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6月14日,"网络综艺军团崛起——综艺新势力,爱奇艺出品网络综艺节目论坛"在上海电视节期间举办,高清视频网站爱奇艺携旗下《浪漫满车》、《健康相对论》、《小姐爱旅行》、《以德服人》等多档综艺自制节目高规格亮相上海电视节,吹响网络视频综艺军团全面崛起的第一声号角。 相似文献
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面对越来越高的购买成本,日益激烈的同质化竞争以及难以把控的受众注意力,“自制”成为众多电视机构和视频网站不约而同选择的一条发展道路。6月8日,由英达、柳岩主持,奇艺出品的中国网络视频首个大型专业综艺栏目《恐怖!健康警报》在奇艺官网正式上线。代表着网络视频行业在自制内容的一次全新尝试。因此本刊记者专访奇艺内容部高级总监高瑾,希望能够从奇艺自制综艺节目中看到其背后国内一众视频网站在自制内容领域的新动向。 相似文献
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《成功营销》2014,(3)
正营销者说在2014年,优质视频内容所产生的营销价值更加重要和突出,网络视频行业的竞争格局已经进入新阶段。2013年,中国视频行业经过一系列变革和洗礼,行业集中度不断提高,市场规模不断扩大,注定成为具有里程碑意义的一年。在市场高速发展面前,2013年5月爱奇艺和PPS的合并,进一步改变网络视频的格局。合并后的爱奇艺,作为中国代表性网络视频平台之一,让其在全平台营销层面获得了更大的价值。网络视频日渐成为巨大的市场,视频也已经成为最主流的网络应用之一,视频用户最主流的需求前三名分别是电影、电视剧和综艺节目。在2014年,优质视频内容所产生的营销价值更加重要和突出,网络视频行业的竞争格局已 相似文献
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营销者说互联网视频已进入"自"时代,受众自由选择与传播的自媒体属性显现,在用户新的需求下,内容成为视频营销的核心价值。2014年是快速变化的一年。尤其随着各家视频平台越发加速全产业链布局,除了最初凸显的视频网站媒体属性之外,它们的竞争格局也已经延伸到移动端、电视台等平台,涉足版权和内容制作等方式打通产业上下游,增强整体竞争力。面对市场的变幻,2014年爱奇艺通过"独播"战略,对诸如《来自星星的你》、《爸爸去哪儿2》等强化了爱奇艺年轻、时尚的品牌特征,加强爱奇艺与年轻一代用户的连接。世界杯、春晚等强 相似文献
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网络自制视频综艺节目,从内容到制作,越来越向精品化、品牌化方向前进,银鹭花生牛奶借势腾讯视频原创综艺节目《爱呀,幸福男女》第三季强力出击,揭秘大明星的小幸福,传达其“关怀至爱”的品牌主张。 相似文献
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正随着互联网基因的发酵,品牌的网络思想也在越发的凸显,视频融入变得越发重要。而这点,在作为《爸爸去哪儿》第二季独家网络播出平台的爱奇艺上,似乎就得到了印证。这个夏天,当巴西世界杯赢得了全球32亿眼球和狂欢的时候,去年大火的亲子类节目《爸爸去哪儿》第二季(以下简称《爸爸2》)却依旧在万众期待中抢占了暑期档市场。如果说世界杯中各大品牌纷纷斗法,那么在《爸爸2》里,品牌也毫不逊色的齐聚一堂。而随着互联网基因的发 相似文献
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无论是微电影、互动电影、品牌商业剧、病毒视频、纪录片植入还是网络自制剧、网络自制,广告越来越向内容渗透融合。就看你如何奇异渗透了。2011年,哪些案例巧妙地实现了广告内容化?2011年,爱奇艺"视链"、"浮屏"等爱奇艺独家的广告植入形式,扭转了广告一贯的枯燥、影响观看体验的形象,广 相似文献
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《现代营销(创富信息版)》2019,(8)
