FEN(FAR EAST NETWORK)大友良英+颜峻+袁志伟+柳汉古

前言音景SOUNDSCAPE 2008年8月,在新加坡艺术家蒋才雄(Cheo Chaihiang)写给中国艺术家蒋志的书信中,他并不偶然的提到他的另位朋友Lee Tong Soon,一名京剧专家的一篇论文《音乐,社会和亚洲音景》(Music,Society and The Asian Soundscape)中的观点"音乐如何     

《艺术与社会变革:一个批判性的读本》

编辑:WILL BRADLEY AND CHARLES ESCHE出版:TATE PUBLISHING与AFTERALL联合出版出版年月:2008年4月1日O philoi.oudeis philos(啊,朋友,没有朋友)。也许是在某一个阴云密布的黄昏,德里达随手拿起手边的《蒙田文集》读到了这句话,想起了他的朋友列维纳斯,他的思绪于是开始伸向遥远的古希腊,他的逻辑里开始出现无数的问号……     

知识城邦中的艺术

近来,"知识生产"这个概念在艺术界中引起了新的关注并激起了强烈的评论。人们对该概念持相互冲突对立的观点的原因之一,是它与新自由主义教育政策的理念与实践相联系。在一封题为"致知识生产者"(To the Knowledge Producers)的公开信中,一位来自维也纳艺术学院的学生雄辩地批评了今天的教育和知识正在日益"商品化、工业化、经济化,并日益受到自由贸易的支配。"     

柏林的趣味

歌德学院与柏林自由大学联合举办的"文化管理在中国"项目(KUMA)今年已是第二期,该项目旨在为中德两国的文化交流搭建一个有效的平台。今年有幸作为此项目的参与学员之一,在柏林做了为期一个月的访问交流。     

装置的政治

今天,我们时常把艺术等同于艺术市场,把艺术作品首先定义为一种日用品。艺术在艺术市场的语境中起作用,每一件艺术品都是一种日用品,我们对此已经毫无疑义。然而,艺术仍旧还是呈现给那些没有意愿成为艺术品藏家的人们,事实上这些人仍然是艺术人群中的大多数。具有代表性的展览的观众很少把展出的艺术品视为日用品。与此同时,大量大规模的群展如双/三年展,文献展,博览会等正在不断增加。无论这些展览投入了多么     

前言

刚刚过去的2008年对于亚洲当代艺术而言无疑是重要而喧嚣的一年,各大双三年展鳞次栉比,轮番登台。然而08年下半年,席卷全球的金融风暴便不期而至,这场风暴让那些愿意冷静下来的人们找到了"喘息之机"。在这难得的喘息中,我们似乎又重忆起了2002年光州双年展的主题"Pause"。早在2002,在亚洲,策展人和艺术家们就曾经想要喊"暂停"!然而事与愿违, 2002年之后,亚洲的三/双年展非但没有就此收起锋芒反而更是如雨后春     

《浪漫主义的根源》

作者:[英]以赛亚·柏林著,亨利·哈代编,吕梁等译出版社:凤凰出版传媒集团,译林出版社出版日期:2008年1月以赛亚·柏林是20世纪最杰出的知识分子之一,这里我并不想在"杰出的"后面再加上"自由主义"一词来特别对他的身份加以限定。因为从柏林本人对"积极自由"和"消极自由"的不同定义来看,自     

是什么让人类活着?

第十一届伊斯坦布尔双年展的主题借用了一首歌的歌名:"Denn wovon lebt der Mensch?",译成英文则为"是什么让人类活着?"(What Keeps Mankind Alive)。这首歌是贝尔托·布莱希特与伊丽莎白·霍普特曼(Elisabeth     

香港PARA/SITE艺术空间

Para/Site空间成立于1996年,是香港第一个独立的由艺术家管理的艺术空间,它得到了香港艺术发展局的支持。作为一个先行者,Para/Site如今已经成为亚洲最重要的独立空间之一,它在自己的艺术群落里扮演着重要的角色,虽然这个角色在空间多年的生存境遇中逐渐发生了改变和发展。Para/ Site在两个方面区别于中国其他的艺术空间:其一,多年来它     

中国独立影像年度展

采访时间:2009年3月20日采访形式:电话采访戴章伦:"中国独立影像年度展"(CIFF)一直以来都是靠民间的资本在独立运作,它的这种模式具体是如何操作的呢?