IMAX热潮再次来袭

《泰坦尼克》3D版、《超级战舰》、《复仇者联盟》接踵而至,凭借震撼的视觉效果,继《阿凡达》之后,IMAX热潮再次来袭。国泰君安证券分析师高辉认为,IMAX、3D技术使电影展示出电视、电脑屏幕不具备的震撼体验,必然带来电影市场的又一次繁荣。     

影业公司的借势营销

正5月16日,一部让人"哭着笑,笑着哭"的4K电影巨制《归来》亮相IMAX巨幕。和以往电影不同的是,《归来》不仅是张艺谋签约乐视影业后的首部作品,更是第一部由互联网公司制作的4K电影。《归来》背后的操盘手,就是曾参与暑期档华语系列电影票房冠军《小时代》等作品、将自己定位在"分享电影文化价值的互联网公司"的乐视影业。而在《归来》现身银幕的同一时间,乐视影业兄弟公司乐视网也同步推出《为你归来·全屏实力》全新品牌宣传     

行业视野聚焦

IMAX引入中国资本：未来5年再增250块银幕 4月16日．IMAX公司在举行了中国战略发布会暨北京国际电影节IMAX电影展映单元启动仪式。理查德·葛尔方表示：“我们计划在未来5年内，再增加250块银幕。中国电影市场5年内将成为全球最大的市场，我们会借助我们的全球影院网络平台，将更多的中国本土电影输送到其他国家市场，展现中国电影艺术及优秀人才的创造力。”     

爱恨综合体

正内地城市综合体和影院"大跃进",隐忧重重,两方的"美好联姻"正被重新拷问。曾经有一段时间,院线的生意都很是风光。新画面影业董事长张伟平有一句业内街知巷闻的名言:"在中国,院线是躺着就能把钱给挣了。"对于这段离现在并不遥远的风光岁月,联和院线经理张鹏这样向《二十一世纪商业评论》(下文简称《21CBR》)记者解释:"确实,2010年以前,我们电影院只要把电影放好就成,不需要考虑IMAX等影视技术的更新。而且,一个城市影院数目本来就不多,不用在影院选址上挖空     

Chinese sock makers change tactics to survive

Canadian movie format company IMAX Corp has recently signed an- other agreement to team up with local partners to open more theaters in China.     

搭车《阿凡达》 《爱丽丝》的仙境“吸金术”

<正>《阿凡达》持续三个月火爆后,《爱丽丝梦游仙境》(以下简称《爱丽丝》)趁热打铁上演3D版。在湖北武汉,众多影院不惜砸重金引进,为了给3D让位,很多影院干脆放弃2D市场。记者近日从武汉大型影院获悉,《爱丽丝》IMAX3D版的同期票房直追《阿凡达》。无奈,美丽的爱丽丝没有英勇的阿凡达那样讨人喜欢,观众起早床排长队的盛况难现。     

《功夫熊猫》，抵制不如学习

目前，《功夫熊猫2》以2D、3D及IMAX并行的方式，正在我国与北美地区同步上映，上映头两天掘金1．2亿，强势遏制《加勒比海盗4》的势头。不过，如此的票房也引起了先锋艺术家的公开抵制。抵制者们无不是将其视为美国好莱坞文化对中国文化的一种入侵。     

《无极》：商业化背后的试验品

陈凯歌的魔幻题材巨制《无极》年底将推出。中影集团投资了约3．4亿元人民币，远远超过当年的2亿元的《英雄》，成为目前为止中影集团最大的一单买卖。为了使影片收益最大化，必然要开发衍生产品或进行商业运作。“图书、音像、服饰等远非《无极》的终极盈利模式，各类游戏及舞台演出才是‘《无极》后市场’的主角，《无极》太适合做衍生产品了，这也是我们从一开始就预先设计的。”负责影片宣传的制片方那么表示。     

优酷出品:“美好”的网络电影征程

正"美好2012"的发布宣示着网络电影从"低成本、小制作"产业模式开始向"大师"时代转变。3月22日,优酷出品在香港隆重发布全年战略主题——"美好2012",由顾长卫、许鞍华、蔡明亮和金泰勇4位亚洲著名导演执导、香港国际电影节协会监制的《龙头》、《我的路》、《行者》、《你何止美丽》作为"美好2012"的首     

阿玛尼借势3D广告

随着电影《阿凡达》、《爱丽丝梦游仙境》、《怪物史莱克4》等一系列3D电影的热映,一股强劲的3D风潮也随之席卷全球。“看电影要看3D的”一时间成为了一种时尚,与此同时,3D这种制作模式,也得到了广告商家的青睐,成了广告宣传的新式武器。     

中国引进美国大片年增14部

中美两国近日就“允许更多的美国电影进入中国市场并提高美国片方分账比例”达成协议。中国将在原本每年引进20部美国电影的基础上增加14部IMAX或3D电影。此外,美国片方的票房分账也从原来的13％提高到25％。此外,中国将改变“一家进口”局面,建立除中影集团进出口公司外的第二家进出口公司用以拓展好莱坞影片入华渠道。     

