“横流乱世杈椰树,留得文林细揣摩”——朱耷题画诗赏析

八大山人是生活中奇人,也是艺术中狂人.在颠沛流离的乱世之中,他留下了许多作品.这些作品涉及到诗、书、画等方面,其中当以八大山人的画最为人称道.其实那落笔于画上的诗歌也是文学史中一笔不可多得的宝贵财富.     

丹青有主笔墨传情

任建业毕业于曲阜师范大学美术系国画专业并留校任教,现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员.坚持不懈的努力使他对中国画的技法驾轻就熟,对中国画的内涵有深刻独到的见解,并形成了自己的一套艺术语言.一般说来,要集中精力专攻一个门类才会做出成绩,但任建业却是个例外,他的绘画涉猎范围极广,花乌画、人物画、山水画样样精通.     

针砭时弊

暗箱操作并非魔术秦清华画白妞画进化树种——盔甲树 侯玉良画 n世—._、 发牢骚——这家种田大户,家里没有一粒粮! 陈国画——有了验书机,再也不怕碰上盗版书了。 张迎雪画天上掉“馅饼”? 张迎雪画竭泽而渔 彭追云画——我就不相信抓不到辫子 彭追云画问题处理过了 彭追云画防锈彭追云画“层林尽染”彭追云画某君优选法 彭追云画针砭时弊     

资料库

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心与山川之灵相和——读刘宗汉新山水画作有感

我看了刘宗汉的画很高兴,也很感动,从来没见他这么多画,很整体,也很有新意,下了很大工夫,积十年心血,出了一大批好作品,应该给他在学术上定位. 我认为他是山东上世纪50年代诞生的"新山水画"在20世纪末21世纪初延续、传承和发展的代表性人物之一,在山东是不多的,在全国也是立得住的.新山水画是指上世纪50年代,一批画家在传统山水画的基础上,加上时代生活的意境和笔墨,形成的一个新画派,但初期还很幼稚.而刘宗汉的画从构图、造型,到语言,到主题、意境,都是新的,是极富时代感的.     

市县厅局领导建言“研判”——强化管人用人的功能

"研判"就是对领导班子和领导干部进行画像,给领导班子画集体像,给领导干部画单人像,而研判工作就是"画"的过程."像"画得准确不准确、清晰不清晰、生动不生动,这取决于研判工作机制完善不完善、研判质量高不高.     

我看齐白石——永远的童心

"柔藤不借撑持力,卧地开花落不惊",这样简单的一句话,含概了齐白石老人一生的处事态度和人格魅力.他常以藤自喻,他画的藤也就如其人.他是天真可爱的,可爱得毫不掩饰. 齐白石一生游历名山大川,关注一花一草,留下大量作品.他曾经说过,他只画他自己见过的,没有见过的东西他绝不画.正是这样的一种追求,他画的花鸟草虫栩栩如生,画虾无水却在水中游.     

画坛新秀宋圆圆

第一次看到宋圆圆的画是在我的老师陆越子的画室,以前,我也看过不少陆老师研究生的画,但看到宋圆圆的画时不自觉的使我眼前一亮,一股生气、清新、轻松之气扑面而来,让我不敢小看.     

生活是艺术的源泉--读刁学起的<画虾新探>

眼前这本<画虾新探>是刁学起的新作.这本书从深入学习中国画的传统笔墨入手,细致地研究了各种虾的结构、特征和习性,在认真探讨齐白石老人画虾的艺术造型和思想内涵的基础上,对虾的艺术造型进行大胆革新,并开拓了多种画虾技法,较好地阐释了继承传统与发扬传统的关系,为喜爱画虾的朋友提供了一本很好的教材.     

李艳考与五谷画

我们平时常见的小米、绿豆等作物的种子,经过巧手设计、精心粘贴手,就变成了一幅幅栩栩如生的绘画作品,真令人叫绝.这种用作物的种子做成的画被称为五谷画,是山东省滨州市邹平县好生镇院上村28岁的李艳考经过潜心研究独创的.     

