浅谈我在豫剧《五世请缨》中饰演佘太君的表演体会

我是一名青年豫剧演员,主工老旦行当。自从登上热爱的这方豫剧舞台,我已经塑造了十余个个大大小小、性格迥异的老旦艺术形象。在饰演过的这些人物中,我最喜欢的就是《五世请缨》中的余太君这个角色。     

用真情演绎出一个真实可信的为人民服务的公安局长——浅谈我在豫剧现代戏《中原警事》中饰演男一号魏民的角色体会

作为一名豫剧演员,我常常在想,古老的戏曲艺术如何在当今这个高速发展的丰十会时代得以生存与发展。那就是,多多地关注当下社会人类的生活状况、思想意识、情感世界、矛盾斗争,只有敢于去表现当下社会焦点问题,去塑造刻画这个时代的人,那么就能很快在当前日益竞争激烈的文化艺术市场中占据一席之地,就能为古老的戏曲艺术注入活力。在从艺的几十年问,我演出了很多古典戏、新编历史戏,也演过几部现代戏。也正是出于对目前戏曲现状的忧虑,我特别希望多演几部现代戏,多塑造几个栩栩如生、鲜活可爱、真实可信的现代人物的艺术形象,丰富中国豫剧艺术的人物画廊,为繁荣社会主义文化艺术事业做出自己的探索与努力。感谢许昌市公安局和许昌市万里豫剧院,感谢著名剧作家齐飞,感谢著名导演李利宏,给我了一个机会。让我在豫剧现代戏《中原警事》中担纲领衔主演,饰演为人民服的公安局长魏民。     

分析好人物塑造好角色—浅谈我在豫剧唐派名剧《三哭殿》中饰演李世民的表演体会

作为一名戏曲演员,中心任务就是进行角色创造。我认为,要想把戏演好,必须会分析人物,然后才能投入到角色的创造之中。豫剧唐派名剧《三哭殿》是中国豫剧一代宗师唐喜成的最具代表性的演出剧目,很多剧团都爱演这部戏,很多地方的观众也都很喜欢看这部戏。我们洛阳豫剧院演艺有限公司在排演《三哭殿》的时候,安排我来领衔主演戏中的一号人物—唐太宗李世民。刚一接到这个任务,我的压力很大。     

苦练戏曲跷功绝技 丰富豫剧表演形式——浅谈我在豫剧《翠屏山》中塑造的花旦潘巧云

在刚刚结束的河南省第六届戏剧青年演员大赛中，我凭借着在移植于京剧传统剧目的豫剧《翠屏山》一折戏中较为出色的表现，先是从146名复赛选手中脱颖而出成为前30名决赛选手中的第三名，后又在总决赛中夺得了表演一等奖。     

生活是艺术的源泉——我饰演豫剧《丑嫂》中杨大丑的体会

1997年上半年接到让我饰演《丑嫂》中扬大丑的任务时，我还是一个刚从戏校毕业两年的学员。在这之前，我虽演过几个角色，但那都是唱不几句的配角。于是我拿着本子，心里却忐忑不安，手心里捏着一把汗。     

塑造人物的“拼劲”——我演卖苗郎的一点体会

一个有所建树的戏曲演员，除了好的自然条件，还应该具备_一种永不言败的“拼劲”，面对挑战，只有去拼才能发出属于自己的声音，这就是我对塑造豫剧《卖苗郎》中苗郎的深刻体会。豫剧《卖苗郎》是一出孝敬父母、歌颂中华民族优秀传统美德的古装剧，在这出戏里．     

论板胡演奏技巧——谈“情”与“声”的重要作用

众所周知,无论演奏,还是演唱;除了把握好音准、音色、优美动听外,更要注重“情”在作品中的重要作用,可以准确的说“情”是音乐的灵魂。具体到乐器演奏中,一个优秀的琴师,应该做到“情”字当先,在演奏前,首先要吃透作者的导向、意图和作品的内涵所在,必须深领其意,以丰富的情感,全身心地投入到作品中。达到忘我的境界,这样以来,才能在独奏、领奏、伴奏中达到“声情并茂”而不是在简单地拉奏音符,乏躁无味,特别是在伴奏中,一定要和演员达到共识,一同进戏,抓住主题,不得自顾自的拉奏与作品情结无关的华而不实的卖弄技巧,惟有如此,才能演奏出以情所需,声情并茂,优美动听较深层次的优秀作品。     

