哈代的“小美人鱼”与安徒生的“苔丝”

小说是成人的童话,童话是儿童的小说。小说是直白的,童话是隐晦的。因而我们能在童话中解读出成人的世界也不足为奇。因而我们看到安徒生的童话和哈代的小说中有着同样美丽而纯洁的女主人公也不足为奇。小美人鱼和苔丝渴望的只是爱情和婚姻,王子和安琪儿却不能给她们一生的承诺。有着不光彩的出身和过去的她们是注定与爱情和婚姻无缘的。但是她们都有着最纯净的爱和灵魂。     

在本我与超我碰撞中成长起来的强大自我——《飘》《猪倌》的女主人公的同一性

佛洛伊德的三重人格学说提出人的本我是与生俱来的,自我和超我是在后天成长起来的。人同此心,心同此理。尽管跨越历史和国籍,玛格丽特和安徒生依然创造出了人格类似的主人公。《飘》的女主人公郝思嘉和《猪倌》中的公主天生就有强大的本我,而她们的超我由于种种原因,没有随个体的成长而发展。超我无法压制强大的本我,因而自我汲取更多本能的力量,成就了她们独特精彩、永不服输的人生。     

通过三重人格结构学说分析《天边外》的悲剧根源

《天边外》是尤金·奥尼尔的早期成名作。悲剧一直是他作品的主要形式,《天边外》也不例外。而在奥尼尔的很多剧作中,都能看到弗洛伊德思想理论的烙印。弗洛伊德的精神分析理论对奥尼尔拓宽创作思路、加深作品表现力都有非凡的影响。运用弗洛伊德的精神分析理论,分析分别代表三重人格——自我、本我和超我——的三位主人公的悲剧命运,揭示《天边外》的悲剧根源。