共查询到20条相似文献，搜索用时 31 毫秒
1.
本文从整合营销传播理论出发,分析省级卫视自制剧的整合营销传播策略。主要内容包括以受众为导向的定位过程;对电视台内外部资源的有效整合;拓宽自制剧营销传播渠道,全面打通观众对自制剧的“接触点”;组合运用多种营销方式和手段;创新编播策略以及实现自制剧产业链的纵向延伸,最终达到整合营销传播效果的最大化。 相似文献
2.
3.
2014年,国家新闻出版广电总局发布《关于进一步完善网络剧、微电影等网络视听节目管理的补充通知》,加强对网络自制剧的规范管理,限制了视频网站剧集的引进,消解了各大视频网站购买海外剧的热忱。由于UGC发展模式的不成熟及电视剧版权费的增加,从优酷、土豆、搜狐视频到嘴讯视频等多家视频网站,纷纷在2014年加大对自制剧的投入,并提出2014年是“网络自制剧元年”。 相似文献
4.
5.
本文通过对国内几大视频网站网络自制剧的内容提供与制作、发行渠道、盈利模式、传播策略、受众互动与反馈等方面的分析,总结归纳出目前国内网络自制剧的三大主流运营模式,即"微平模式"、"链条模式"、"终端衍生模式",以促进其更好地发展。 相似文献
6.
7.
2010年的网络视频行业几大热词不外乎上市、版权、自制剧和盈利。透过这些热词的背后，看网络视频行业的发展，其实可以发现这个行业正走向商业化、市场化和规范化的道路与此同时，三网融合的政策推动给了网络视频更大的发展空间，根据艾瑞统计数据显示，2010年中国在线视频市场规模达31.4亿元，同比增长78．1％．实现了快速增长。 相似文献
8.
9.
正自制剧这个营销载体本身受欢迎才能为广告主带来满意的营销效果。在剧情定制维度之外,平台完全还可以提供给广告主更多定制化服务。平台提供资源和土壤,品牌的营销才能更加有的放矢,直达受众。2013年,随着《纸牌屋》的成功热播,视频网站开始重新审视自制剧的品质与价值。跟其他模式相比,显然自制剧在形式上更灵活、平台方更掌握操作的主动权,相比较而言,内容也更开放,这些特质都为品牌植入提供了一个更灵 相似文献
10.
在国内,香港无线电视台（TVB）从上世纪60年代开始就用自制剧作为主打产品吸引受众,获得极大成功,并以此成为华语电视剧的第一品牌。上世纪80年代起,中央电视台、上海等电视台也有自己摄制的电视剧,但随之很快就被制播分离的方式取代。2008年以来,以湖南卫视《丑女无敌》的制作播出为开端,国内各大卫视掀起了一股制作和播出自制剧的旋风。自制剧一度是电视竞争的“新高地”。 相似文献
11.
12.
品牌的网络自制剧正在成为植入新的风景线。植入营销本质上是广告主对内容创造的浅度＂侵入＂,而网络自制剧则让广告主在参与内容方面迈出了更大胆的一步。 相似文献
13.
14.
15.
通过社交网络的数据挖掘了解、预测网络热点,将网络笑点、卖点同步在剧集中,腾讯视频和金立手机合作的"宅文化"自制剧《快乐ELIFE》,演什么听"阿宅"的。网友给段子,剧情随时变,通常是"边拍边播"的美剧模式,金立手机2000万冠名的腾讯视频大型自制剧《快乐ELIFE》在中国率先实践, 相似文献
16.
2012年下半年，“芒果周播剧场”的成功运作全面开启了湖南卫视自制剧的新时代，可是在获得超高收视的同时但也存在很多问题，备受争议。本文从大众文化理论的视角出发，详细分析湖南卫视自制剧中存在的青春偶像主打的泛娱乐化、制作模式标准化、广告植入泛滥粗俗化等问题。 相似文献
17.
正在配合广告主进行"私人定制、专属营销"方面,网络原创节目具有充分的灵活性和可塑性,其中对于日渐火爆自制剧市场,广告主需要做到因势利导,不断挖掘节目与品牌间的"触碰点",在对的时间,将故事讲给对的人听。前几年,因为传统电视剧版权价格过高,视频网站纷纷开始寻求突破口,"自制"内容无疑是缓解版权成本压力的最好方式。2013年初,Netflix的《纸牌屋》大热,这也让国内的视频网站重新审视自制剧的价值——它的发展方向不应该仅仅是"长广告",它存在的意义应该不仅仅是补 相似文献
18.
伴随着我国电视剧产业走入百花深入，自制剧也逐渐细化出多样化的制作模式，随着电视台在不同历史阶段发展战略的变化而有所调整，但并不是任一模式都能代表“蓝海”。 相似文献
19.
2014年的自制剧大热已是当仁不让的趋势，用大数据分析等更有技术含量的方式，伴随着互联网的节奏起舞，自制剧正在走进“春天里”。可以说，在这走进春天的无限好风光中，带来的是品牌植入借势营销的好机会，必然也会成为2014视频营销的创意前沿阵营。 相似文献
20.
情感诉求非常适合医药健康类品牌，随着社会化媒体的发展越来越纯熟，情感营销也有了更多花样，无论是病毒视频、微博．还是Minisite、自制剧．将它们排列组合，再加上表达爱的创意，效果往往出人意料。 相似文献