浅谈豫剧《抬花轿》“梳妆”——我对周凤莲这一人物的分析及技术处理

豫剧《抬花轿》是河南省著名表演艺术家王清芬老师的主要剧目之一。经过王清芬老师的传承和创新,该剧在人物形象、表演、唱腔和音乐等方面独树一帜。体现出了对传统观念的突破以及戏曲程式与舞蹈相结合的现代元素。其中“梳妆”一折是豫剧《抬花轿》中最能体现出周风莲^物性格和舞台技术技巧的一场戏,也是最能表现出她在出嫁之日内心喜悦的一场戏。同时也是技巧性较强的一场戏。     

亦生亦旦、亦文亦武，演绎传奇人生——浅析豫剧古典戏《花木兰》中巾帼英雄花木兰的艺术形象

由中国豫剧一代宗师、常派艺术创始人常香玉领衔主演的豫剧古典戏《花木兰》是一出具有传奇色彩的爱国题材的文武大戏。大师生旦全才、文武兼备,以其深厚的艺术功力演绎出了巾帼英雄花木兰的传奇人生。     

浅谈戏曲的理论与实践——戏曲中念、唱、做、打的体会

河南是中国戏曲艺术的主要发源地,而戏曲是反映生活的艺术形式,它通过艺术形象把生活中的人物和事及人物和事之间的互相关系夸张集中地表现在舞台上,奉献给观众,作为一名戏曲演员,在进行艺术创造时,对生活加以提炼,舞台形象具有节奏感,韵律感和造型美;在似程式而非程式;似生活而非生活的表演状态中,将人物的感想,外形艺术等展现在舞台上。     

当好绿叶 演好配角——浅谈我在豫剧马派名剧《穆桂英挂帅》中饰演杨文广的角色体会

在中国豫剧的发展史上,上世纪三十年代之前,是男角戏统治舞台的时代。当第一批女演员,如陈素真、马双枝、司凤英以及再稍晚一些的常香玉、马金凤、阎立品等登上舞台之后,便形成了旦角戏统治豫剧舞台的时代,时至今日越演越烈,男演员大多沦为给旦角配戏的地位。     

风雨无阻祭桩路——浅谈我在豫剧古典戏《大祭桩》中饰演黄桂英的角色体会

中国豫剧常派名剧《大祭桩》是在豫剧传统旧剧的基础上,经过加工整理而成的一部经典名剧。我的恩师虎美玲师从于爱国艺人、人民艺术家、中国豫剧一代宗师、常派艺术创始人常香玉先生。虎老师不仅继承了这个常派代表性演出剧目,而且还有所创新、有所发展,使这部古典名剧在当今快速发展的社会时代更加好看、好听、耐品,焕发出了新的光彩,彰显着新的艺术魅力。作为虎老师的人室弟子、常派艺术的第二代传人,我特别喜欢这部唱念做舞四功并重的吃功戏,所以在跟着老师学这出戏的时候,     

封建社会中“民本思想”的坚挺者和执行者——浅谈豫剧《包青天》中包拯的艺术形象

豫剧《包青天》讲述的故事内容是：北宋时期，湖广均州遭遇旱灾，有一民妇秦香莲携子带女，不远千里赶赴京都寻找三年前进京赶考的丈夫陈世美。秦香莲从店主口中得知丈夫不但中了状元还被招了驸马，虽然气愤难平，但为了能够生存下去．只得私闯沐池宫面见朝思暮想的丈夫。秦香莲百般请求、万般感化，最终也没难挽回负心人陈世美的心。     

用“一个我”演“我”——看独角戏《我这一辈子》

方旭说，自己这部戏，最大的特点是“忠实原著”。 这基本所言非虚。《我这一辈子》这部老舍先生创作于1937年抗战前夕的中篇小说，曾被以电影（1950年，石挥导演、杨柳青编剧）、电视剧（2002年，张国立导演、马军骧编剧）、话剧（2006年，李六乙导演）等形式演绎。     

