与娜塔莉·德约博格对话

有一部电视卡通《弗莱格》(Fraggle Rock)就吓坏了我。杰拉德·马特:你在瑞典出生,获得过马尔摩艺术学院美术新媒体学位,是吗?娜塔莉·德约博格:是的。     

劳拉·芭拉迪(Lara Baladi)——“我试图修补破碎的记忆”

简介:2007年9月,劳拉·巴拉迪(Lara Baladi)与格拉德·马特(Gerald Matt)的对话。艺术家参加了2005年维也纳艺术大厅的展览一些故事。劳拉·芭拉迪,1969年生于黎巴嫩贝鲁特,现工作生活于开罗。杰拉德·马特:你在我们这次名为有些故事(Some Stories)的展览上展出的作品是《羊肉串》Shishi Kebab,谈谈创作这个作品的灵感     

与马塞尔·德萨马(Macel Dzama)的对话

"……隐藏地越多,显露地越多。秘密是个人的,总有东西可以发现。"杰拉德·马特和安吉拉·蒂芙:你最近出的这本《移动的画》的封面上,有一个作品使人联想到杜尚1926年创作的《艾华士光盘螺线》Discs-Avec-Spirales)。杜尚的《回旋浮雕》经常在你的作品中以拼贴画或者其它稍有改动的形式出现。杜尚或者超现实主义对你的作品有何影响?     

丽达·阿普杜尔

空白是形态,存在于思想活动的间隙,是最初的声音。——丽达·阿普杜尔2007年8月杰拉德·马特【Gerald Matt,维也纳艺术大厅(Kunsthalle Wien)馆长】采访丽达·阿普杜尔(Lida Abdul)。艺术家本人当时受邀参加2007年维也纳艺术大厅举办的Ursula Blickle影像展。     

塞尔盖·布加耶夫·阿弗里卡(Sergei Bugaev Afrika)

研究失语以及半失语状态是我喜欢的题目。我试着找出可能的方法向人们介绍这一状况。——塞尔盖·布加耶夫·阿弗里卡杰拉德·马特:在我看来,开启人们对情感的感知·挖掘——如果你同意这一点的话——我们身上具备的、但却被深入社会机理的理性至上原则束缚的创造潜能,是你     

与西维纳斯·肯姆品纳斯的对话

"……突然间,一个无聊透顶的房间变得充满魔力,并且令人惊奇地宽敞起来……"杰拉德·马特:你是立陶宛人,却在纽约生活和工作了很多年。是什么把你带到纽约的?西维纳斯·肯姆品纳斯:你问我这个问题是因为我跑到纽约来了。要是我现在在立陶宛和你聊,你一定不会问"西维纳斯,你为什么呆在立陶宛?"这样的问题。说真的,(搬来纽约)是那阵子我觉得自己准备好了开始一个新的阶段。我想再多学些东西,多经历一些,而纽约可能是世界上最为开放的城市之一,一个真正的文化之都。立陶宛被前苏联占领了半个多世纪,我在这样一个     

帕维尔·阿塔莫(Pawel Althamer)

我的策略与我的同辈们相似,源自古老的萨满教目标:与世界进行交流。杰拉德·马特:你在波兰的一家周刊上发表过一篇名为《春天的坎托》的文章,文章中你提到人们越来越多地把你与波兰戏剧家泰迪尔兹·坎托(Tadeusz Kantor)相比较。你介意这种比较吗?在你和他的作品中我们能发现某些共通之处,比如使用假模特人和仿真物品,作品中经常出现流浪汉和旅行者的形象等等。你对他的艺术了解到什么程度?在波兰,如果不去熟悉坎托的话,还有没有可能研习艺术或者做艺术家?     

保罗·艾尔伯特·莱特纳:拥有“超现实”之眼的记录者

杰拉德·马特:你总说,"对于摄影师来说,最合适的速度是步行的速度。"缓慢是不是你艺术策略的核心内容?保罗·艾尔伯特·莱特纳:没错,是的!我的态度就是这样。这是我之为我的方式。有一天,年龄的智慧告诉我,速度是一种错觉,所谓的"加速资本主义"荒谬之极。也许体育无法吸引我的原因就在于它的价值只是对抗机械性计算的时间。在德国作家霍夫曼·斯塔尔的作品《玫瑰骑士》中,女主人公玛夏琳哲学化地说出了量子物理学家安东·赛林格的观点;或者爱     

沃尔夫冈·卡佩拉里

"真实的东西是20世纪,它会在21世纪消失吗?"杰拉德·马特:马塞尔·普鲁斯特在《斯万家那边》中写道:"往昔时光不复存在。"面对消逝和记忆,你如何抉择?沃尔夫冈·卡佩拉里:现在的艺术家为了不被人遗忘,需要夜以继日、马不停蹄的发电子邮件、到处推介自己的项目,以此来告诉人们你还存在:这就像     

马修·巴尼

杰拉德·马特:我想我们的谈话应该从1997年的那次展览开始。那是10多年前的事情了,你在维也纳这里展出了你的悬丝项目。这个项目你已经完成,而明年年初我们又将展出你的挣脱项目。你的作品现在有什么变化吗?