戏曲与观众

戏曲是我们民族艺术的瑰宝。观众是戏曲的消费者、也是参与创作者。戏曲与观众是相互影响、相互制约、相互作用的辩证关系。当他们协调一致时,就形成了鱼水关系;当他们分离疏远时,就变成了油水关系。而戏曲只有在观众的关注下才有更强的生命力,二者在戏曲艺术中是一对相互依存、相互对立的两级元素。     

戏曲与观众

戏曲是我们民族艺术的瑰宝.观众是戏曲的消费者、也是参与创作者.戏曲与观众是相互影响、相互制约、相互作用的辩证关系.当他们协调一致时,就形成了鱼水关系;当他们分离疏远时,就变成了油水关系.而戏曲只有在观众的关注下才有更强的生命力,二者在戏曲艺术中是一对相互依存、相互对立的两级元素.     

传统戏曲与观众

很多戏曲工作者,就“戏曲危机”“观众危机”等话题,在戏曲与观众之间寻找了很多存在的问题和需要探索、改革的方法,各抒己见。总之,近年来进剧场看戏的人越来越少了。说中国戏曲不好,作为一个戏曲工作者,真的不能赞同这样的说法;用一段很多人总结中国戏曲的话来说：“中国戏曲源远流长,博大精深。它是经历了戏曲艺人长期的社会艺术实践,不断地传承、积淀,不断的发展、演进,     

论习近平对文艺精品创作质量标准的思想贡献

习近平同志肯定了文艺精品的宝贵价值,好作品是衡量一个国家、 一个民族的文化创造能力和水平的标志,好作品是吸引、 引导、 启迪人们发展进步的号角,好作品推动中华文化走出去的利器.提出了文艺精品的判断标准和精品创作的质量要求,思想标准精深,艺术标准精湛,制作标准精良.丰富了马克思主义文艺精品创作的理论宝库,扩大、 丰富了文艺创作质量的思想标准,提升、 优化了文艺创作的艺术标准,增补、添加了文艺创作的制作标准.     

观众求真心理对影视视听创作的影响

文章分析总结了一些影视作品的市场成败，从逼真性是影像的本性之一的观点以及当代受众的求真心理对当代影视作品创作的重要性角度指出在影视传播在创造过程中应充分考虑到受众心理，尤其是受众的求真心理。     

戏曲与载体及观众审美心理探索

人们谈戏曲，多侧重于“本体”，如剧本内容、演员表演、美学价值等，不大注意它的“载体”。 通常说，戏剧有四个要素：演员、观众、剧场、剧本。如果说“演员”的表演艺术是戏剧的本体的话．那么这个本体必须通过“观众”的参与方能实现。没有观众的自说自话是无所谓“表演”的。正如物品，只有进入市场，面对顾客的购买，才能称之为商品。在戏剧范畴内，演员与观众谁也离不开谁，两者对立统一，共同构成“戏剧”。     

戏曲人物服装的创作设计

我国的戏剧人物服装艺术历史悠久,艺术积淀丰厚,是戏剧艺术的重要组成部分,是整个剧目演出主要参与者,在二度创作中与导演、舞美、灯光、演员、道具、化妆等部门共同完成剧目的创作演出任务.戏剧服装有传统戏服和现代戏服之分,我市儿童艺术剧院还有卡通剧和儿童剧之分.戏剧服装设计坚持继承传统与创新的有机融合很重要.     

论亚伯拉罕对犹太民族的贡献

亚伯拉罕作为犹太民族始祖,为其创建了一个神——耶和华。耶和华知恩图报,将亚伯拉罕子孙犹太人作为特选子民,同他们不离不弃,数千年相伴随。犹太人尽管寄人篱下,但在其神之精神支撑下,凝聚在一起,战胜了一切艰难困苦。     

论李斯特对发展经济学的贡献

在中外经济文献中,当谈到发展经济学史时,一般都只论及亚当·斯密、大卫·李嘉图、约·斯·穆勒(1848年出版《政治经济很原理》)等人,认为从穆勒以后,在资产阶级经济学说史上,关于经济增长和经济发展的理论几乎销声匿迹了一百年,直到本世纪四十年代末期才又兴了起来。显然,这种观点忽视或否定了李斯特对发展经济学的贡献。一、李斯特的主要研究对象——经济发展问题李斯特的经济学说是为当时落后的德国加速工业资本主义发展服务的。     

