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20世纪90年代以来,伴随着流行音乐、电视节目等多种元素,韩国电影异军突起,引起了世人的广泛关注。在这些电影创作者当中,不同于大多数人的泛娱乐化,金基德是一位具有鲜明个人风格的导演。本文从金基德的作品入手,探析他的影像世界。 相似文献
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电影《春去春又来》是韩国著名导演金基德2003年的部作品,获第24届韩国青龙电影节最佳影片奖。这部影片以坐落在国立公园内莲花池塘上神奇的庵堂为背景,讲一个小和尚的成长故事,揭示了生命中的暴力、爱、背叛、愤怒、苦痛与烦恼。阐述人生如四季循环不息的道理。 相似文献
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世界影坛从未像现在这样需要中国,但不是需要中国电影。没错,它们需要的只是中国的庞大电影市场。不论是好莱坞,还是法国、日本、韩国,都觊觎着这块即将成为全世界最大的电影市场。但是,相比每年增长30%的市场来说,中国电影的制作水平和创意能力却一直停滞不前,一年年看不到任何进步。随着国内市场越来越对外国电影开放(这是带有某种强制性的),用一句人们常用来揶揄中国足球的话来说:留给中国电影的时间已经不多了。 相似文献
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理查德·林克莱特是当今影坛不可多得的独立电影人的代表,他的电影作品充满个人风格特色,影片叙事呈现散文化,影片框架独特奇妙,影片主题复杂多义.时间性的哲学思考是理查德电影一个重要的特征.理查德是一个十分擅长于把握、利用和操控时间的电影人. 相似文献
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007系列电影在影坛活跃50余年,从内容和形式上都有着其独特的英雄主义式叙事模式,用英雄、敌人、女郎等元素以扣人心弦的童话式情节打动着受众。电影以对西方先进性和东方原始性的建构展现了西方人对东方难以改变的刻板印象。对东方有失偏颇的描绘是西方以东方主义方式思考的延续。 相似文献
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2000年初,韩国《中央日报》进行的一项舆论调查表明,韩国国民认为从经济方面韩国最应优先投资的国家是美国、日本等西方发达国家。而2002年的同一调查中表明,最应优先投资的国家是中国,其次才是美国、日本,"韩国经济的未来在中国"已经成为韩国整个社会的广泛共识。仅一年时间内变化如此迅速,追溯韩国投资中国的历史不难发现其中的原因。 相似文献
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《圣殇》传达了这样一个残酷的现实:活在这个时代的所有人,都是共犯也是罪人,从神到人都无法真正自由直到《圣殇》拥揽威尼斯金狮,我们才最终恍然,金基德真的老了。太多个春夏秋冬,一如被缚的顽石,将他拖入时间的洪流。这一座金狮,他着实等了太久。苦苦挣扎的三年,他将灵魂抛荒,将记忆掩埋,甚至于无数次想过放弃电影,甚至放弃自己。所幸的是,他总 相似文献
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近年来,李安作为中国导演,在国际影坛上大放异彩,其电影也受到了业内外人士的追捧,尤其是李安的“家庭三部曲”,从《推手》中新旧文化冲突开始隐现到《喜宴》中陈旧思想向新文化的妥协和《饮食男女》中新旧文化的大融合,不但为电影界提供了很好的范例,同时架起了东西方文化的沟通桥梁。 相似文献
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墙头贴着张艺谋的电影《十面埋伏》(更名为《恋人》)的韩版海报。那个在国内备受诟病的廉价爱情故事得以贩卖到韩国电影市场和赢得不俗票房,其实就与室内这家并不显眼的公司有关。 是"幕后主使"出场的时候了-- 相似文献