《变形金刚4》中国品牌大爆炸

正中国品牌为在《变形金刚4》露脸不惜重金投入,在这背后究竟有着怎样的故事?变形金刚系列电影在全球范围内取得不俗票房成绩,全球票房至今已累计达到26.63亿美元。这个夏天,米高比尔(Michael Bay)导演的《变形金刚4——绝迹重生》(以下简称《变4》)火热上映,此片由筹备到拍摄,一直是全球影迷焦点所在,也是今年好莱坞的最受期待的电影之一,与电影同步袭来的还有众多耳熟能详的中国品牌的加盟,众多厂商都希望借《变4》东风上演"电影营销"大战。观众对此片的众多期待除了影片内容本身的吸引力,更离不开因众多中国品牌加盟影片植入而引发的热议。     

以《失恋33天》为例浅析2011中国小成本电影营销策略

继2006年《疯狂的石头》用三百万的投资,创造了2300万元的票房奇迹,为中小成本电影开辟了道路之后,2010-2011年中国的小成本电影开始在国产影片中逐渐占领一席之地,产量日渐增多,票房投资回报率上升,影响力日趋扩大。从2010年《杜拉拉升职记》《人在囧途》,到2011年的《将爱情进行到底》《观音山》《孤岛惊魂》《失恋33天》,中国的小成本电影正在一步步地扎实前行,屡创佳绩。     

“后张艺谋时代”电影的文艺与商业

1987年的一部《红高粱》电影,开启了张艺谋的导演之路,之后又有《大红灯笼高高挂》、《我的父亲母亲》等多部享誉国内外的作品,二十多年来,他以艺术的创新和文化的颠覆将中国电影推向了一个高峰,并吸引了世界的目光。然而从2002年,在中国电影市场极度萎靡的状况中,他又以大胆的实践、广阔的胸襟重新撑起了一片天地,成为中国商业电影的铺路者。后期作品有《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》、《归来》,我们称之为"后张艺谋时代"的电影。前期作品的文艺,后期作品的商业,无疑是张艺谋导演在创作过程中的一个转折,而后期作品中的文艺与前期作品的文艺相比也有一些不同,这也是我们了解和学习张艺谋作品不可缺少的部分。     

黑洞

作为一个从小看《我们爱科学》、《UFO》这些杂志的人来说,星际旅行、黑洞是一个多么令人兴奋的话题。更重要的是,如果借助于现代的光影技术和,呈现出人类在不幸掉入黑洞后,以另一种形式回到故乡的故事,绝对是一件令人激动的事情。那天,我在第一时间买了克里斯托弗·诺兰新作《星际穿越》的IMAX电影票。这部电影似乎只用了一个晚上,就成了2014年最轰动的电影:NASA发现了虫洞,进而可以来一次星际旅行;穿越了虫洞,又发现黑洞;主人公被吸进了黑洞,堕入了五维空间;等他醒来,才发现周围的一切已经沧海桑田。这种穿越与想象,绝对与那些无脑的穿越大相     

论现实主义与结构主义下的电影创作

现实主义题材或创作方法被现在的影人所追求,也被现在的时代所认可。王小帅导演的《地久天长》可以说是典型的现实主义电影,而阿方索·卡隆的《罗马》则是在不经意间表现出阿方索想要表达的现实主义。同样是讲述佣人故事的《青木瓜的滋味》也与《罗马》有着相似又不同的表现方式。     

成就了谁的《小时代》?

2013年中国电影不得不大书一笔的,就是《小时代》及上映中的《小时代2:青木时代》。作为《小时代》联合出品方和发行方的乐视,与珍视明合作,用五屏递进整合营销模式,让《小时代》的宣传推广独具特色。三强聚首,揭开序幕珍视明,乐视网,《小时代》,究竟是什么因缘聚会,让他们走到了一起?     

我国院线制现状及其对电影产业链的影响

我国电影放映事业在上世纪九十年代遭遇了一定的困难，主要的症结在于电影产业体制与时代发生了脱节。随着2001年《关于改革电影发行放映机制的实施细则》的颁布，院线制被提上了日程。在随后的几年中，院线不断地扩展，成为文化娱乐产业的一个火热的领域。近几年，这种新制度的活力被一部又一部亿元大片所证明，院线制激活了整个电影产业链条。该文旨在对这一转变进行阐释，并对其未来发展方向提出一些建议。     

海格H92引入电影营销模式客车营销迈向大众化

《007》中的宝马，《变形金刚》中的通用Topkick C4500，《偷天换日》中的MINI Cooper．《我，机器人》中的概念跑车奥迪RSO……这些植入电影中的汽车在电影热播后纷纷成为“明星汽车”。     

后“阿凡达”：电影艺术媒介特性的再思考

长期以来,国内受“欧陆传统”电影理论的影响,电影语言学或电影文化学代替了电影学的研究,理论的滞后和实践的活跃矛盾重重。一方面,巴赞理论只是起到奠基作用,其非系统性和时代局限都有待再阐释;另一方面,创作界推出的轰动全球的科幻电影史诗巨作《阿凡达》对电影媒介特性进行了完美展示,客观上要求理论界对此予以回应。在“英美传统”中的认知理论回归电影本体研究的背景下,分析电影《阿凡达》的空间拓展和形式美学,以期重返巴赞“实在”论研究,继续经典电影理论的追问。同时从创作和接受两重视角建构的电影媒介特殊性出发,探讨电影艺术的本质。