“第六代”电影导演的研究综述

从20世纪90年代中期开始，“第六代”电影导演成了电影理论界的一个焦点话题。从电影的题材、主题和叙事策略3方面归纳了近几年电影理论界对“第六代”电影导演的研究，比较系统地、全面地总结了对“第六代”电影导演的研究现状。     

漂流与回归——电影《站台》的主题分析

贾樟柯的电影是近几年中国电影的一个亮点。他的早期影片《站台》展示了独特的电影叙写风格。导演在创作中表达了回归和漂流的主题，以及对处在社会边缘的群体的关怀。     

夏至

《追火车日记》（TRICKS）是波兰一位贾姓导演的新作，他叫贾基摩斯基（Andrzej Jakimowski），你也可以喊他贾导。要和我们的那位贾导（贾樟柯）区别开来，就喊波兰贾导好了。电影是个情节片，手法非常传统。骨子里有那种许多东欧导演的特殊气息，是那种才华在过去要么被过度骄纵，要么又被过度压抑的，那种来自魔幻国度中的不凡表达。电影故事简单，平淡，安静，但幽默，纯真，节奏鲜明，不拖沓。     

高端物业服务的探索--保利物业酒店管理有限公司总经理李福平访谈录

我有一个比喻,一个人的头脑犹如一个漏斗,它可以装入东西。有的漏斗装进去的东西会消化,然后有了产出。但是有的漏斗口径很小且装不进东西,或者装进去又消化不了。我的任务是努力培养和训练前一种漏斗型的员工,那我这个教练和导演就不会劳而无功。     

嘉兴名人

孙道临（1921—2007），嘉善人，著名电影表演艺术家、导演、朗诵艺术家。1921年生于北京，幼年生活在一个知识家庭。1938年入燕京大学哲学系学习，曾参加燕京剧社的演出，1943—1944年先后加入中国旅行剧团、上海国华剧社和北平南北剧社，演出过话剧《雷雨》《日出》《家》《茶花女》等，并导演《青春》一剧，开始在舞台上崭露头角。     

学一学德国人富而不奢的精神

德国是世界上最发达的国家之一,但德国人相当精细节俭。报载:奔驰公司在斯图加特发布年度报告,请了一些记者参加,招待会在公司食堂举行,主菜为一块肉和土豆,来客基本上全吃光。客人们还用面包蘸着盘内汤汁吃下,毫无“面子不好看”的顾虑。我们有些企业挥霍浪费却相当严重。有的千把人企业竟有一个小车队,购置移动电话十几个;有的企业年利税也就几十万元,但花去的招待费竟然比利润还多;有的借开业或周年纪念,大搞所谓“庆典”,铺张奢靡,追求“上档次”;有的国有企业中许     

嘉兴名人

孙道临（1921—2007），嘉善人，著名电影表演艺术家、导演、朗诵艺术家。1921年生于北京，幼年生活在一个知识家庭。1938年入燕京大学哲学系学习，曾参加燕京剧社的演出，1943—1944年先后加入中国旅行剧团、上海国华剧社和北平南北剧社，演出过话剧《雷雨》《日出》《家》《茶花女》等，并导演《青春》一剧，开始在舞台上崭露头角。     

杜琪峰警匪片特征初探

杜琪峰是香港影坛中最具影响力的警匪片导演之一，他的作品在香港警匪电影中独树一帜，具有明显的个人风格，在其十几年不断的创作与创新中，时常带给观众惊喜。杜琪峰警匪电影，主题深刻而富有独创性，人物塑造细腻，影像形式灵活多变，这些特点使杜琪峰警匪片在香港警匪电影中独树一帜。     

水吧里玩游戏

日本有一种房间旅馆。这种旅馆的房间全部是单人房间，价格又极低，深受旅客盼喜爱。“盒式旅馆”的房间看上去像一个长方形的盒子，每个盒子长2．25米，宽3米，高1．2米，通体用金属骨架和玻璃纤维制成。有的是单层放置，也有的是双层放置，整整齐齐地排列着，十分漂亮雅致。     

以兄弟的名义

一直以温情款款、柔情蜜意的文艺爱情电影示人的导演陈可辛,用一个冷酷悲壮的电影<投名状>亮相,实现了从书生到壮士的华丽转身.深谙观众心理需求和观影经验,文艺、商业两不误的陈可辛,彻底地颠覆了吴宇森式的"兄弟概念",也打破了传统电影中一直追求的"暴力美学".     