通融综合触类旁通——浅谈写意山水画般的中国古典园林

该文探讨了中唐以后,文人写意山水画对古典园林营构的影响,对文人园林设计"以画入园,因画成景"的传统进行了阐释.写意山水画中"咫尺之内而瞻万里之遥"所蕴舍的禅境,同样成为士大夫文人在造园过程中所着意追求的意境.出于禅意的"小中见大",在画中,在园林中,都成为中国人独特的以有限表达无限的艺术法则.这种禅境的追求,影响了文人园林从山水园林向都市园林的演进,也体现在"一拳代山,一勺代水"的园林设计手法中.     

寻找身边的财富机会

一张白纸好画最新最美的图画,可要是那张纸上已画满了东西怎么办?那就把这张纸反过来,也许还有空白,如果这面也画满了,那就对着阳光透透看,说不准又能找到空白.这空白可能就是一个市场,就是赚钱的机会.     

敦煌文化影视艺术呈现特性研究——以《如果国宝会说话》为例

新世纪后,影视艺术在敦煌文化呈现与传承等方面的显现度越来越高,其市场效应与社会价值愈发明显.央视电视纪录片《如果国宝会说话》中的《飞天》与《敦煌经变画》两集通过对敦煌文艺精品的细致讲述、画面表现与特效运用等,赋予飞天与敦煌经变画全新感知视角,将飞天的运动、自由、灵动与敦煌经变画的色彩、形象、意境通过细致用心的手法展现出来.对传承敦煌文化,讲好敦煌故事,传播中国声音,铸牢中华民族共同体意识具有重要的价值意义.     

浅析青山绿水中的色彩

在中国绘画批评的传统里,一向认为青绿山水画风不是高品,而文人写意画却是画中正宗.为了更好地弘扬中国山水画的健康和谐的色彩观念,探索山水画色彩发展方向,采用文人水墨画与青绿山水画两种不同的色彩观进行对比分析的研究方法,以青绿山水画坛大师作品为例,考察青绿山水画的深层思想内涵、风格成因及对当代与后世画坛的重大意义.     

绵竹年画:乡土川西的彩绘名片

就象川戏和川菜,绵竹年画也是巴蜀文化的重要构成.绵竹年画并非单指绵竹的年画,而是一个浓缩时空的文化符号,影响到文人画、戏剧、雕塑、甚至民风民俗--尽管人们往往只看到后者对它的影响;如今只说绵竹年画,因为早年四川夹江、梁平、成都、简阳等地的年画已杳然难寻;而绵竹年画在吸收融合了各地年画风格的基础上形成了自己的特色,影响巴蜀,遍及西南,远播越南、柬埔寨、泰国等国.     

“讲文明树新风”公益广告

画座山,画条河,画个飞船儿载我游。画了长江画长城,画了南海画漠河。锦绣河山画不尽,你我都在画里头!     

探求写意花鸟画新路——读刘世骏的画

刘世骏从事中国画创作实践已经有几十年了.他是一步步走过来的,经历了对中国画从不自觉到自觉、从重视技巧到全面思考艺术创作的过程.他一面作画,一面思索,既有可贵的创造成果,又有独到的思索心得.更可贵的是,他的这些心得鲜明地反映在自己的创作实践中.读他的画,我们感觉到他是在探索,是在追求,感觉到一种生气和力量.     

心应自然，物我共化

宏伟先生之画作,在我看来大致可分为两个阶段:前期作品浑厚刚劲,淋漓酣畅,落幅的布局处理侧重于传统的保持和国画的特证,画面多有军旅痕迹:后期作品则化浑厚为潇洒,变刚劲为柔和,更强调画家个人的感觉和融会写实手法以及技巧的自由发挥,画山、画水、画云,写人、写景、写物,情之所至,心应自然,追求一种物我共化的精神境界.     

中西合璧翰墨情深——陈志才花鸟动物画漫评

我一直以为画是不能『说』的,因为很难说清楚,只能去读,去细细品味,品味作者在每幅画中融入的难以言说的东西.     

从画齐白石牵牛花谈起——记著名花鸟画家尹延新先生

酷爱花鸟画的尹延新先生自幼受齐白石大师影响.多年来,他坚持临习齐白石的画,反复揣摩、领会、参悟、吸取.