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“吴书记.我们都知道啦.坚决不带火源进山.你也歇歇吧。”“小吴书记又在宣传森林防火呢?这么尽职尽责.‘祖先们’在‘下边’都没钱用喽!”每当看见戴着红袖章、手拿喇叭、宣传单.进村入户进行森林防火宣传的吴凯.安徽省安庆市太湖县寺前镇其林村的村民们总是围着他.你一言我一语地和他开玩笑.并被这位大学生村官的工作热情和负责态度深深打动. 相似文献
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安东尼奥尼的电影影响了中国几代电影导演,而他本人也和中国电影有着千丝万缕的联系。1972年,他来到中国拍摄了纪录片《中国》,用镜头记录了那个特定年代。这部纪录片对许多中国导演来讲,既是学习的摹本,又是有关安东尼奥尼记忆的引子。 相似文献
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“‘村官’决策村民审、‘村官’用钱村民核、‘村官’办事村民评”,这是重庆市开县白桥镇近年来全面实施“阳光村务”的具体作法。 相似文献
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1972年,意大利电影大师安东尼奥尼拍摄了一部长达3小时40分钟的纪录片——《中国》,影片记录了20世纪70年代初真实的中国,这部被认为是"真实描绘中国城乡的诗篇"的纪录片,在当时却曾引发争议……1972年,意大利电影大师安东尼奥尼拍摄了一部长达3小时40分钟的纪录片——《中国》,影片记录了20世纪70年代初真实的中国,这部被认为是"真实描绘中国城乡的诗篇"的纪录片,在当时却曾引发争议…… 相似文献
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“上星期刚一走进办公室,有同事就对我说外面都传说任志强被抓起来了。我忙给任志强打电话问他:‘你被抓起来没?’任志强说:‘没有,不过挺难受的,每天三、四十个电话问我是不是被抓起来了。’正在与我通电话的时候,又有人给他打电话问他是不是被抓起来了,我听见他在电话里跟对方发脾气:‘他妈的,什么事呀……’接完电话,任志强接着对我说:‘你有空在你的博客上写一写,告诉大家我还没被抓起来。’‘你在你自己的博客上写吧!’我回答道,‘我的博客没人看。’……” 相似文献
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在中国.DV于1999年前后开始兴起。由于DV轻便灵活、操作简单而又易于隐藏,正契合了纪录片个人化的操作方式。因此。大多数DV拥有者最有可能用手中的DV来摄制纪录片。 DV纪录片是什么?各国不同时期的纪录片工作者都为它下过各种定义,但有一种定义是得到一致赞同的:DV纪录片不是虚构文学。而是一种“非虚构性”的电视作品。它记录的是在真实的环境里,真实的时间内发生在真实人物身上的事件。这就告诉我们,真实是DV纪录片最根本的特性,是DV纪录片的灵魂。 相似文献
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“现在我们周末或寒暑假部来这个家.你看我画的喜羊羊漂亮吧.这是村官‘猴哥’教的。”在山东省枣庄市山亭区北庄镇北庄村“留守儿童快乐成长站”。小姑娘孙楠拿着她的画喜滋滋地跟笔者说自从大学生村官们在村里建起了“留守儿童快乐成长之家”.他们再也不感到孤单了。 相似文献
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中国电视纪录片的市场化问题从20世纪80年代才开始萌芽阶段,在之后的时间里逐渐受到重视.中国电视纪录片界的专家、学者、纪录片工作者纷纷用自己的热情和行动为中国电视纪录片的市场化问题出谋划策。但由于先天性不足和创作环境的影响,以及市场化问题的诸多因素.中国电视纪录片的市场化还有很长一段路要走。 相似文献
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他是一名黔江大山里的大学生村官,父亲则是一名沿海的村官。他一当上村官就和父亲较劲,想做一个比父亲更有成就的村官…… 相似文献
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她没有巩俐的妩媚,章子怡的窈窕、靓丽,也没像她们那样成为大红大紫的荧屏偶像,却被张艺谋视若珍宝。8年来寸步不离地记录着这位中国著名导演在片场上的每个细节,被媒体誉为“另类谋女郎”。2012年春天,她拍摄的电影纪录片《张艺谋和他的金陵十三钗》,在各大视频网站一经播出,就引起轰动。被日本巨星高仓健称为“了不起的女孩”! 相似文献
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“通过土地复垦、地票交易、‘三权’抵押、流转经营、参股分红等渠道,解决贫困群众搬迁建房、就业创业、后续发展等问题。启动搬迁20万人……”2013年11月13日.重庆市永川区仙龙镇大学生村官肖先丹的宣讲,让仙龙镇双星村村民们高兴不已. 相似文献
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近期,中国社会科学院工业经济研究所所长金碚在2004中国企业竞争力年会上指出:“中国市场竞争往往具有‘血拼’色彩。‘血拼’式竞争的积极意义是对计划经济的彻底否定.是‘逼上梁山’的自主竞争.一度取得了令人瞩目的经济成就.但也付出了巨大的代价。” 相似文献
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2006年是中国记录片的发轫元年,在这一年里,纪录片在院线和收视率上都取得了不错的成绩.<圆明园>作为走进影院的纪录片,拿到500万的票房收入,拷贝卖到1 000余个,这在中国纪录片电影史上是第一次,是制作者在拍摄之初完全没有预料到的成绩. 相似文献
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近日,浙江省台州市仙居县横溪镇以浙江省省委组织部、共青团浙江省委员会联合组织开展的“践行群众路线、争当‘泥腿子村官’”主题实践活动为载体,在全镇大学生村官中开展党的群众路线教育实践活动,帮助他们提高能力,尽快融入农村、服务农村、服务群众。 相似文献
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电视纪录片是一个社会的晴雨表。作为一种媒介或工具的电视纪录片与社会的紧密度,是随着不同时代的社会特征和社会关系的变化而变化的。中国纪录片发展到今天,越来越转向直接面对中国社会.而且是最底层,最真实的层面。无论是题材、风格、样式、类型,还是创作人员的构成,拍摄使用的介质,传播的渠道都出现了多元化的趋势。纪录片创作以真实性为前提,是“以声画合一的现场实景为拍摄主体的纪实风格”的节目。 相似文献