暮年归隐回家乡终日不忘保家邦——浅谈我在豫剧马派名剧《穆桂英挂帅》中饰演佘太君的角色体会

中国戏曲自产生之日起,就具有教化功能,也就是我们今天常说的“寓教于乐”。中国豫剧马（金凤）派代表性演出剧目《穆桂英挂帅》就是这样一部集艺术性、思想性为一体的精品力作。这部戏的故事情节已为人们所熟知,这部戏中的所有角色已被人们所熟悉,这部戏中的每个唱段已被人们所传唱,这部戏影响和教育了一代又一代的人,这部戏是爱国主义的活教材,这部戏演了几十年仍然保持着旺盛的艺术生命力,这部戏演遍了全国各地,甚至演到了宝岛台湾,成了豫剧的代名词。我是洛阳市豫剧院的一名青年演员,非常荣幸地在这部经典名剧中饰演了余太君。这一角色要求以老旦应工,要演出、唱出、刻画出、塑造出一代巾帼英雄在暮年时忘却家门私怨心系国家安危的胸怀和气度,给观众留下深刻的印象,让人们由衷地钦佩与敬仰。     

浅谈我在豫剧古典戏《三哭殿》中饰演银屏公主的角色体会

豫剧古典戏《三哭殿》是一出中国豫剧的经典剧目,中国豫剧一代宗师、唐派艺术创始人唐喜成,豫东红脸王刘忠河,河南省豫剧三团五大主演之一王善朴,当代中国豫剧领军人物李树建,都曾领衔主演过这部戏。其中,艺术成就最高、艺术影响最大、观众最喜欢看的还是河南省豫剧院二团唐喜成大师的演出版本。我们济源市豫剧团任家波老师师承于豫剧大师唐喜成,曾将此剧较好地继承了下来,又传承了下去。     

从希望到绝望 从柔弱到坚强——浅谈我在豫剧古典戏《秦香莲》中饰演秦香莲的角色分析与创造

由我们济源市戏剧艺术发展中心排演的豫剧古典戏《秦香莲》是一部大悲剧,我在戏中饰演一号角色秦香莲。这个人物是以青衣应工,通过携子寻夫、闯宫求夫、弹唱谏夫、逃亡恨夫、拦路告夫、公堂斥夫、激官铡夫一系列层层递进的剧情演绎,揭示了秦香莲从希望到绝望内心世界的变化,刻画了秦香莲从柔弱到坚强的性格转变,塑造出了这一个心底善良、单纯朴实、外柔内刚、宁折不弯生活在社会底层的中国古代妇女的艺术形象。秦香莲的悲苦命运令人同情,秦香莲的坚韧顽强敢于抗争的精神又令人佩服。     

正确把握人物的塑造与情感体验——我在《未露面的新娘中》扮演黑姑妈的体会

戏曲是一门综合性很强的艺术。一部戏曲作品的魅力，最终要通过演员的表演来体现。演员艺术形象的创作过程，就是观众对这部作品的鉴赏过程，一位成功的演员，只有正确把握剧中人物的内心世界，认真体验和创造角色，才能使戏曲作品有感染力，才能打动观众，让观众叫好。古今中外所有的优秀剧目，都离不开栩栩如生的人物形象。戏曲离不开人物的塑造，人物是戏曲的灵魂。     

红花还需“绿叶”衬——我在《老子》中扮演大青牛的体会

戏曲是一门综合艺术,融唱、念、做、打于一体,是一个多种艺术手段的动态的程式系统,如果没有程式格律规范,难以形成一个完整的艺术整体。对于综合性极强的平台表现艺术,更是离不开各部门的之间的密切配合,离不开演员之间的默契合作。常言说“红花虽好,难离绿叶”。当然,作为配角、小角理应甘当人梯,当好绿叶。只要努力,肯下功夫,小角色同样能演出精彩,同样能受到专家和观众的高度赞扬。对此,浅谈一下我在越调《老子》中饰演大青牛的一点体会。     

以博大的胸怀化解婚外情怨与争子风波——浅谈我在崔派名剧《桃花庵》中饰演窦氏的角色体会

豫剧《桃花庵》是一部脍炙人口的传统剧目,该剧讲述了一段跨越十六年时间的悲欢离合故事。张才虎丘逛会偶遇妙善,在桃花庵内成就鱼水之欢。三月后,张才染病身亡,妙善身怀有孕,产下男婴,送与他人,十六年后,张才之妻窦氏偶遇此子,收为义子,通过庵内盘姑,公堂争子,一家团圆,皆大欢喜。这出戏许多名家都演过,崔兰田和桑振君两位大师都有精彩的演绎,并分别成了崔派和桑派的代表剧目。