台湾的新影像时代——从新电影到后电影

在台湾,虽然整体上在文化创作的资源与政策这两个面向,似乎一直没有明显而彻底的改善,但却仍见创作者前仆后继地投入(广义的)影像创作,甚至在某种程度的"误解"上营造出一种活络的创作现象。这使得我们面对到一个必要去检视和思考的问题——影像的问题,一个在此刻得以同西欧或北美接轨的问题。对于这个问题的介入,我们已经不能也没有必要"想象"着一种西方的延续,而应该面对台湾自身历史与地域上的事件和问题,此篇论文便基于这样的思考进行论述。由于影像事件相当程度映像着该区域社会与文化对于新影像的欲求原由,因此,论文首先处理且进行厘清的就是台湾的影像事件,而这些事件又如何地在台湾的脉络中创生出"新意"。接着,此论文将论证新电影和当代艺术(后电影这个部份)得以被视为在台湾发生,且其影响明显可见的两个重要事件,并经由创作者与作品的个别分析,说明这两个衍生出来的影像范畴,如何在一特殊脉络中产生连系与互动。最后,则以上述的论证,将原本以电影切入的问题意识,提取到"影像"的层次,令我们得以想象,影像在其生产和运作中,连系着各种经验的转化,突穿着这些范畴所既存的限定。     

另一种“电影”

<正>"另一种电影"的提法.来源于法国学者雷蒙·贝洛(Raymond Bellour).意指20世纪的最后十年中.涌现在欧洲和美国众多艺术机构及美术馆中的诸多大型展览.这些展览都毫无例外的聚焦、展示"艺术家的电影".即艺术家使用现成电影为材料"创作"或"改装"的影像作品及装置。     

云之南纪录影像展

采访时间:2009年3月21日采访形式:电话采访戴章伦:"云之南"每一届都以一个节气的名字来命名,这种命名有什么特殊的含义?易思成:当初用"节气"来命名是一个偶然的想法。但四季的更替,节气的转换,时间的变迁也暗含了我们愿意反映中国独立电影成长的一种愿望。     

工作报告Ⅰ 影音纪录部份,1992-2009

由中国美术学院跨媒体艺术学院发起组织的"影像VS景观——影像与声音的政治经济学"系列论坛,2011年的计划是4月为第一期,6月第二期,10月第三期。论坛旨在如何在景观社会中重新梳理影像得以形构的影像和声音的必要关系,并试图从其中挖掘和整理、揭示出抵抗的方式与积极的筹划,由此延伸出一系列关于影像、声音的政治、经济关系中的分析和讨论。当代中国的影像艺术,尤其活动影像的创作与展览的历史线索并不长久。从1980年代末期开始的自发、自觉的行为记录,到概念成熟的录像艺术,伴随着技术的革新后的新媒体艺术、基于互联网络创作的电脑艺术,以及更为广泛的独立电影和纪录片的潮流,都可以视为当代影像艺术的主要组成部分。近年,"电影"则作为主要的艺术概念和美学形式全面"进入"到当代艺术中,在大量的创作表现、美术馆中的展览以及专题论述都日益增多。影像的创作与表现更多包含一种集体的、工业的合作生产模式,这使得影像艺术的创作更接近一种对机制的参与过程,而非全然的独立的思考,同时,如何在更为复杂的艺术系统中的社会分工保持必要的警惕与反省,则是本次论坛的主要讨论的焦点。     

以发行来“持续抵抗” 与印度纪录片发行人迦琪·森的对话(上)

魔灯基金会(Magic Lantern Foundation)魔灯基金会于1989年作为媒体行动团队成立,其目标在于使用沟通工具来促进人权,并使边缘化人群为他们面临的问题发声在这一过程中,他们逐渐认识到视觉影像媒体(尤其是影像)作为促成社会议题的了解,并开展讨论、辩论的重要性魔灯的目标在于通过为印度及国外的独立电影提供更多制作、推广、发行、展览渠道,扩展独立电影的受众与可能性魔灯基金会是此次"你不属于:印度电影的过去与未来"(西天中土2011)的印度合作方(http://magiclanternfoundation org/)     

