当代中国电影中的女性意识--兼谈文学改编电影《一个陌生女人的来信》

关于中国电影中女性形象、女性意识的研究,近年来成果颇丰,尤其是从明星研究的角度出发而展开。女性作为观众、作为研究者、作为女性形象也均可立题探讨,本文视角聚焦女性创作者,着重于女性为主体创作的表现女性命运的电影作品,着重以文学作品改编的电影《一个陌生女人的来信》为例。     

中国广告作品两次失利嘎纳所想

嘎纳,中国电影出尽风头;嘎纳,中国广告作品没有入围。同是国人,两种行业有许多相互借鉴之处,缘何结果如此悬殊? 中国电影为什么从80年代中后期在国际上获奖,实质上是以中国强劲的经济发展势头,日益提高的国际地位为前提,以华夏五千年历史积累的文化内涵为依托,以当代中国导演演员     

女权与电影

纵观现当代电影导演界,无论是用《泰坦尼克号》和《阿凡达》两次开启电影界新纪元的詹姆斯·卡梅隆,还是名下有多部经典作品的史蒂文·斯皮尔伯格,无论是美国商业片大师迈克尔·贝,还是中国少数被世界所知的导演之一张艺谋,这些如雷贯耳的名字似乎都被隐形标榜了一个词：男性。那么电影界中女性又是以怎样的姿态存在？女性意识又对女导演的作品产生了哪些影响？女性导演的电影又反向体现了女权主义怎样的发展呢？     

当代中国电影横向与纵向营销研究

中国电影业进入全面发展新阶段，中国电影总票房呈现不断增长态势，国产电影表现愈发出色。本文通过对有效电影纵向与横向营销手段分析，了解当代电影营销现状，并且对未来电影营销撑起中国电影发展脊梁提出改进策略。     

中国“十七年”时期叙事文学中的女性主义

"十七年"时期是中国女性文学发展史上一个特殊阶段。一方面,强化了女性的女性意识,妇女得到解放,提高了妇女地位;另一方面,却又对女性的女性意识进行了压制与弱化。因此,尽管这一时期的女性话语依旧难以超越男性在"无性别"社会中的统治地位,但其中的叙事作品总会透露出女性心理的特殊色彩及对女性命运的关切和思索。她们以自己的女性视角,用自己的女性话语,对传统的男权中心主义进行了批判和解析。这无疑对中国当代女性主义的发展产生了重大影响。     

政治均衡理论视阈下当代中国女性政治参与研究

政治均衡理论为解读当代中国女性政治参与范式提供了一种全新的体现系统思维的视角,从价值、制度、组织、行为四个维度解析了当代中国女性政治参与的全景图,从侧面验证了将政治均衡理论作为讨论框架的当代中国女性政治参与范式具有解释性。在政治均衡框架下探讨当代中国女性政治参与范式可抽象出一条结论:当代中国女性政治参与失衡问题的症结点在于政治参与的法治化不足,中国女性政治参与要走法治化道路。基于此,要把消除对女性的歧视纳入到国家法治建设当中来,从法治体系、法治领域、法治过程层面加强性别政治权利平等立法与执法,多层次多领域推动女性政治参与。     

浅析贾樟柯电影中的“故乡”与“他乡”

贾樟柯无疑是中国"新生代"导演中的领军人物,他的电影作品以一种前所未有的方式展现了当下中国的现实图景和众生世态。本文着力于分析他电影作品中构建的"故乡"与"他乡"影像空间,从中揭示贾樟柯电影的叙述策略和文化主题,即人的生命本真冲动于生存环境的冲突。     

“后张艺谋时代”电影的文艺与商业

1987年的一部《红高粱》电影,开启了张艺谋的导演之路,之后又有《大红灯笼高高挂》、《我的父亲母亲》等多部享誉国内外的作品,二十多年来,他以艺术的创新和文化的颠覆将中国电影推向了一个高峰,并吸引了世界的目光。然而从2002年,在中国电影市场极度萎靡的状况中,他又以大胆的实践、广阔的胸襟重新撑起了一片天地,成为中国商业电影的铺路者。后期作品有《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》、《归来》,我们称之为"后张艺谋时代"的电影。前期作品的文艺,后期作品的商业,无疑是张艺谋导演在创作过程中的一个转折,而后期作品中的文艺与前期作品的文艺相比也有一些不同,这也是我们了解和学习张艺谋作品不可缺少的部分。     

