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介绍这个项目的缘起是我曾参与其中,后因为其讨论导向被引向艾未未问题而退出。-empyre-的发起者为Melinda Rackham和Edward Sanderson,我认识Edward Sanderson已经有3年多的时光,很喜欢Ed的沉默和慎思。此外,这个项目还有很多我认识的艺术家、批评者参与其中,我也就欣然参与了讨论。 相似文献
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之前介绍的大量的艺术节与艺术机构,都处于综合媒体艺术的前沿。但是说到什么是新媒体,我总要面临一种来自媒材和观念上的困境,就是如何发现那些基于媒介的新,和基于观念的新。新对应着旧,胡介鸣曾经在他的访谈里谈到,他所认为的新在于个人观念的刷新和更新。同样,在我策划的徐文恺(aaajiao)个展控制(Cybernetics)中,新媒体作为话题被再度提及。我试图找到更好的或是更加贴切的方式来看待这一话题,将一些固有的观念,转变成为一个重新认识的可能。新媒体作为话题已经出现并存在了很长的时间,关于其起源的界定有几种说法 相似文献
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We-make-money-not-art与We-need-money-not-art时间应该是回溯到2007年,我和啊角见面是在荷兰V2的艺术节上,已忘记了是如何与啊角保持的联络,只知道他是一个博客,一个关注新媒体艺术的博客。从他的网站we-need-money-not-art(要钱不要命),我开始关注他的工作,后来发现了一个英文的网站we-make-moneynot-art,才知道Regine Debatty是这个网站的博主和啊角网站的前身。介绍博客兴起的一个重要原因在于,这一现象所指向的西方的民主进程的进步和中国公众参与的开始。这不同于之前的选秀节目或是真实电视,是博客的兴起让我开始琢磨马克卢汉所讲的信息即媒介这一 相似文献
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2007年末我有一个驻留计划,在匈牙利首都做了几周短暂的停留。这里已看不到过去游牧民族的痕迹。还能体现其过往辉煌的是那些巨大的浴场,这些浴场如同皇宫殿堂,依旧保持着雄浑的姿态。C~3这个机构与其他欧洲的机构不同,大部分欧洲媒体艺术机构的兴起是在70年代末期或是90年代初期。C~3面临双重困境,即政治转型和经济竞争,它最终不得不退守到一个日常空间之中,关注研究和记录的工作,而不能完成类似欧洲主流机构的转型,如博物馆化、艺术节化等等。C~3在中、东欧的代表性,也来自其对西方文化的接纳,来自其知识界、艺术界对这一主流文化的批评和质疑。回到中国的现实,我们也要反思,对西方整体当代艺术这一理念的接纳并认定其先进的特性是否是有问题的?其所隐含的对文明、自有、 相似文献
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比利时地处荷兰、德国、法国的交界处,跨海即是英国。比利时因受二战的影响,看上去不似瑞士生活悠闲,但是民主进程昭然,已超过一年没有固定的政府,只有临时政府代为执行社会管理职责。这里的人通晓德语、荷兰语和法语,大部分人能讲很好的英语。作为一个文化上有突出贡献的国家,比利时在新媒体艺术方面更加偏向法国和英国在媒体艺术上的认识,根源则要追溯到她在视觉艺术、视错觉等领域的传统。但也有例外:布鲁塞尔的FoAM与其他比利时媒体艺术 相似文献
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德国录像艺术40年这一庞大的主题,以回顾与梳理始于60年代的德国录像艺术运动为鸿旨,由5个在德国新媒体艺术领域扮演重要角色的机构联合发起,以期保藏、研究、收集、整理这一庞杂而特殊的艺术历史。可想而知,这一项目的困难和复杂程度:媒体艺术这个特殊的媒介,自60年代至今仍处在不断的发展和更新之中,其范围更是远远超过之前的任何一种媒介范围 相似文献
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2010年的像素痛感艺术节依旧保持其没有主要题目和名头的方式,从2002年开始到没有主题的艺术节,这一现象说明了对主题的怀疑和放弃。艺术节依旧遵循其针对非主流文化和电子艺术的方向,此艺术节始 相似文献