城市发展的文化驱动力

城市开发的文化策略。在好莱坞的电影中不乏这样的例子，通过银幕营造一个理想城市的影像，梦想中的生活家园。电影《楚门的世界》的外景采自新城市主义的经典之作一一加州的小镇滨海城(Seaside)。主人公成长的小镇反映了20世纪末美国盛行的一种对传统小城镇社区和邻里生活方式的怀旧之风。城镇的住宅建筑为美国殖民时代的建筑风格，以步行为主的街道尺度作为与当代美国以漫无边际的停车场、     

“当代电影”的一种描述

如何理解和认知"当代电影","当代电影"和"传统电影"又有何区分和不同?我想说的"当代电影",是近二十年或更晚近些时期电影发展中的某些不确定形态、风格的"电影",甚至是"非电影",尤其在科技、媒材巨变的时代潮流中影像艺术的变化与发展。当然,谈论"当代电影",也不应局限在传统概念、工业生产和传播模式下的电影后单纯的历史演变,而可以连接到同艺术历史中的某些电影创作、影像艺术实践的观念、思潮相连接(如60年代的录像艺术、70和80年代的实验电影和延展电影等)。可以看到的是,1990年代以来,电影全面进入博物馆,则真正改写了关于"当代电影"的论述和形态的表述。     

关于新媒体的全球进程调查(3) 转译媒体艺术节(2010特辑)

<正>这一艺术节发端自柏林电影节,其最初阶段主要关注和放映来自录像艺术和实验电影线索下的影像,以播映为基本内容。到2000年始进入转型阶段.将范围扩及于更加多元和复杂的艺术方式,尤其关注媒体艺术线索下的影像艺术与实验电影的接壤,并在此后的十年中一直坚持着这种模糊的界限,同时不断促进融合来自两个领域的艺术探索。转型后的艺术节仍未放弃对录像艺术的关注和鼓励,始终保持着放映项目的前卫特性。艺术节的奖项、音乐奖项、以及后来发展出     

附录 对杜赞奇教授讲座的回应

<正>杜赞奇教授的讲演《可持续性与超验之危机:一种长历史的观点》展现了他的最新研究兴趣,可以说是他正在撰写的专著《世俗世界中的超验:冷战期间亚洲和香港非亚伯拉罕传统中的宗教与现代性》的一个部分。现代性实践过程中"超验之维"丧失了,人们在全球化与民族国家这     

生物引种的利与害

世界上已命名的植物约有三十多万种,动物约有一百五十多万种,微生物约十多万种,据估计,地球上现存的全部生物种类包括尚未命名和尚未发现的大约一千万种左右。现在世界上各种动物和植物的分布区,是在漫长的地质时代中,与变化着的自然环境相适应,经过长期的生存竟争而形成的。有的生物广泛分布于全世界,形成世界种;而有的生物则只在狭窄的小范围内生存着,形成某地特有的珍稀种类。人类在全球性的交往中,不断地将只在一定地域生长的动植物带到别的地方去放、养或栽培,使这些动     

汪建伟 时间·剧场·展览

<正>推介词"我始终警惕着工作中出现的一切明确的敌人"。汪建伟五年前的这句话令我记忆犹新。我猜想,汪建伟所说的"明确的敌人"其实是明确性本身,与之相关的还有彻底性和确定性。在艺术作品日渐浅白、日益沦为商业招牌或政治表态的今天,这种警惕对艺术家而言是一种责任。     

作为凝视的视觉性:关于影像未来的一种思考

<正>影像的未来,对此视觉性的想象,最直觉的感受乃是数字技术带来的绚烂的图景.而沉静下来却又无法摆脱一种有如美国电影《黑客任务》(The Matrix)中的景象,幽暗的底色中只有绿色的0或者1的数字在漂移。面对如此.我不是说未来是残酷的.这种残酷性所对应了一种影像生产的现实,如果我们把三维的虚拟现实生产看成是影像生产的一种延伸和升级,以及未来是主体的状况的残酷现实。也就     

协会通讯

<正>焦作市被命名为"中国优质小麦之都"日前,中国粮食行业协会致函河南省粮食行业协会,命名焦作市为"中国优质小麦之都"。这是继焦作市荣获"中国北方第一个吨粮市"、"全国优质小麦加工示范基地"、"全国农产品加工创业基地"之后,农业和粮食生产方面获得的又一殊荣。焦作市有得天独厚的地理位置,也有精耕细作的种植传统。优质、高产、稳产是焦作粮食生产的独特优势。为了全面提升焦作粮食特别是焦作小麦的知名度和价值,推动农业经济转型升级,促进农     

