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我们有立体视觉,是因为我们的左眼及右眼所看到的相同物体有角度上的偏差,而在大脑造成立体感,并能够判断物体前后的相关位置。如果要让3D显示卡提供立体显示,则必须两方面的技术:一:立体驱动,二:3D液晶快门。其中,立体驱动为显示驱动部份,能将Direct 3D(或Open GL)相容的应用软件,由平面显示即时转化为立体显示,从表面上我们所看到的现象,就是普通显示变成了双影显示,这样双影显示就包含了左右眼各自的图象显示与显示器上:3D液晶快门则是一种高速的电子液晶快门,可根据显示立体驱动发出的信号同步调整开关,达到分离显示器上显示的左右眼图象,即时的送给左右眼睛,这样,我们所看到的显示器的双影显示就会变成立体显示。当然,这双影图象必须有在一定的角度上的偏差,而角度通过预设值来调整。 相似文献
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商品及其包装外形的显著性对取得商标保护的影响 总被引:1,自引:0,他引:1
立体商标保护问题的提出在我们通常的印象中,商标似乎只能是视觉可感知的平面商标,我国现行商标法有关“商标使用的文字、图形或者其组合,应当有显著特征,便于识别”的规定也一直被理解为只包括平面的文字和图形。但就劳斯莱斯的小飞人、麦当劳的罗纳德·麦克唐纳小丑以及海尔兄弟而言,我们显然不能仅仅因为它们以三维立体的形式反映二维平面的图形,就否认它们同样具有商标便于识别的显著特征。因为事实上,它们甚至比平面商标更显著。相反,如果我们拒绝保护这样的立体商标,无异于鼓励人们用三维立体的形式侵犯二维平面的标记。应该… 相似文献
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走进电影院,最抢眼的肯定是那些色彩斑斓、形式多样的电影宣传品。立体的、平面的,静态的、动态的,传统介质的、科技含量高的,足以令观众眼花缭乱。在绚丽色彩的背后,是一个“跟着电影走”的传播市场,有一批颇为活跃的专业公司,上海全线传媒便是其中的佼佼者。 相似文献
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在常人眼里,企业行为就是为了利润最大化,决策者应该 ,也必须为此竭尽所能。事实上,他们中的大多数也是这样做的。
直到同样的问题摆在李兵面前时,我们才看到了另一种有益的尝试。[编者按] 相似文献
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刘文瑞 《21世纪商业评论》2008,(11):118-119
《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption)是斯蒂芬·金的代表作,根据小说改编的电影同样脍炙人口。在这部电影里,我们可以看到人性是如何同监狱的“体制化”抗争的。蒙冤入狱的银行家安迪,依靠理性的判断与科学而精准的计算,在非人的环境里完成了对自我和对他人的双重救赎。在一定意义上,《肖申克的救赎》可以说是一部科学管理的形象化教科书。 相似文献
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电影动画是动画市场中的一个重要力量,一部良好的电影动画所能带来的收益非常可观。另一方面,电影动画也具有电影的共同问题,那就是高投入、高风险,而中国的电影动画更是处于国产电影市场整体处境艰难的环境下,这就进一步加大了电影动画产业化运作的难度。难则难矣,却不能阻止中国电影动画市场化探索的步伐,《宝莲灯》等电影动画所取得的成绩还让我们看到了中国电影动画的一道曙光。 相似文献
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在好莱坞电影《蜘蛛侠》中,拥有超人能力的英雄们的口头禅是:“能力越大,责任也就越大。”他们认为,自己拥有超乎常人的能力,既是一种幸运,电意味着责任。这种精神意识不仅限于美国人,中国人电如此,只不过变成了“穷则独善其身,达则兼济天下”。为什么人们会寄予高能力者更多期望昵?我们可以从最基本的生态系统来看清楚其中深刻逻辑。 相似文献
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黑色立体的背景,开阔纵深的空间,深邃神秘的气氛,动画多媒体技术的使用,纪录片、电影、电视剧情节的贯穿,分镜头的表现手法,演员作为主持人……对,没锴,你走进的不是电影院,也不是剧场,你看到的不是影视剧,也不是话剧,而是一档讲故事的电视节目。你要问,为什么和平时在电视上看到的节目不一样,背景是全黑的,而主持人或讲述或谈话甚至有时候还会表演一段, 相似文献
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随着媒体的多元发展,广告的表现形式也日益多样,电影植入式广告作为电影和广告两项艺术的结合而博得广告主的青睐。首先,电影实现了人类最古老的梦想,即让形象和记忆战胜时间,超越死亡。其次,电影使每个观众自我叙述,看到自己的生活,并进行自我判断。它可以向我们揭示许多意想不到的欲望。 相似文献