浅谈饰演秦香莲的体会

豫剧大师崔兰田先生被誉为豫剧悲剧美的创造者,由她主演的<秦香莲><桃花庵><卖苗郎><三上轿>被并称为崔派四大悲剧.有人讲:"一年不吃盐,也要看崔兰田的<秦香莲>";其它的几部悲剧即使是没看亦不觉为憾."由此,可见说兰田大师的<秦香莲>是崔派悲剧中的地位.     

浅谈饰演秦香莲的体会

豫剧大师崔兰田先生被誉为"豫剧悲剧美"的创造者,由她主演的<秦香莲><桃花庵><卖苗郎><三上轿>被并称为"崔派四大悲剧".有人说:"一年不吃盐,也要看崔兰田的<秦香莲>",由此可见,崔兰田大师的<秦香莲>是崔派悲剧中的地位.1979年,该剧更名为<包青天>,并被香港金马电影制片厂与河南电影制片厂联合拍摄为戏曲电影艺术片,我的恩师张宝英因在该剧中成功地塑造了秦香莲这一艺术形象,被誉为"河南秦香莲".     

浅析崔兰田的声腔魅力

崔兰田大师创立的崔派艺术是豫剧旦行艺术的重要流派。崔兰田擅演悲剧，其常演的《桃花庵》、《秦香莲》、《三上轿》、《卖苗郎》等剧目被人们称为崔派艺术的“四大悲剧”，塑造这些端庄贤淑、善良坚贞而又命运悲惨的妇女形象，使她的唱腔表演形成了深沉哀怨、含蓄蕴藉的特点。声腔往往是区分剧种与流派的主导因素，能开宗立派者其声腔必有其卓尔不群的艺术感染力。在豫剧界内，崔派艺术的悲腔寒韵尾可谓独树一帜。我师承豫剧名家范静。崔兰田大师为我师从流派的宗师。我在长期的舞台实践中，通过恩师范静的言传身教，进而对师祖的艺术有了较为深人的体悟。     

中国豫剧崔派艺术的传承

中国豫剧一代宗师、戏曲教育家崔兰田在继承豫西调前辈艺人声腔艺术和表演艺术的基础上创立了独树一帜的崔派艺术，并且培养出来了一批又一批的传承人。我的恩师张宝英就是崔派第一代弟子中的杰出代表，并被专家和观众誉为崔派艺术的掌门人。现从崔兰田大师的表演艺术风格和张宝英老师学习崔派艺术的成功经验谈起，浅谈一下中国豫剧崔派艺术的传承问题。     

准确把握人物 精心塑造角色

众所周知，河南豫剧有六大流派，即常（香玉）、陈（素真）、崔（兰田）、马（金风）、阎（立品）、桑（振君）。这六大流派各具特色，各领风骚，创造了当年豫剧舞台上的辉煌。六大流派中的崔派就扎根在安阳。安阳市豫剧团是豫剧大师崔派艺术创始人崔兰田先生一手创建的。剧团实力雄厚，名家荟萃。剧团不仅拥有众多的崔派代表剧目，而又有许多优秀的演出剧目，被誉为“崔派剧团”。1984年我经过戏校5年的专科训练，毕业分配在安阳市豫剧团工作至今。     

从弃妇到复仇女神——浅谈我在崔派名剧《秦香莲》中对角色的认识与把握

《秦香莲》《桃花庵》《卖苗郎》《三上轿》被誉为中国豫剧崔派艺术的四大悲剧,至今久演不衰,显示了极强的艺术生命力。基于对崔派艺术的痴迷于钟爱,加上自己排演的《桃花庵》与《卖苗郎》这两部崔派戏被专家做认可、被观众所喜欢,于是就萌生了拜崔派艺术掌门人、著名豫剧表演艺术大     

以博大的胸怀化解婚外情怨与争子风波——浅谈我在崔派名剧《桃花庵》中饰演窦氏的角色体会

豫剧《桃花庵》是一部脍炙人口的传统剧目，该剧讲述了一段跨越十六年时间的悲欢离合故事。张才虎丘逛会偶遇妙善，在桃花庵内成就鱼水之欢。三月后，张才染病身亡，妙善身怀有孕，产下男婴，送与他人，十六年后，张才之妻窦氏偶遇此子，收为义子，通过庵内盘姑，公堂争子，一家团圆，皆大欢喜。这出戏许多名家都演过，崔兰田和桑振君两位大师都有精彩的演绎，并分别成了崔派和桑派的代表剧目。     

中国豫剧常派艺术传承人卢玉琴舞台艺术初探

在中国豫剧发展的鼎盛时期,形成了以演员姓氏命名的流派艺术,其中最为重要的有常香玉创立的常派艺术、陈素真创立的陈派艺术、马金凤创立的马派艺术、阎立品创立的阎派艺术、崔兰田创立的崔派艺术、桑振君创立的桑派艺术、唐喜成创立的唐派艺术、李斯忠创立的李派艺术、牛得草创立的牛派艺术、王素君创立的王派艺术等.以这些大9币为代表的老一代豫剧工作者为豫剧艺术在全国的兴起与发展完善做出了巨大的贡献.     

艺术教育家崔兰田艺术教育思想的启迪

本文总结研究了豫剧大师崔兰田不仅成功塑造了一系列生动感人的艺术形象,而且也将她高尚的艺德传授给了学生的艺术生涯。叙述她在艺术教学实践中善取精华;观察生活,体验角色的思想;科学示范与唱腔训练的教学方式和勇于创新的教育理念,令我受益终生。     

我演绎各种角色的体会

在我的艺术生涯中,演绎了许多部剧目,塑造了很多不同的角色.其中<妙龄女郎><红娘><白蛇传><卖苗郎><秦香莲后传>等剧目都是我全身心投入的几部戏,剧中的角色也是我用心塑造的.因此,对各种角色有很深的不同的体会.     

