小议艺术品份额交易

本文主要阐述新的投资形式艺术品份额交易,以及其交易的模式,同时引入艺术品份额交易中的风险防范机制,艺术品份额交易还在不断的发展中,艺术品的证券化、大众化是一种不可避免的趋势。     

金融对文化产业创新服务的法律规制——以文化艺术品份额化交易为中心

当前我国文化艺术品交易所开展的文化艺术品份额化交易,实现了文化艺术品市场与金融资本市场有机结合的创新,但以《物权法》共有规则来调整文化艺术品份额化交易投资人之间的关系以及以《证券法》的相关规则来调整文化艺术品份额化交易行为都有不足。我国必须在传统立法基础上,针对文化艺术品份额化交易进行专门立法,建立文化艺术品份额化交易基本法律规制体系,以规范交易行为、防范交易风险,保护投资人利益。     

金融对文化产业创新服务的法律规制——以文化艺术品份额化交易为视角

当前我国文化艺术品交易所开展的文化艺术品份额化交易,实现了文化艺术品市场与资本市场有机结合的创新,但以《物权法》共有规则来调整文化艺术品份额化交易投资人之间的关系、以《证券法》的相关规则和借鉴资产证券化的相关规范来调整文化艺术品份额化交易行为都有不足。我国应在传统立法的基础上,针对文化艺术品份额化交易进行专门立法,建立文化艺术品份额化交易的基本法规体系,并以传统法律解决交易相关问题,以规范交易行为、防范交易风险、保护投资人利益。     

艺术品份额“股票”投资意愿调查报告

所谓艺术品份额股票,是指将艺术品产权拆分成等值份额,像A股一样进行公开上市交易。艺术品份额交易的开户、首发申购、集合竞价、每次买卖至少一手等规定都与股票市场极其相似,因而也常被人们通俗地叫做艺术品股票。这种与股票类似的艺术品份额交易模式最早出现于天津文化艺术品交易所(以下简称天津文交所)。天津文交所     

艺术品金融化创新探析——份额化交易模式

艺术品份额化交易模式是我国在艺术品金融化道路上的一种探索形式。本文详细介绍了天津文交所艺术品份额化交易的推行主体、上市流程和主要交易规则,就其运营以来出现的问题进行分析,并在此基础上对我国艺术品金融化提出几点建议。     

争议艺术品份额化交易模式

上市不足一月,涨幅高达550％—1月26日以来,初试艺术品份额化交易的天津文化艺术品交易所（以下简称“天津文交所”）成为吸金利器。已经上市交易的两只“艺术品股票”——《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》（份额代码“20001”）、《燕塞秋》（份额代码”20002”）——被投资者爆炒,股价如坐云霄飞车,一路飙升。     

争议艺术品份额化交易模式

上市不足一月,涨幅高达550％—1月26日以来,初试艺术品份额化交易的天津文化艺术品交易所（以下简称“天津文交所”）成为吸金利器。已经上市交易的两只“艺术品股票”——《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》（份额代码“20001”）、《燕塞秋》（份额代码”20002”）——被投资者爆炒,股价如坐云霄飞车,一路飙升。     

探析艺术品金融化的一项创新——份额化交易模式

艺术品金融化是艺术品投资不可逆转的趋势,艺术品份额化交易模式是我国在艺术品金融化道路上的一项创新。本文详细介绍了天津文交所艺术品份额化交易的推行主体、上市流程和主要交易规则,就其运营数月以来出现的问题进行分析讨论,并在此基础上对我国艺术品投资和金融化提出几点建议。     

艺术品金融化创新：份额化交易模式探析

艺术品金融化是艺术品投资不可逆转的趋势,艺术品份额化交易模式是我国在艺术品金融化道路上的一项创新。本文详细介绍了天津文交所艺术品份额化交易的推行主体、上市流程和主要交易规则,就其运营数月以来出现的问题进行分析讨论,并在此基础上对我国艺术品投资和金融化提出几点建议。     

争议艺术品份额化交易模式

上市不足一月,涨幅高达550%——1月26日以来,初试艺术品份额化交易的天津文化艺术品交易所(以下简称"天津文交所")成为吸金利器。已经上市交易的两只"艺术品股票"——《黄河西来决昆仑咆哮万里触龙门》(份额代码"20001")、《燕塞秋》(份额代码"20002")——被投资者爆炒,股价如坐云霄飞车,一路飙升。     

从财务金融的角度分析文交所及艺术品份额化问题

2011年.艺术品份额一经推出就引起了广泛关注.关于它的存在争议不断.对这一金融创新产品,本文从文交所的历史沿革出发,揭示艺术品份额化存在的问题并发掘其优点.针对艺术品份额交易初级市场和次级市场分别提出了一些可能面临的问题,并针对这些问题提出若干建议.     