从电影看：当代艺术的电影痕迹与自我建构 专题前言

<正>"从电影看:当代艺术的电影痕迹与自我建构"是国内首次以"电影"为概念研究与梳理华人当代影像艺术历史、美学及创作观念的一个项目,4月10日至6月10日于OCT当代艺术中心正式举行。项目由文献出版、展览与主题论坛等三个主体部分组成;董冰峰、杜庆春和朱朱组织和策划内地及海外部分,黄建宏研究和整理台湾部分,香港和澳门地区由于研究和资料上的缺失,未在此次项目研究范围内。     

转变中的中国都市一代电影:全球化时代的中国“电影节电影”

导言我在本论文中以"都市一代"(Urban Generation)而非"第六代"(the Sixth Generation)来指称中国大陆自九十年代初发展至今依然勃兴的独立电影运动。在这场电影运动兴起之际,社会主义中国正在经历社会政治与文化方面的"去疆域化"(reterritorialization)剧变,呈现出"后社会主义"(postsocialist)与全球化互相融合、撞击的现代化图景。本文并不试图简单地界定或规范"电影节电影"的概念,这个名词会被当作一个定义多元的指代,用于批判地考察两代中国电影——尤其是对在过去二十年中在国际电影节平台上大放异彩的"都市一代"——的全球流通轨迹。同时,对"电影节电影"的分析也必须考虑到意识形态刻板印象(ideological stereotypes)和政治诉求     

“青藏公路之父”慕生忠将军（一）

2006年7月1日,凝集中华民族激情和梦想的青藏铁路全线胜利建成通车.这是一部世界铁路建设史上的英雄史诗,是一座华夏儿女创造的高耸于喜马拉雅之巅的辉煌丰碑,镌刻着几代中国共产党领导人的大气魄、大手笔和大战略.在回顾青藏铁路建设史时,有一个人不能被遗忘.他就是青藏铁路建设工程局首任局长、被人们称为"筑路将军"的慕生忠将军.     

硒 恩施特色农业的灵魂

正曾经的恩施,地处山区,交通闭塞,产业不兴,恩施人民守着金山饿肚子。如今的恩施,是武陵山区正在崛起的特色产业增长极,一个产业之谷、养生之谷、富民之谷跃然眼前。引发这一产业巨变的是一个"硒"字。"世界唯一探明的独立硒矿床"和"全球最大的天然富硒生物圈"两大世界级优势资源,为恩施带来了"世界硒都"的名号。沉睡亿年的硒资源,在新时代恩施人手中,正逐渐苏醒,散发出无限魅力。     

纪录片·个人影像方式课程计划

一、方向纪录片是一个普遍的说法,独立制作是纪录片制作方式中的一种.而纪录片·个人影像方式,强调的是在独立制作基础上,追求一种个人的影像记录方式。所以这并非一个纯理论的课程,是强调在自己动手拍摄作品的基础上,学习影像的发现和思考方     

论企业财务报警体系的构建

世界经济全球一体化是当今世界经济发展的一个总体趋势和基本特点,影响着世界经济各个方面的发展与变化.在日趋激烈的国内外竞争中,企业经营过程中诸多因素的变化,均可使企业陷入困境直至破产.为了能有效地显示企业在各环节中现存的"危险点"或"危险区",使企业能及时避开或化解可能出现的危机,我们尝试构建一个能及时发出企业危机警报的财务报警体系.     

股份合作制不是私有化

股份合作制是公有制的一种新的实现形式过去我们通常认为,只有国家所有制和集体所有制才是公有制,而除此以外的其它形式都是私有制。现在看来,这个认识未必完全科学,也未必符合实际。因此我们有必要从理论与实践的结合上重新研究这一问题。判断一个企业或某个经济单位是不是"公有制"性质,必须遵循这样三个标准:1、出资者本身是否是劳动者;2、劳动方式是否以联合劳动为基础;3、在联合劳动的基础上是否实现了资金(或资本)的联合。符合