爱情悲歌世间绝唱——浅谈我领衔主演的豫剧古典戏《秦雪梅》

在中国豫剧舞台上,阎派代表剧目<秦雪梅>是一部爱情悲歌,可谓世间绝唱.作为河南省漯可市的一名青年旦角演员,我很喜欢这部悲剧戏,很喜欢阎立品大师的唱腔和表演艺术.十分感谢团领导能为我排演此剧,圆了我的"阎派梦".     

浅谈我在唐派名剧《三哭殿》中饰演李世民的表演体会

作为中国豫剧唐派艺术的第二代弟子,我已经从恩师贾廷聚、师叔颜永江那里把唐派的代表性演出剧目<三哭殿><穆桂英下山><血溅乌纱>等都给传承了下来.     

以民为本主持正义——谈谈我对豫剧《包青天》中包拯的人物分析

戏曲舞台上的包拯是正义的化身,千百年来在我国民众心中被神圣化,尊称他为包公.开封现存的包公祠就是一个有力的证明.我们豫剧舞台上也演出了多部包公戏,如:<包青天><下陈州><包公探阴山><斩包公><打龙袍><包公坐监>等,至今仍可以说是久演不衰,深受社会各界的欢迎.     

浅析崔派艺术的悲剧品格

悲剧是通过苦难、毁灭凸显人或事物的价值，即以否定的方式肯定美好的东西。古希腊悲剧、莎士比亚悲剧、中国古典悲剧代表了中外悲剧的类型。崔兰田先生的悲剧艺术隶属中国古典悲剧的范畴，却又蕴含了超凡脱俗的艺术品格。     

浅谈豫剧《泪洒相思地》中王怜娟的人物体验

豫剧<泪洒相思地>是一部盛演不衰的古典爱情悲剧,尤其是剧中的"临终恨"-折传递出浓重的悲剧色彩.多年的舞台演出,使得我对剧中主角王怜娟这一人物形象有个更为深层的认知.     

论豫剧五大名旦的唱腔特色及学唱要点

豫剧是河南省的地方戏曲剧种之一，因其唱腔优美动听，地方韵味浓郁，与京剧、越剧、评剧并驾齐驱为中国四大剧种。提起豫剧“五大名旦”常香玉、陈素真、马金凤、崔兰田、阎立品，在河南可称得上家喻户晓。本文将通过对“五大名旦”唱腔的具体分析，总结出她们唱腔的基本特色，为学唱豫剧及民族歌剧提供科学的理论价值。     

从希望到绝望 从柔弱到坚强——浅谈我在豫剧古典戏《秦香莲》中饰演秦香莲的角色分析与创造

由我们济源市戏剧艺术发展中心排演的豫剧古典戏《秦香莲》是一部大悲剧，我在戏中饰演一号角色秦香莲。这个人物是以青衣应工，通过携子寻夫、闯宫求夫、弹唱谏夫、逃亡恨夫、拦路告夫、公堂斥夫、激官铡夫一系列层层递进的剧情演绎，揭示了秦香莲从希望到绝望内心世界的变化，刻画了秦香莲从柔弱到坚强的性格转变，塑造出了这一个心底善良、单纯朴实、外柔内刚、宁折不弯生活在社会底层的中国古代妇女的艺术形象。秦香莲的悲苦命运令人同情，秦香莲的坚韧顽强敢于抗争的精神又令人佩服。     

一个崭新感人的舞台形象——我演《常香玉》陈宪章的点滴体会

为了纪念人民艺术家、中国豫剧表演艺术大师、中国豫剧的代名词、河南省豫剧一团的创始人常香玉老师,我们河南省豫剧一团决定排演一部反映常老师一生的大型现代戏<常香玉>.本子写好后,团里决定由我来饰演剧中的主要角色陈宪章先生.     

豫剧振兴的经济学分析——从戏曲电影《桃花庵》谈起

豫剧是我国位居京剧之后最大的地方剧种,全国有16个省份拥有豫剧团,不仅演员队伍庞大,而且已在我省形成陈、常、崔、马、阎、桑等6大流派.本文以桑派戏曲电影<桃花庵>为切人点,分析豫剧所具有的经济学效用,从市场需求的角度探求她的艺术前景和作为文化产业发展的未来.桑派豫剧受到人们的广泛关注,不少人对她情有独钟,从经济学的角度看,其核心竞争力是什么呢?首先,桑派的音乐元素优美,高雅.代表剧目<桃花庵>开篇一曲"九尽春回杏花开",不仅文辞优美,而且唱腔流畅婉转、清新曼妙,摄人心魄.     

浅谈恩师张宝英的表演艺术

作为一名青年演员，我有幸拜在了著名豫剧表演艺术家、中国豫剧崔派艺术杰出传承人张宝英老师的门下，悉心学习恩师的表演艺术和为人品格。自我立雪张门之后，就开始在恩师的带领下踏进崔派艺术的神圣殿堂，静心聆听恩师的教诲、感悟与学习恩师的表演艺术。我认为，要想继承好老师的表演艺术，就要对老师的表演艺术吃透、认知清楚，然后结合自己的条件先死学后活用，这样才能成为一名出色的崔派艺术再传弟子!