探析艺术品金融化：份额化交易模式

艺术品金融化是艺术品投资不可逆转的趋势,艺术品份额化交易模式是我国在艺术品金融化道路上的一项创新。该模式在理论上能够促进艺术品投资市场提高流动性,但从实际运作情况看还远不能达到预期效果,需要继续修正和完善。     

艺术品份额交易成真

在日渐火热的艺术品投资上,动辄数千万元乃至上亿元的价格,这离普通百姓太过于遥远,以至于提起艺术品投资,大众都觉得这是富豪的专利。鉴于此,中国文化产权交易所筹建人之一彭中天曾多次呼吁在金融和艺术之间搭建一座桥梁,让两者能够充分对接。1月26日,天津文化艺术品交易所的首批艺术品份额正式上市交易,让彭中天看到艺术品份额化这个概念变成了现实,也让当地普通市民尝到了一次"份额化交易"的甜头,更让普通人有机会参与到艺术品投资这一领域。     

搭建一个三公的艺术品投资交易平台——访汉唐艺术品交易所副总经理汪韶炜博士

天津文交所艺术品上市后遭遇爆炒引发各方质疑,面临败走麦城的尴尬困境。郑州文交所又前仆后继粉墨登场,首批发售的艺术品被国家文物局定为"违法文物经营"。成都文交所采用组包方自行定价的方式遭人诟病。各地区文交所火爆成立已经引发了各界人士的担忧。艺术品份额还是否具有投资价值?艺术品份额交易模式路在何方?带着这样的疑问,本刊记者专访了汉唐艺术品交易所副总经理汪韶炜博士。     

艺术品投资模式的创新机制研究——艺术品的资本化

近年来我国经济的快速发展．掀起了国内各投资领域的投资热潮。且随着人们加强对精神层面的探求．社会关注的热点逐步倾向于代表高端技术与文化内涵的领域。艺术品市场作为一个新兴市场．既具有巨大的发展空间．也具有现实的技术上的可挖掘性。其中将艺术品市场与资本相结合,促成艺术品的资本化就是一种新型的艺术品投资模式。本文通过阐述艺术品投资模式的形成与发展,结合当前资拳市场的情况提出艺术品投资的新型模式一艺术品的资本化,艺术品的资拳化有许多实现方式,其中之一可以通过艺术品的份额化交易．即组建文化艺术品交易所来实现。组建文交所需要特定的市场环境与政策环境的支持,本文在提出组建文交所的设想的同时,也针对目前天津文化艺术品交易所出现的问题给予分析说明,以求实现艺术品市场与资本市场的有效对接。     

艺术品证券化风险管理机制探讨——基于南京文交所钱币邮票交易

艺术品证券化已从艺术品份额化逐步发展为有实物背景的钱币邮票交易,并在不断探索中形成了日益成熟的运作机制。但在此过程中其巨大的风险缺乏管理。基于钱币邮票交易的首创方南京文交所2015年上半年的交易数据与相关信息披露,通过实证分析发现其存在自身定位不明确、交易模式不合理、不良操纵、投资者品鉴能力不足、价格约束机制缺乏、线上线下传导机制缺乏、内部风控机制不完善、政府部门监管缺位等风险要素。据此,从明晰职责、完善交易模式、建立约束机制、产业链整合与加强传导机制、建立退出与再入市机制、加强自身风控与拓宽风险转移渠道、引入相关部门监管几个方面提出建议。     

艺术品权益份额市场的调研与思考

艺术品权益份额市场在2011年发展迅速。从市场制度设计看,形成了三种模式:以天津为代表的"艺术品股票"模式,以深圳为代表的"类证券"模式,以上海为代表的"类基金"模式。艺术品权益份额市场的迅猛发展对证券监管提出了巨大挑战:权益份额发行和交易不同程度地突破了证券公开发行的红线,其是否属《证券法》调整范围急待明确,以艺术品为投资标的的私募基金也存在监管空白。目前以国发【2011】38号文的形式进行的清理整顿,治标不治本。建议修改《证券法》,适时扩大证券法调整范围;艺术品权益份额市场定位为非公开市场,只面向合格投资者发行和交易。     

艺术品份额化交易“破产”

自2011年兴起的艺术品份额化交易陷入囧境。 天津文化艺术品交易所（下称“天津文变所”）的代表产品2011年一度在29天内价格涨16倍,     

高频交易模式及对我国期货市场影响探析

高频交易模式作为一种新兴的交易模式,代表着未来交易的发展方向。短短几年内占据了期货市场的巨大份额,改变了传统的交易模式。本文对高频交易发展的必要条件、高频交易的分类及在我国的发展现状进行了深入分析,并对高频交易模式对我国期货市场的影响进行了探索研究。     

浅议艺术品投资证券化的中国实践

在人均GDP逐年递增的驱动下,我国艺术品投资市场空前繁荣。普通人民群众对艺术品投资的需求,推动艺术品投资市场交易额稳步上升。在探索"金融与艺术品结合"的模式的过程中,以信托模式交易为主的艺术品产权类交易发展迅速。天津文交所的艺术品股票,将艺术品投资证券化创新推到了风口浪尖。本文将通过对国外艺术品投资证券化发展进行分析,参照发达国家经验,对我国推动艺术品投资证券化进行初探。