平面广告中女性形象定位的思考

本文以平面广告作品为样本,以大量的数据和实例从当代广告中的女性形象及角色构成、影响女性形象广告定位的原因等几个方面探讨了近年来广告中女性形象塑造的问题。     

基于文化价值视角的中国后电影产品开发研究

后电影产品给电影产业带来巨大收益,但我国后电影产品开发并不成熟。文章基于文化价值的视角,对电影作品文化价值在后电影产品开发中的作用进行了理论分析,认为电影作品蕴涵的普世性文化价值有力促进后电影产品的开发,而我国电影作品蕴涵的文化价值缺乏普世性,造成后电影产品开发乏力。然后,以影片《英雄》为例,对电影作品蕴涵的文化价值影响后电影产品的开发进行实证分析。最后针对提升我国电影作品文化价值,促进后电影产品开发,提出对策建议。     

看画中女子读画者之心——夏俊娜与杨春华的诗情画意

一个是演绎异国风情的油画明星,一个是将观音都世俗成了世间美丽女子的彩墨画家。这两位出生于两个时代的中国女性,把她们的心情放进两个画种中,同样的供人寻味,供人品读。本文围绕夏俊娜与杨春华两位中国当代女画家的作品展开对比研究,探寻画面背后画者内心真实情感。     

范立欣

正选秀节目有很多压力和规则,很像当代中国,有时候要服从,有时候要抗争。21CBR:新作品《我就是我》与《小时代》、《后会无期》撞期了,担心票房吗?范立欣:我们电影的观影人群应该和《小时代》重合更多一点,粉丝都偏向90后,《后会无期》的粉丝更偏向80后。《小时代》非常契合当下消费主义的追求,《我就是我》是一个关于90后青春故事的真实电影,票房上不需要比,也没法比。     

版画作品 春江水暖

本期国际艺术市场版块以较大篇幅推介中国当代优秀版画家及其作品。这些当代艺术家既是中国版画传统的继承者也是革新者和开拓者。多年潜心于研究和创作，使他们在中国当代套色木刻领域探索出自成体系的创作手段，也创立了自己独树一帜的艺术风格。他们的作品在国内外版画界都受到广泛关注与好评。     

画廊展讯

恐慌的俯视——王南飞个展时间:2008年8月16日至9月15日地点:北京虹湾美术馆王南飞作品所表现的题材是当代中国的城市生活,基本上可以分为相对隐私化的室内生活和城市街道的公共生活两大类。这两类题材,其实也是今日许多艺术家关注城市化进程的主要对象。有趣的是,作为一位年轻的女性,她的城市生活的艺术表现,并没有许多她的同类的作品中所每每出现的花花单草,也没有什么漫无边际的美妙幻想,反倒是直接关注城市生活中人与人之间的关系,从一个客观的角度来观察和表现当代中国城市生活的日常景象。     

电影产业版权保护问题的经济学分析

电影作品具有易复制、传播快等特殊性,近年来侵权问题层出不穷。本文主要从传媒经济学角度分析电影产业的特征及其版权保护的相关问题,结合中国电影产业发展的现实状况,提出版权保护的建议和策略。     

浅析冯小刚电影的市场营销策略

冯小刚自1997年推出第一部贺岁片《甲方乙方》以来,每一部作品都能叫好有叫座,除了影片本身的魅力之外,成功的市场营销策略也在冯小刚电影中起了至关重要的作用。本文旨在运用4Ps组合理论分析冯小刚电影的市场营销策略,为目前走在产业化道路上的中国电影提供参考与借鉴。     

阿彼察邦跨地域文化的传播策略及启示

泰国独立电影导演阿彼察邦·韦拉斯哈古在其影片中以极其神秘的视听生态,打造出独属于泰国的东方魔幻品牌,使他成为入驻戛纳电影节奖项的常客。在受众窥探泰式影像中的灵魂世象之际,电影人也开始重新审视当代电影的价值诉求。分析其作品跨地域、跨文化的传播经验具有借鉴价值和启示意义。     

当代艺术收藏 昂贵的热情

2006年北京保利秋拍,当代艺术家刘小东的一幅创作两年的作品《三味新移民》,竟然以2000万的价格创下中国当代艺术品拍卖价新纪录,也引爆了更多人对中国当代艺术的关注!理性地看,刘小东不是第一位被关注的当代艺术家,更不是最后一位。     

女性的自由

《驴得水》和《罗曼蒂克消亡史》两部电影演绎了民国时期两位崇尚自我、追逐自由、不被世人理解的女性. 过去,中国电影中的女性角色大多是被审视、评判、对照的“他者”,是一个扁平、片面化的群体:要么“绿茶”,要么“白莲花”,她们大多依附于他者,对自身的需要并不明晰.     

当代艺术收藏 昂贵的热情——此中有真意 欲辩已忘言

2006年北京保利秋拍，当代艺术家刘小东的幅创作两年的作品《三峡新移民》，竟然以2000万的价格创下中国当代艺术品拍卖价新纪录，也引爆了更多人对中国当代艺术的关注！