从感动自己到感动观众的创作过程

一、分析人物性格（一）取材于真人真事的感人故事《王屋山的女人》是根据发生在我国东北的真人真事的新闻报道所改编的,讲述的是王屋山下一个普通女人彩云替夫还债的感人故事。村民青山带领家乡人在外承揽建筑工程,不料年底结算时,工程款突然被会计马玉堂卷走,青山闻讯突发心脏病身亡。面对纷纷上门讨债的乡亲,无奈的青山父诸葛能吞下了债务凭证——欠条。风波陡起之时,青山妻彩云挺身而出。当众承诺偿还全部债务,并被迫离开家乡,走上了一条挣钱还债的艰难之路。     

论戏曲创作“灵感”与审美交流和互动的关系

戏曲表演的艺术魅力不是既成的,而是创造的;不是预约的,而是发生的;不是静止、重复的,而是生动的、变化发展的。这是我们对袁演艺术的基本认识。基于这种认识,我们不仅要在理论上进一步探讨,还应该在不断地艺术创作实践中去感受,去检验,去再发现,激活戏曲演员的创作“灵感”。     

论邓小平对制度建党的贡献

中共十一届三中全会以后，邓小平通过对党的建设历史经验教训的总结，论述了制度建党的重要性，阐明了制度建党的途径和措施，强调了制度建党应当遵循的基本原则。在我们党的历史上第一次比较系统地论述了制度建党的思想，丰富和发展了毛泽东建党理论。     

论杜威对教育心理学的贡献

杜威是身跨哲学、心理学和教育学三大领域的杰出学者，以对哲学、心理学、教育理论与实践的贡献闻名于世。他的主要影响是教育理论方面，而他的教育理论包含有丰富的教育心理学内容。他一生致力于心理学与教育的结合，始终把学校看作应用心理学的实验室，倡导儿童中心运动，主张教育心理学化，实施教材心理化，对20世纪教育心理学的发展与独立做出了巨大的贡献。     

论邓小平对科学发展观的历史性贡献

邓小平科学地总结我国社会主义现代化建设的历史经验,认真分析世界上各个国家的兴衰成败,创立了中国特色社会主义的发展理论,为我们党在新世纪新阶段确立科学发展观奠定了坚实的理论基础,作出了伟大的历史性贡献。     

论马克思对科学社会学的贡献

在马克思的哲学、政治经济学和社会主义思想史的理论中折射出朴素的科学社会学的思想，这些思想与之后科学社会学领军人物默顿的某些观点不谋而合．成为默顿学派倡导和追求的科学精神价值的思想源泉。文章从科学社会学的视角重温和分析了历史语境中马克思著作中的经典话语．以期解读马克思对科学社会学所做的贡献。     

浅谈戏曲现代剧目的创作与发展

自建国后,有许多戏曲人为了现代戏曲的发展都做出了不懈的努力,现代戏曲剧目的建设也曾有过一度的辉煌,然而,能够象流派纷呈的传统剧目一样保留下来的优秀现代剧目却是少之又少,这是一个值得我们深思与研究的现实问题.     

论毛泽东对党的思想路线的贡献

在中共党史上,以毛泽东为代表的中国共产党人,对党内主观主义错误进行哲学批判和斗争,经过火与血的考验,最终形成并确立了党的实事求是的思想路线。     

论戏曲剧目教学

戏曲艺术在世界艺坛中独树一帜,是融入表演、演唱为一体,并以唱、念、做、打的综合性表演为基础的独特艺术门类,经无数的艺术家继往开来不断创新积累的结     

论戏曲艺术表演动作

戏曲表演艺术自诞生已来就只有四个动作,即：“表意动作”“表情动作”“造型性动作”“象征性动作” 一、表意动作是演员在舞台上最常用、最实用、最好用的一种动作,演员根据所表内容,伸手即来收手即去,信手拈来运用自如。如：《朝阳沟》中银环右手一指唱到：我知道那一块是玉米,左手一指唱到：那一块种的是蓖麻…。栓保右手一指唱到：那一块种的是谷子,左手一指唱到：那一块种的是芝麻……另如：在许多传统戏中都有这样的唱词：迈虎步我把宝帐进、迈虎步我把金殿上等,演员往往是“整冠”“掸尘”抓玉带走台步进内。     

论毛泽东对马克思主义中国化的贡献

毛泽东对马克思主义中国化的理论贡献是论证了马克思主义中国化的哲学基础,确立了马克思主义中国化的思想路线;实践贡献是开创了新民主主义革命道路,确立了社会主义根本制度,初步探索了中国特色社会主义道路。