消费语境下的“故事”戏说：《西游·降魔篇》民智思维述论

新科导演周星驰新作《西游·降魔篇》延续其无厘头电影风格，注重消费语境下的艺术包装，通过传奇“故事”戏说，启用视听等综合电影修辞话语展现文本角色的身体、对白等，生动诠释了生与死的价值：只要践行善行，就不再是妖，放弃杀戮、珍惜当下，人妖转换要义就在于民智思维的大爱选择。     

传记电影《莫扎特传》的叙事方式

电影《莫扎特传》由著名导演米洛斯·福尔曼拍摄,是传记电影中的经典之作。其以一种情理之中、意料之外的叙事方式巧妙地将天才莫扎特的一生冷峻、客观地向观众展现。文章将从人物安排、叙事视角、冲突设置、叙述线索等几个方面来分析传记电影《莫扎特传》的叙事方式。     

去的解构——浅谈《风声》的通俗叙事美学

《风声》在中国电影进入产业化、市场化和档期化的商业运营时代可谓顺人应势,票房与奖项的双丰收可见一斑。作为一个电影个案,它所展现的却是中国国产电影在全面商业化时代所能提供的成熟示范,从制片、编剧及改编、导演及演员表演、发行及放映,都在短时间内实现了可喜的质变。该电影在影片制作上所奉行的通俗的叙事美学,可谓经验中的精髓,是一种批判性的借鉴,是对主流价值和传统美学的去的解构。     

论岩井俊二《情书》中的“物哀”意识

岩井俊二作为新世纪最具日本特色的电影导演之一，他的作品中可明显看出大和民族独有传统美学观念的影响。本文拟以“物哀”意识为切入点，采用文本分析与美学理论相结合的方法，通过对岩井电影文本内涵、镜头语言、叙事风格的详细分析，以岩井俊二代表作《情书》为例，来揭示岩井电影拥有独一无二魅力的原因所在。     

香港电影中的大陆形象--以《夺命金》为例

大陆与香港之间客观存在着的差别和矛盾，为此，深入探讨大陆和香港之间是如何相互观察和看待，是重大社会问题。本文选取香港本土电影导演代表之一的杜琪峰为例，通过分析他的新作《夺命金》中的大陆人形象，并挖掘其深刻意蕴，以此来了解当前香港对大陆的想象，以期促进陆港之间的相互理解。     

市场化背景下电影的生存法则——从张艺谋“大片”看中国电影走向

张艺谋是当代中国电影史上传奇人物。这位集摄影、演员、导演于一身的电影"怪才"、"鬼才",几乎每部电影都能引起轰动效应和票房奇迹。近几年,张艺谋一改以往拍文艺片的戏路,拍起了商业电影。该文以张艺谋"大片"《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》为分析对象,剖析作为类型电影商业化现象的走向,从中探讨中国电影和出路。     

天下无贼假惺惺

最近大家部老拿电影《天下无贼》说事儿．许多人在和物业管理有关的许多网站上发表了许多帖子，对刘德华扮演的男主角小贼辱骂居民小区保安的情节．议论纷纷。业主们觉得好笑，物管的人则主要是觉得物业保安冤，尤其看到是贼在偷窃行动中对保安辱骂时．不仅没什么幽默，更是对导演玛小刚多了气愤——这家伙八成就是在跟物管过不去、中国邮政是个势大气粗的主。     

表“处所”的“许”的地域色彩

《世说新语》中“许”之“处所”义用得最多，而在同时期的“北魏三书”中却使用很少。通过探究“许”语源，观其在魏晋六朝以后文献中的使用情况，并结合“许”其他用法的大语言背景，认为袁“处所”的“许”有可能是南方的一个方言词。     

谢晋导演分析

在中国电影史上,著名导演谢晋在影视艺术上所取得的巨大成就,早已为世人公认.无论是表现中国人民在伟大变革时代的奋斗业绩与心路历程,还是对于中国电影诗学形成与发展的巨大贡献,丰硕的创作成果已经充分展示了一位探索者无与伦比的创造力.然而,谢晋在他导演的电影中坚持不懈地追求着中国电影的文化品格,在艺术创新中表现出高度的文化自觉,同样应该引起我们的高度重视.     

丹心热血建辉煌——记韶山市第二工程公司湘潭分公司经理许宗学

没有豪言壮语,却有苦干实干的精神;没有高等学府的文凭,却有苦读巧干的技能,26岁的许宗学就是这样一个人。许宗学作为韶山市第二工程公司湘潭分公司经理,一名普通的共产党员,在平凡的岗位上,做出了不平凡的业绩。靠学习铸造自我许宗学来自农村,生活的艰辛使他过早走向成