当下最具中国特色的经济学学科之一.对国...     

文化复兴与民族复兴

"三个代表"重要思想中关于建设有中国特色的社会主义先进文化的思想,是中华文化复兴的指导思想,它必将极大地推动我国当代的文化建设。实现中华民族的文化复兴要明确指导思想,要处理好知识文化和观念文化、传统文化和当代文化以及民族文化和西方文化之间的关系。