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2001年MIT出版的《新媒体的语言》(The Language of New Media)一书中,数字媒体艺术家、批评家列夫莫诺维奇(Lev Manovich)论述了从媒体理论研究到软件理论研究的转向问题,但他在这里却暗指只有软件理论才是构建新媒体的基础。 相似文献
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《致富之友》2011,(10):68-71
(此专题涉及的所有文本与图片版权来自作者和New Form Festival机构,北京艺术实验室协助取得,感谢Malcolm Levy先生的支持)国际重要新媒体艺术节一览:1 impakt http://www.impakt nl荷兰2 futureeverything http://futureeverything.org/英国3 new form festival http://2011.newformsfestival com/加拿大4 club transmediale http://www.ctm-festival de/德国5 electra http://www.elektrafestival.ca/加拿大新媒体除了在其媒材和媒介上的演进,还有着社群华和地区化的特征,有很多这样的艺术节,其规模很难说是国际性的,地点也处于一些城市边缘地区,风格上符合新媒体艺术大型艺术节的潮流,但是更多的则是对日常和潮流,以及地区性潮流的追捧。 相似文献
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近几十年来,加拿大媒体艺术在国际盛会中频繁展出。这一成就不仅归功干加拿大艺术家所完成的艺术项目那无可否认的高质量,也归功于有利的创作环境,在制作和发行上给艺术家们提供了必要的支持。事实上,当艺术实践在新媒体领域发展时,整个媒体领域也通过借鉴其他学科中的现有体制,支持着目益增加的艺术项目的发展和实现。创作中心、展览厅、艺术节、私人画廊、培训机构以及新形式艺术财政专款等的大量出现,都是为目前日益高涨的加拿大媒体艺术及其传播而服务的。 相似文献
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介绍英国新媒体艺术或许应该从我1999年在ICA的经历谈起,当时我曾有机会看到声音艺术家Scanner和Tonne的合作作品声音保利来(Sound Polaroids),作品中的影像被分解成为像素色块,声音为高频,观众可以通过击掌或是行动影响声音和图像的变化。这一作品可以被看作是音视频互动的典型。 相似文献
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关于杭州地区农民法律意识的调查与思考 总被引：7，自引：1，他引：6
本文通过调查分析杭州地区农民对权利义务关系的认知水平和处理权利义务问题的行为方式,得出“杭州地区农民的法律意识已达到一定水平,但仍存在问题”的结论,并据此提出了相关的对策 相似文献
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前言:提及杭州,首先想到的是关于西湖和西湖边发生的故事,是湖光山色与故事的串合体,典型的江南情调。湖光山色里掩藏着杭州城,住在杭州的幸福是有着城市繁华和山林野逸的双重生活体验水水山山也为杭州的艺术家提供了不错的视觉感官资源。自从杭州艺专建立(现更名为中国美术学院),杭州一直是中国当代艺术发 相似文献
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关于杭州辖内农村信用社信贷支农服务情况的调查分析 总被引：2，自引：0，他引：2
为进一步了解和掌握农村信贷供求情况 ,更好地推进信贷支农工作 ,2 0 0 1年中国人民银行杭州中心支行、杭州市农金改办组织开展了对杭州辖内农村信用社信贷支农服务的调查。调研采取了点面结合、重点突出、实地调查的方式。在面上 ,要求辖内各县 (市 )联社通过调查了解当地的支农贷款主要情况。同时 ,重点选择了杭州辖内信贷支农工作处于领先地位的建德市联社作为问卷调查单位 ,按建德市农户总数 2 0 %的调查面 ,共向农户发放问卷 2 .2万份 ,回收后集中进行调查问卷的汇总分析。期间 ,调查组赴建德市进行了实地调查。本次共实地调查信用社 5… 相似文献