中外影视广告的故事性比较

中国人是很会讲故事的,但在影视广告中却没能讲出几个让人感动的故事,广告人的讲故事能力被限制在叫卖中了.中国广告中的故事,不是平淡就是生硬,过渡不圆滑,有些假.不像外国影视广告中的故事,很自然,很流畅,有顺理成章的逻辑关系.其原因,一是中国影视媒体上投放广告需要大量资金,所以影视广告被做得很短;二是广告人没有继承讲故事的传统,没有形成讲故事的素质.     

秦腔剧本现代化的探索——以陈彦三部曲为研究对象

"八百里秦川尘土飞扬,三千万楞娃高吼秦腔",秦腔以其恢弘的气势和豪迈粗犷的演唱方式在陕西人的心中深深地扎下了根,没事吼一嗓子秦腔是陕西人茶余饭后的一项娱乐活动,由此可见秦腔在陕西人心中可见一斑。然而随着时代的现代化进程的脚步秦腔这个传承数千年的地方戏却越来越被现代人所遗忘,秦腔的现代化进程迫在眉睫。而如何现代化却成为了一个难题,是全面现代化还是部分现代化?是保留还是抛弃?……而作为秦腔现代化最重要的一个环节,剧本的现代化又从哪几个方面入手?本文将从剧本现代化的各方面进行探索,从而为秦腔的现代化这个浩大的工程尽上一点绵薄之力。     

《大声说出来》：打开心理减压的阀门

电视节目的形态从单一走向复合，传统调解故事节目开始有了新的样态，把专题节目的故事性、新闻节目的评论性、综艺节目的仪式感杂糅在一起，构成了全新的心理减压青春励志节目——重庆卫视《大声说出来》。该栏目自2014年3月改版推出以来，立足于心理减压，通过对转型社会青年人共同面对的亲情、友情、爱情等多方面情绪压力和纠结的记录，完成了媒体减压阀，和谐稳定器的功能，帮助青年人走出青春困惑，也让电视机前的观众重新梳理青春压力记忆。节目跳出了传统情感调解节目的窠臼，从选题、叙事、导师设置，通过故事呈现、话题呈现、仪式呈现三个环节递进，精心编造了一则则关于青春压力的寓言，为转型期社会青年人打开了心理减压的阀门。     

“探索频道”的成功运营带给我国纪录片的启发

文章阐述了美国“探索频道”的诞生、理念以及成功原因，探讨了“探索频道”的成功给当代我国纪录片的制作与运营带来的启发：纪录片走商业化的道路是必然的选择；纪录片《舌尖上的中国》的成功在于真实感觉和给人的一份真诚；我国的纪录片在故事性与知识性方面还有待提高；我国的纪录片在专业性和技术性上还有待提高。     

日本运营商手机阅读业务发展经验

手机阅读的特点足故事性强，篇幅适宜，结构完整，每次阅读时间约在30分钾或1小时之内，且随时随地都可以阅读。自2006年起，手机阅读在日本变得异常火热，对于日本人来说，     

站得先机 互动为宜

好的橱窗不论布置的或繁或简,至少是要让人有所感触,或惊艳赞叹、或喜爱向往、或引人联想。试想如果橱窗内的各种物品之间都没有互动性与关联性,又如何能触动顾客。通过一些正例和反例,让我们品味一下什么是互动。     

给企业新闻宣传写作加点“佐料”

新闻是一种传闻媒介,是一种舆论工具。对于电力企业通讯员来说,要及时、准确地反映工作中的特色和亮点工作,记录供电员工抢修的身影,讲述身边发生的故事。新闻每天发生,视角各有不同,如何才能让新闻能吸引读者、受众读者,笔者认为在写新闻时不妨加点"料"。     

浅谈纪录片的创作

一、在叙事结构上增加事件的故事性 早在1922年，苏联的电影人就提出“电影眼睛”一说，后被称之为“直接电影”，要求在再现现实时要像镜子般直接记录生活。纪录片在创作中也是按照这个原则来操作的，用专业术语说．是“对生活原态的一种美学把握”。纪录片追求的就是最大限度地逼近真实。为了维护真实，之前若干“不许”成为许多纪录人不可逾越的游戏规则：不许扮演、     

故事性的消解与戏剧性的隐没——契诃夫小说的情节特色

契诃夫的短篇小说对传统小说样式有许多的突破与创新。单小说情节这一方面，就摆脱了传统小说对于戏剧情节的依赖，摈弃了基于情节巧合的戏剧性，把细节上升为情节、情节上升为整个故事。本文就从故事性的消解与戏剧性的隐没这两个方面来分析契诃夫小说的情节特色。     

从《平衡》和《可可西里》看电视纪录片中的故事性元素

电视纪录片是指专门为电视播出而制作的纪录片节目形态。一方面。作为纪录片的一种类型,客观真实无疑是电视纪录片的必备条件。另一方面,由于是为电视播出而制作,电视纪录片也必须迎合电视的播出特性。查尔斯·赖特提出大众传播的四种社会功能分别是环境监测、