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食品圈儿的厂商朋友门,大家好!不用纳闷,您没走错,这里是“新品猎头”栏目的直播现场。前几期节目播出以后,观众反映强烈,收视率也直线飙升,在观众朋友们的建议下,本刊策划团决定将节目再次改版升级,邀请主流经销商和专家对产品进行现场点评。希望不断出新的“新品猎头”节目给您不断带来思考和财富。 相似文献
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最近的两届奥运会,百事可乐发觉比赛现场的“埋伏策略”已经越来越难用了,例如从2000年悉尼奥运会开始,国际奥委会就公布了一系列苛刻的限制,尤其规定观众不准携带与奥运赞助商同行敌对的产品进入奥运场馆。也就是说,在酷热的天气下想喝汽水的观众只能选择可口可乐系,否则饮品甚至本人均被谢绝于场馆之外。而在国际奥委会高挂的“黑名单品牌榜”上,高居榜首的就是百事可乐。 相似文献
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早在湖南卫视开播“超级女声”之前,央视及其它地方电视台也已开设有此类节目,也有企业与节目成为拍挡而进行娱乐营销。典型如上海东方卫视的“莱卡我型我秀”等。而“超女”之所以能技压群芳脱颖而出,很大程度上是“超女”比它们更具有创新意识,更好地抓住了观众的注意力,更好地让观众与节目参与到了互动之中,使与“超女”拍挡的蒙牛进行了成功的品牌宣传和其产品的营销。而今,当“超女”以超人气的结果获得满堂喝采而抢尽眼球、人气时,“娱乐营销”一夜之间走红也就不以为怪了。 相似文献
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观众是电视台的“上帝”,是电视产品的消费者,而收视率则是观众对电视节目发表意见的一种表现形式。收视率对于走向产业化,走向市场的电视媒介来说,它是一个难得的市场反馈信号。现在,收视率已迅速成为电视媒体和广告客商衡量频道时段价值,决定广告投放,调整节目设置的重要依据,并已成为了听取观众需求的重要渠道和电视节目评价的重要指标。 相似文献
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《Looking For Liana》运用象征主义创作方法,在电影中创造了大量的意象,并在给观众提供解读“象”的多重可能性从而实现“观众创造”的同时,在蒙太奇的组接中,又通过在影片内在结构的理解和情感基调上给予观众一定的方向引导,使接受主体对意象的解读与探析更为接近电影创作者的心声,实现“创造观众”。 相似文献
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入户,是电视媒体满足观众收看需求的前提条件。任何一个电视台都需要使自己的频道和节目进入观众家庭,也就是“入户”,只有这样.观众才能看到频道,才能看到节目,才能产生“收视率”、“到达率”、“频次”……因此,入户率是衡量一个电视媒体广告效果的基础。[第一段] 相似文献
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就展览而言.能够引起“轰动”效应的大多是一些既能体现专业水准.又与民生关系密切的展览。从人气上说,这样的展览不仅能够吸引相当多的业内专业人士,同时也能招徕众多普通观众积极参与,颇能满足主办方的“面子”;从技术层面上说,在展览本身给予展商以充分空间进行技术交流的同时.众多普通观众对展品关注度显然更能让展商们获得直接的市场讯息.使展商们清楚地看到自己产品的优劣所在。 相似文献
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探究影视剧中的隐性广告 总被引:9,自引:0,他引:9
隐性广告,或称“植入式广告”,英文为“product placement”,最先是将某种产品植入电影情节或场景中,占据某个位置或展现其功能,使观众能够记住该产品或公司的标志,后来又发展到电视剧、游戏和流行音乐中。当电影初遇广告时,还带有几分的羞涩,往往只是在影片的结尾,写上几句鸣谢赞助单位等,在电影发布会上张贴赞助商的广告,邀请赞助单位参加并作介绍,仅此而已。 相似文献
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在2006北京国际车展上,以“创新 雄心 活力”为参展主题的雪铁龙品牌,向来自全球的观众充分展示了雪铁龙品牌在中国本土市场取得的突破成就和全球市场的卓越表现。融汇创新技术和优秀科技的产品,成为雪铁龙品牌创新精神的完美体现和生动阐释。 相似文献
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700多款展车,100多款新车,哪些车型能够给车展现场观众留下深刻的印象呢?在此次调查中,我们发现,鲜明的外观、精致的内饰、配置齐备等特征,成为现场观众“评车”与“品车”的标准。 相似文献
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葛菁 《展览与专业市场信息》2014,(7):42-44
还未走进展馆,清脆的“汪汪”之声就已传入耳鼓,让爱犬之人不禁对展会现场充满期待。在观众可携带爱犬进场的第三届上海国际犬博会上,“汪星人’成功占领展馆并成为全场焦点,观众只能甘做“配角”…… 相似文献
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2005年超级女声在中国娱乐节目界可谓是开创了一个新的时代,一档节目,全国4亿观众,平均收视率超过中央电视台“春节晚会”;赞助商蒙牛向市场投放20亿袋印有“2005蒙牛酸酸乳超级女声”的产品,销售额应该在20亿元左右,其中广告和促销费用仅1亿元左右……所有这一系列数字成就了蒙牛品牌,也成就了超级女声品牌。2006年超级女声遭遇低潮,居网络、平面媒体报道,超女收视率低于央视《梦想中国》,东方卫视《加油,好男儿》两挡选秀节目,我们暂且先不管这个数据是否真实,但是我们从今年观众对超女的热度,可以看出生命周期才4年的“超级女声”面临品牌老化问题! 相似文献
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近年来,观众对于文化的需求快速增长,国内自主创新的节目已经不能满足观众的需求,从而使得我国不得大量引进国外电视综艺节目。在经过“本土化”改造和内容形式上的文化变迁后,摈弃了国内外文化冲突中“水土不服”的部分,将正面积极的文化融入其中,变成呼应观众需求的产物,从而形成了当前丰富多样的节目文化和形式。本文主要针对引进类电视综艺节目在“本土化”过程中出现的文化变迁问题进行探究。 相似文献
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《展览与专业市场信息》2007,(4)
情景体验是在营销活动中,通过各种手段为顾客创造一个全新的、真情实景的体验。为什么人们不在自己家里喝咖啡,而是花钱去诸如星巴克之类的咖啡屋去享受呢?这是因为,它为消费者提供了“情景体验”。展会现场其实也是一个可以向观众提供情景体验的绝佳场所。这位展商把自己的产品——休闲木屋搬到了“旅交会”上。让专业观众通过亲身体验来认知自己的产品,效果不错。 相似文献