共查询到20条相似文献,搜索用时 15 毫秒
1.
《中国市场》2017,(18)
"互联网+"作为一种新经济形态,在市场资源配置中发挥着举足轻重的作用。随着互联网技术的高速发展,多领域间的融合,实体经济的创新力与生产力也有了显著提升。要想互联网真正给我们生活带来方便,科技带来提升,我们需要充分发挥其在生产要素中的优化和集成。传统文化是文化创新的基础,具有高附加值、知识经济、高度整合、规模经济、范围经济等特征。我国近年来文化产业并购事件日益增多,一方面文化创意者具有创意灵感、创意资源;另一方面却缺乏资金将创意转变为艺术价值。这便为热衷于文化创意投资的VC/PE进入文化创意市场提供了广阔空间。创意灵感+互联网科技+风险资本=高附加值的文化创意作品。 相似文献
2.
3.
《现代营销(创富信息版)》2002,(9)
<正> 在"眼球"经济时代,处在信息爆炸中心的受众已是"身经百战",面对着时时刻刻扑来的众多广告信息早已麻木得毫无反应。特别是没有电子媒介鲜活声音画面的平面广告,如何获取"眼球"的垂青,一直是众多企业及广告商为之苦恼的问题。平面广告改变传统以文字说明、理性诉求为主的广告设计模式,将感性诉求与理性说服有机地结合起来,由情入理,就能使静止变为运动,使平面广告变得立体起来,从而产生意想不到的效果。一、以图造势,吸引眼球由于视觉对于感性形式的敏感远胜于理性的文字,所以平面广告要想引起受众注意,首先要加大感性诉求刺激的强度,善于利用画面制造强势效果。 相似文献
4.
上世纪1999年8月,我在广东智威汤逊广告公司任创意总监,应某广告杂志3月刊之约,为其做一则杂志内页广告。我用镜面玻璃卡做,配以"三个月照一次镜子,是应该的"文字。意指忙碌的广告人再忙也别忘了去看这本杂志,去看看自己,和同行的各种嘴脸。这是一次即兴的创意表现,我们暂且不论这张稿子的创意如何。就用它来作例子,与大家分享一下自己多年来工作的体会与心得。从创意本身来讲,它无非是"概念"与"点子"两部分而已。"概念"即是我们大家常讲的"idea",指想法、意念。"点子"可以理解为如何执行,是用来表现创意本身,两者的侧重点完全不同。每张稿 相似文献
5.
《展览与专业市场信息》2007,(22)
2007年11月11日下午,第二届中国(北京)国际文化创意产业博览会落下帷幕。本届文博会集中展示了国内外文化创意产业的优秀产品和先进成果,广泛交流了世界各国文化创意领域的前沿理念和成功经验,积极推动了文化创意产业的交流与合作,在搭建平台、展示成果、促进合作方面取得了丰硕的成果。在博览会现场,国展四号馆"设计·创意"主题展馆给笔者留下了很深的印象。整个主题馆表达了"以北京科技委员会为代表的政府力量是创意及设计最重要的推动力量",同时也充分显示了设计与创意的关系。 相似文献
6.
不久的将来,北京将会变成一座无处不"创意"的文化之城,30余个创意地产项目会在这座城市的东西南北四处开花,并且成为撬动京城楼市的新鲜力量。北京市国民经济和社会发展第十一个五年规划纲要提出,"制定支持文化创意产业发展的地方法规和优惠政策,打破行业垄断,鼓励资源重组,强化资金扶持,重点发展六大文化创意产业"。将创意与地产紧密联系在一起是极具挑战的事情,但可以肯定的是经过数十年的实践与积累,很多项目早已将"创意"植入了"地产",并且生根发芽,开花结果。创意产业是如何撬动北京楼市的?本刊将分别从全球创意产业的发展渊源、中国创意产业的发展历程、北京创意产业的发展轨迹进行梳理,并通过学者、开发商、代理行等业界精英的独特视角进行评析,以此勾勒出北京创意地产的发展脉络。 相似文献
7.
8.
谈到中国创意产业的未来,邹吉峰表示,要想持续健康地发展下去,最需要的是原创力,因为它才是创意产业的源动力。以原创力为核心打造创意生态链如何有效利用存量房地资源进行产业升级,带动区域经济发展一直都是各方关注的焦点,同时也是邹吉峰在探索 相似文献
9.
一个大创意,你可能不会感觉到它的大,它可能只是一个简单的想法,但它能激起人们思想的火花,并在自己的生活中找到共鸣。找到"大"创意今年的Direct Lions参赛作品评选真的是妙趣横生。评审中,我们认为,一个好的作品必须要体现出"大"创意,比如说这个创意可以在所有的媒介中都得到很好的运用。如果一些创意无法在广播、印刷、电视这样的媒介上充分发挥,那么这样的创意就不具备我们所说的"大"。 相似文献
10.
11.
12.
13.
创意是感性的,管理是理性的,两者是矛盾的。但是身为一个广告人的管理者,必须要两者兼顾,怎样来协调并合理利用这两种矛盾呢?威汉营销传播集团主席及首席执行官陈一枬女士给了我们答案。 相似文献
14.
15.
2000年中国广告节的全场大奖,被一家本土广告公司拿走,引来了广告界一点小小的喧哗。其实,包括梅高、华顿、白马等诸多本土创意型公司,此前已经在国内外各项创意大赛中赢得多项荣誉。他们早已不容忽略。事实上他们却长久地被忽略。因为,作为国际广告业的权力话语,"4A"意识形态已经控制了人们的注意力。"4A"的运营程序代表着最为成熟与合理的模式,"4A"公司的创意理所当然地体现着最高的水平。作为一种在理论上与4A 相对的力量,本土创意已经形成一系列特点,例如没有外国资本背景,更为关注本土国情与心态,以及日益个性化的经营方式,但是,他们并不想与"4A"简单地对立起来。他们认真乃至虔诚地学习着4A 的经验,甚至,他们中很大一部分就是来自4A,他们苦苦探寻着国际化的可能。与此对应,4A 广告公司近年来则更多强调本土化。也许,一种国际与本土融合的趋势正在出现。只有充分关注他们,并且关注这种融合,才能完整地理解中国广告业,理解中国的广告创意。 相似文献
16.
17.
18.
19.
王海鹏 《展览与专业市场信息》2009,(3):44-45
"创意"是对主题的演绎与细化,是把握创造方向性的中心思想。"创造"是对主题演绎的展现,是实践创意的全过程。它需要设计团队对主题的深刻了解,并做出实际可行的方案,还是推敲、细化方案的过程。 相似文献
20.
科技电视是以科学知识与信息为题材,兼具电视节目属性的一种电视形态。其创作过程既要求科技的严谨性,又要能够吸引观众,尽量避免枯燥、说教。这就决定了科技电视的创作过程需要理性意识的疏导和感性意识的参与。本文以成功的科技电视片为例证,从理性意识的疏导与感性意识的积极参与两个方面论述科技电视片的创作过程。 相似文献