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改编是对作品的改变和改动.它主要是指把作品从一种类型转换成另一种类型,例如把小说改编成电影剧本等。改编权是作者所享有的著作财产权之改变作品类型或表现形式的权利,即改变作品表现形式的权利。在著作财产权保护期内,作者可以自行改编.也可以授权他人改编其作品。保护作品完整权是指作者所享有的保护作品完整性、禁止他人歪曲、篡改作品的权利。 相似文献
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人们谈及作品的特征,总会提到作品具有"无形性"、"可复制性"、"非损耗性",这些可以归纳为作品的自然属性。作品是一种形式,手抄本时期的作品并非不具有"可复制性",可是手抄本时期作者可以控制基于作品价值而产生的利益,因此社会不需要著作权法来调整相关各方的利益关系。印刷机产生后,著作权法之所以产生,并不是由于作品的自然属性发生了改变,而是由于作品在传播中难以被作者所控制,即作品的社会属性发生了改变。在数字网络技术条件下,作品可以通过对作品设置技术措施控制作品。网络条件下作品的自然属性没有改变,而作品的社会属性却发生了改变,因此合理使用制度以及著作权法必然发生深层次的变化。 相似文献
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一个作家、一个学者不论写什么作品,他的整体精神素质一定会在作品中体现出来,决定了作品的整体质量.这个道理对企业也是成立的,企业就是企业家的作品,这个作品也是由作者的整体精神素质决定的.无论在哪个领域,都是整体精神素质决定了作品的大小、品质、高度,最后比的都是整体素质. 相似文献
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人工智能的快速发展催生出大量文学艺术领域的人工智能作品,目前学界对于人工智能作品的可版权性基本达成共识,但是在人工智能作品的著作权归属问题上还存在较大的分歧,主要有所有者说、操作者说、进入公共领域等几种观点。人工智能作品享有著作权,但是人工智能不能像自然人一样行使权利,所以人工智能作品的著作权应归属于其所有者。 相似文献
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一、作品,合作作品,著作权的概念
作品是著作权法的保护对象,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果,创作作品的公民是作者.单人或法人,非法人单位创作的作品是独创作品,属单一作者作品. 相似文献
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要确定卡拉OK厅、KTV、夜总会等娱乐场所是否侵权。先应明确国际唱片协会下属唱片公司制作的音乐电视(MTV)、音乐录影(MV)、卡拉OK作品的法律性质。我国著作权法第三条明确规定了九类受法律保护的作品,其中包括“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”,有关MTV、MV、卡拉OK完全具备电影 相似文献
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一、著作权合理使用制度理论缘起著作权合理使用是指非著作权人未经著作权人的允许而以某种合理的方式使用其作品。这种法定规则之下许可机制之外的非侵权性作品使用,是著作权法二元结构的典型。它通过规则的建立便于作品许可机制之外的非侵权性利用,划分了著作权人的权利边界与使用行为的合理存在空间,明确了著作权法对于作品自由使用的空间,从而鼓励著作权人之外的主体对于作品的使用,以实现著作权法的促进作品传播创作。 相似文献
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本来准备从刚出炉的新一届中国新闻奖作品中找几篇作品正面评一评。简单扫了一下一等奖,优秀的、能够拿得出手让全国同行效仿。并且令人服气的作品有,但是不多;二等奖作品中也存在同样的问题,一些瑕疵明显的作品倒是值得从教训方面说一说。这里借《唐山13位农民兄弟借别郴州市民》这条消息,谈谈规范的消息写作问题。 相似文献
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我国《个人所得税法》第八条第五款规定:稿酬所得是指个人因其作品以图书、报刊形式出版、发表而取得的收入。这里所说的作品,是指包括中外文字、图片、乐谱等能以图书、报刊方式出版、发表的作品;个人作品,包括本人的著作、翻译的作品等。从个人的角度来讲,合理、良好的稿酬所得的筹划可以将自己的税负降到最低,本文拟结合具体案例对个人稿酬所得的税务筹划进行分析,以求使其在个人理财中发挥应有的作用。 相似文献
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我国《个人所得税法》第八条第五款规定:稿酬所得是指个人因其作品以图书、报刊形式出版、发表而取得的收入。这里所说的作品,是指包括中外文字、图片、乐谱等能以图书、报刊方式出版、发表的作品;个人作品,包括本人的著作、翻译的作品等。从个人的角度来讲,合理、良好的稿酬所得的筹划可以将自己的税负降到最低,本文拟结合具体案例对个人稿酬所得的税务筹划进行分析,以求使其在个人理财中发挥应有的作用。一、稿酬所得税务筹划的模型及税法规定 相似文献
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对于违禁作品的讨论迄今仍未达成共识,值得进一步深入研究.学界主要争议集中在以下三点:违禁作品的概范围和认定问题、 著作权问题和保护问题.违禁作品应指内容和程序违法的作品.违禁作品在著作权法范围内享有完全著作权,但当作品的出版传播与公共利益相冲突时,则需要予以公法上的限制.关于违禁作品著作权的保护,应采权利行使限制说.此外,对于内容违法和程序违法的作品,还应采取不同的处理方法.在违禁作品的著作权遭到侵犯时,根据权利内容的不同,给予不同方式的救济. 相似文献
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王莉 《当代经理人(中旬刊)》2006,(5)
声乐演唱中二度创作是表演者与创作者的完美结合。表演者应从几方面去感受作品:1.作品的时代背景、民族特征及人与社会的关系。2.表演者对作品的体验、理解、想象、领悟。3.音乐的美与技巧的完美结合并充满激情的表演。 相似文献
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二十世纪八十年代后的中国动画较之早期更加丰富和多元。本文将从作品和受众两个角度简要剖析三十多年来中国动画作品的蕴藉性特点,试图根据它们具有的蕴藉性容量由浅及深地分为浅、中、深三个类型,并结合典型案例加以分析,以期让读者更清晰地解读出不同类型的动画作品具有的独特的艺术意蕴,并启发动画从业者理解蕴藉性对于作品的意义,从而创作出更多为目标读者所喜爱的优秀动画作品。 相似文献