影弟工作室

采访时间:2009年3月16日采访地点:影弟工作室董冰峰:"影弟工作室"这个名字最初的构想?张献民:"影弟",是因为大家习惯把英文"independent"简化叫做"indie"(影弟),我曾经找人商量过,但最终还是自己定下来了。最开始我并没有想到要给工作室起一个固定的名字,因为我们当时只认为这是一个过渡,如果以后需要正式     

日本实验电影的内与外——从1980年开始

我认为1983年是我生命中的一个转折点,但在那时我从未想过自己会在以后的日子里与实验电影结缘。那一年,北海道近代美术馆邀请日本实验电影的重要人物川中伸啓(KAWANAKA     

2010年独立电影放映现场盘点

05年《帝国》杂志评选出50部最佳独立电影中的10部:1.《落水狗》、2.《死亡幻觉》、3.《魔鬼终结者》、4.《疯狂店员》、5.《万世魔星》、6.《活死人之夜》、7.《性、     

微博时代的电影——“当代中国人的一生”艺术空间独立电影放映·讨论会

有关讨论会主题:微博时代的电影电影和网络的诞生相差了一百年。这是一个长寿者的生存目标。这个想象中跨越两个媒介的人物在幼年时通过每秒十五画格的黑白默片首次看到异域风情,又在临终时上市府官网询问哪块墓园埋进去之后不会立即拆迁。媒介的变迁基本是新媒介包装自己为可以涵盖之前媒介的一切。比如网络很傲慢地宣布之前的一切为内容并全部可以下载。部分艺术家傲慢地倾向于在下载中损失掉的部分才是艺术。     

可以要求更多一些吗

国内现在定期举办的独立影像展,除了南京,还有北京的宋庄和云南。宋庄一年两次,云之南两年一次。云之南是专注于纪录片的。此外在北京还有吴文光主持的草场地工作站,也是观看和讨论独立纪录片的重要场所,它现在越来越以培训青年作者的工作坊为重点。在这种分布格局中,南京CIFF的位置显然举足轻重。组织者也意识到了这一点,谈及过去,他们总是说,最重要的就是坚持。主要的策划和组织者曹恺自己都感慨,居然就撑到了第五届,是自己也没有想到的事情。     

以发行来“持续抵抗” 与印度纪录片发行人迦琪·森的对话(上)

魔灯基金会(Magic Lantern Foundation)魔灯基金会于1989年作为媒体行动团队成立,其目标在于使用沟通工具来促进人权,并使边缘化人群为他们面临的问题发声在这一过程中,他们逐渐认识到视觉影像媒体(尤其是影像)作为促成社会议题的了解,并开展讨论、辩论的重要性魔灯的目标在于通过为印度及国外的独立电影提供更多制作、推广、发行、展览渠道,扩展独立电影的受众与可能性魔灯基金会是此次你不属于:印度电影的过去与未来(西天中土2011)的印度合作方(http://magiclanternfoundation org/)     

一种对新中国电影的批评性话语 新生代中国电影国际会议(5月26—27日,伦敦)评述

新生代中国电影:交易商品(New Gereration Chinese Cirema:Commodity of exchange)国际会议于2011年5月26—27日在伦敦的国王学院召开。这次会议被视作在英国召开的首个以当代中国电影为唯一话题的国际会议。会议集中探讨2000年后中国的市场力量及其在国际舞台上新的生态政治角色是如何对中国电影产生影响的。会议旨在对不同种类的影片进行探究,从中国商业大片到区域性影片,从流行的类型片浪潮到前卫艺术作品,从民族志纪录片到应用数字影像技术的业余影片,以搞清楚这些影片在全球和本土电影节路线和市场中是如何作为商品进行交易的。     

你的历史

活动与作品这一年搞出来很多活动。已经成为传统的在继续,传统是指比如举办过5次以上的,在北京、南京、巴黎都有,只放映中国独立电影的集体展映活动;新兴的还     

这里发生了什么? 伊比利亚当代艺术中心影像档案馆开馆展

中国独立影像在过去的十年间,因数码技术的出现获得了无限的生机和无穷尽地向前发展的动力。其最有力的证据,在于每年更新的作品片单、作者名录以及它们的数量。拍电影不再是一种只被受过专业训练的精英享有的权力。     

资讯

第40届鹿特丹电影节第40届鹿特丹电影节于2011年1月26日至2月6日期间于鹿特丹举行,韩国导演朴正范的《巫山日记》、西班牙导演Sergio Caballero的《Finisterrae》以及泰国导演Tee-rak的《Eternity》获得金老虎大奖。     

信仰电影

大概北京最糟糕的季节就是春天了。气候反复无常,感冒发烧在所难免;过之动辄风沙卷石,包括容易花粉或杨絮过敏的人自然是需加倍小心,连我这种久居粗糙之地的北方人,同样经常出现皮肤极度不适或常发性咽喉肿大,北京之春实在罪责难推。