旧文新读

我第一次读到《花之恶》这篇文章,是2001年9月首届独立映像节的时候。某一天张献民给我两页A4纸,说是羊子让他写的。我展开读了一遍,没有太明白;又读了一遍,试图抓住些什么。我有些懵懂,对它的行文还感到有些不习惯。那里很多譬喻,旁敲侧击,但非常挑     

再安置:纪录影像的另类角度和洞察

再安置是一个与拆迁相伴生的词汇。指的是在城市建设或社会发展的过程中,一个人离开自己生活的房屋、社区和土地,找到或获得另外一个居所以安置自己的过程。中国社会近二十年发展的事实和城市化进程,前所未有地提高了这个词语的使用频率,使它成为人最迫切的现实处境之一。     

可以要求更多一些吗

国内现在定期举办的独立影像展,除了南京,还有北京的宋庄和云南。宋庄一年两次,云之南两年一次。云之南是专注于纪录片的。此外在北京还有吴文光主持的草场地工作站,也是观看和讨论独立纪录片的重要场所,它现在越来越以培训青年作者的工作坊为重点。在这种分布格局中,南京CIFF的位置显然举足轻重。组织者也意识到了这一点,谈及过去,他们总是说,最重要的就是坚持。主要的策划和组织者曹恺自己都感慨,居然就撑到了第五届,是自己也没有想到的事情。     

顾桃：那跟我理想的生活有关

顾桃说话语速很慢,但很有条理,象是在努力回忆和思考,这增加了他所讲述内容的难度,使他找到纪录这种表达方式的过程,显得尤为漫长和艰难;但那也许只不过,是一个多年喝酒的人的思维……他的纪录片名,是一个地名,但他用重复的句式,加省略号,把它变成了一句诗,其中包含了无法言说的哀伤和感叹。这个作品对一个即将消失的民族的呈现,因此不是出自一种单纯的民族人类学视角;它包含着温暖的理解和深刻的同情,它用敏感的影像触觉,揭示了一个族群的身份遗失之后,其中个体所陷入的无边失落和痛苦——它是为这个民族所写的影像史诗,而其中的乡愁气质,已成为对人类命运的一种隐喻。     

与葛文谈话:鹿特丹电影节与当代独立电影制作

葛文:很高兴今天这么多人来听我的讲座,我很乐意和大家分享我的工作,并且谈谈我对中国独立电影,甚至非独立电影的看法。通常我在介绍电影的时候,总是忘了跟人们说我是谁。一场放映即将开始,我说这     

我对政治其实没有兴趣

时间:2008年5月地点:798艺术区的一个酒吧《铁西区》之后张亚璇:到现在为止你已经完成了四个作品。两个纪录长片,一个剧情短片,一个电影装置。除了最后的装置,其他作品都涉及到一个共同的主题,那就是历史和记忆。《铁西区》是关于一个时代的消逝和一个世界的倾覆;《和凤鸣》则是一个女人的口述史,是一个亲历者,也是幸存者提供的活的证言。你的短片似乎也是试图再现历史的现场。相对于现实语境中我们的态度,我想问的是,为什么关于历     

伊比利亚当代艺术中心影像档案馆推荐(三)

《盒子》【作者】:英未未【类型】:纪录【片长】:89分钟【出品日期】:2001年《盒子》的拍摄对象是一对拉拉,她们一个唱歌,一个画画,像任何一对普通恋人一样厮守在一起。从第一个镜头开始,记忆就以口述的方式在两个人物之间交叉进行,关于她们过去的情感以及性的经历,里面有迷惘,也有伤害。导演在后期把     

这里发生了什么? 伊比利亚当代艺术中心影像档案馆开馆展

中国独立影像在过去的十年间,因数码技术的出现获得了无限的生机和无穷尽地向前发展的动力。其最有力的证据,在于每年更新的作品片单、作者名录以及它们的数量。拍电影不再是一种只被受过专业训练的精英享有的权力。     

朱其：DV影像对底层社会的表现

我觉得民间纪录片和反映社会底层的DV电影,可能在艺术语言上比较粗糙,但至少它的一种艺术态度还是比较感人的。以前我也不太了解这个群体,这次看了很多就觉得,现在还有一帮人在做那些不挣钱的事情。而且他好像还在一个贫民区驻扎了半年一年之久,因为很多情节是不可能虚构出来的。那不是完全闭门造车弄出来的……——朱其