随着互联网技术的不断发展,新媒体也对不同行业产生了深远的影响。随着网络综艺的不断兴起,开始呈现出与电视综艺齐头并进的趋势。近些年来,一些原创类节目引起了大众的关系,例如《这!就是原创》、《中国好歌曲》等等。2019年,《我是唱作人》以其独特的节目形式以及成功的营销方式吸引了大众的眼球。本文以通过《我是唱作人》这档节目,分析网络自制综艺节目的营销策略。 相似文献
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近年来,随着人们对精神生活要求的提高,各类综艺节目在我国逐渐发展。其中,真人秀的发展可谓最令人瞩目。在节目同质化严重的今天,若想使人们从得知、熟知再到真正选择关注一档综艺,离不开对营销策略的综合运用。文章结合网络整合营销“4I”理论,运用问卷调查法,以爱奇艺《青春有你2》为例,探讨了现有真人秀节目的营销策略,旨在为其他节目在营销方面提供参考。结合对数据的量化剖析,文章最后得出结论:当前真人秀节目要想实现更长远的发展,需灵活应用整合营销的相关理论,最终形成独有的品牌优势。 相似文献
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罗东 《21世纪商业评论》2013,(7):54-55
客户已就位,爱奇艺尚未发力,等待的是"左手"与"右手"并进。移动互联正不断刺激甚至颠覆着传统互联网业的每一个角落,视频网站正是其中之一。然而,市场用户的迅猛增加和广告(视频网站主要盈利来源)业务增量的"保守"形成了鲜明的对比。在接受《21CBR》记者采访时,爱奇艺CEO龚宇表示:"2011年初,爱奇艺在移动端的装机量大约在1000万左右,但到了2012年年底便涨了10倍,移动端的流量已经占据了爱奇艺整体流量的30%.可以说,当用户规模达到一定程度时,广告变现已经有了一定的基础。"更为重要规模就位仅从用户来看,视频网站的移动业务已经具备了变现的基础和动力。 相似文献
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阑夕 《21世纪商业评论》2014,(12):20-20
正但求真相,不问立场罗振宇与《罗辑思维》出品人申音的分手决裂过去不到一个月,江湖上再度传来高晓松携视频脱口秀《晓说》从优酷改嫁爱奇艺、并更名为《晓松奇谈》的消息。作为自媒体阵营里的"巨头"(他们的视频节目在视频网站的累计播放量都是以"亿"作单位的),罗、高二人先后自立门户,看似为了追求更大的目标,实则反映出个人品牌与组织机构并存时所挥之不去的尴尬:搭台的和唱戏的,谁更具有话语权? 相似文献
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姜中介 《21世纪商业评论》2014,(1):56-57
正卖萌卖乖卖亲情,《爸爸去哪儿》击中了一个重要但一直被忽略的痛点。为何决定制作一档亲子节目?在2013年,几乎各大省级卫视的综艺节目都被歌唱类节目所垄断,湖南卫视在前两个季度的主打综艺节目《我是歌手》、《中国最强音》均是歌唱类,第三季度接档的是传统选秀类的《快乐男声》,到了年末收官的第四季度,推出一档有别于歌唱和选秀类的综艺节目,成为湖南卫视的差异化首选。在选择何种节目内容时,湖南卫视遵循了"最大公约数"的原则,即争取造成全社会最大面积人群的关注,除歌唱类节目外,相亲类、访谈类等可以得到社会广泛关注的节目在湖南卫视均有 相似文献
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《现代营销(创富信息版)》2022,(1)
近年来各种综艺节目层出不穷,其中网络综艺更是如雨后春笋一般。随着大数据和新媒体的发展,人们逐渐从大屏转向小屏,对于综艺节目的需求越来越趋于个性化和多元化,尤其是更加注重与节目进行互动,如节目评论、视频弹幕、观众投票等,受众在观看节目的过程中拥有更大的主观能动性。综艺节目在制作过程中应多角度地从传播营销策略出发,推进综艺以及新媒体互动传播模式的发展和创新。本文以《令人心动的offer》为例,在新媒体时代的视野下,分析综艺节目中的多种传播营销策略,以期综艺节目能有更好的发展。 相似文献
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近日,东方卫视《狗狗冲冲冲》在风行网上掀起了一股综艺节目点击高潮,改写了近年来国内综艺节目在视频网站播放量的新纪录,而节目中狗狗们的精彩表现,成为人们茶余饭后热议的话题。 相似文献