试析《去年在马里昂巴德》独特叙事手法

《去年在马里昂巴德》是法国"新小说"领袖人物罗伯.格里耶创作于上世纪60年代初期的一部电影小说。独特的叙事手法成就了这部经典之作。电影中声音与影像的不断交错,时间的倒回与重叠,人物之间模棱两可的关系引人入胜,值得探究。     

《小镇畸人》叙事空间的建构意义

《小镇畸人》中的围墙、窗户和门等这些空间元素投射出空间之外的诸多题旨。叙事空间在叙事进程中与其他的结构成分紧密相连,帮助作品塑造了人物形象,推动了叙事进程。     

传记电影《莫扎特传》的叙事方式

电影《莫扎特传》由著名导演米洛斯·福尔曼拍摄,是传记电影中的经典之作。其以一种情理之中、意料之外的叙事方式巧妙地将天才莫扎特的一生冷峻、客观地向观众展现。文章将从人物安排、叙事视角、冲突设置、叙述线索等几个方面来分析传记电影《莫扎特传》的叙事方式。     

陌生化与商业化——《冲出亚马逊》的叙事策略简析

《冲出亚马逊》的出现，是我国军事电影在题材上的一次成功突围，其独特的叙事策略在于：1．切合当下时代背景的陌生化素材；2．适应消费时代而对“市场卖点”的主动找寻。因此，该片开辟了中国军事题材电影新的表现领域和拓展了新的表现空间。     

空间之美——空间叙事下的《到灯塔去》

《到灯塔去》是英国著名女作家弗吉尼亚·伍尔夫的经典之作,完美地展现了伍尔夫别具一格的写作方式以及空间叙事艺术。在探索文学创作的道路上,伍尔夫勇于创新,敢于摒弃19世纪现实主义小说的常规,转向对人的精神世界的探索。她在创作方式及空间叙事艺术领域的创新,为现代主义文学的发展做出卓越的贡献。     

《呼啸山庄》永恒魅力之叙事学解读

英国女作家艾米莉·勃朗特的小说《呼啸山庄》独具魅力，本文从叙事学的角度出发，通过对叙事结构。叙事视角，叙事时间和叙述者等方面的分析，在揭示《呼啸山庄》精妙的叙事特色的同时，也展现了艾米莉．勃朗特对于叙事技巧的创新和娴熟运用。     

浅论《尤利西斯》的时间及其表现技法

乔伊斯在《尤利西斯》的时间问题处理上，遵循柏格森的“心理时间”学说，大胆地采用了以一日为框架的小说模式。展示它的手法是电影技巧“蒙太奇”及“赋格结构”的使用。     

朝鲜人休闲生活“三大件”

看电影是主要内容 中国老片很受欢迎 看电影是朝鲜人娱乐生活中的一项重要内容。平壤每个区都有一家电影院，定期放映国产新片。在朝鲜电影院中，欧美电影很少见，相反，中国电影很受欢迎。两三年前，就曾放映过电影《牧马人》。电视台放映的中国影视剧，除了“四大名著”，风靡一时的《渴望》、《小兵张嘎》、《铁道游击队》等老片也常常放映。在电视台最常见的节目，就是反映领袖革命活动的记录电影。[第一段]     

电影《阿甘正传》叙事特色研究

电影自产生一百多年来,一直以一种特有的多媒体叙事方式而存在,时至今日,已有了飞速的发展。电影作为一种新的叙事形式已逐渐深入到现代人的生活中。《阿甘正传》是由同名小说改编而来的电影,影片以阿甘的身份及语言进行叙事,向人们展示了一个简单而全新的世界观。电影所采用的叙事结构改变了小说那种线性叙事的方式,叙述者阿甘还生活在故事中,并没有超然世外。电影通过对阿甘成长历程的叙述,用多种手段再现了美国曾发生的一些重要历史事件,并以独特的人物传记方式,唤起了观众积极向上的乐观精神。     

《午夜之子》中的经典好莱坞叙事结构

电影叙事手法的越界使用是拉什迪小说《午夜之子》的一个显著特点。《午夜之子》具有经典好莱坞叙事结构的特征。小说各部分之间的篇幅比例与好莱坞经典三幕叙事结构中各幕的时长比例吻和,小说的内容也与三幕叙事结构中各幕的内容相符。《午夜之子》的叙事结构也嵌套了其他好莱坞经典叙事结构。小说所体现的好莱坞经典叙事结构使小说易于以影像形式传播,更增加了小说本身的表现力,使小说整体性更强,也更容易为读者所接受。     

叙事时间的语言形式及其形成的自我监控

在文学批评中十分重要的叙事时间分析,同样可以应用于对语言使用的把握。文章根据热奈尔提出的叙事话语方法论,分析了叙事时间语言形式。进而阐释了叙事时间的语言形式与语言使用的关系。由分析对叙事时间的心理学分析可以帮助我们形成一套良好的语言自我监控模式。并大胆提出假设,叙述事件时间可以修正我们的语言。     

“第六代”电影导演的研究综述

从20世纪90年代中期开始，“第六代”电影导演成了电影理论界的一个焦点话题。从电影的题材、主题和叙事策略3方面归纳了近几年电影理论界对“第六代”电影导演的研究，比较系统地、全面地总结了对“第六代”电影导演的研究现状。     

从电影观众学角度看《十二怒汉》

《十二怒汉》是一部没有任何视觉冲击力的电影,它的拍摄场景基本在一个封闭空间里完成,它却打破室内的沉闷环境和枯燥的人物对话,获得电影节的各种奖项。本文将从经典叙事的诱导吸引、巧妙的影响运动视觉和观众追求正义胜利和责任归位的实现满足效应三方面来解读此片。     

《十月围城》的细节之美——以李玉堂和其他人物的关系为例

影片《十月围城》是一部艺术上和商业上都取得巨大成功的优秀影片。它的叙事角度和人物刻画都别致而到位。本文从影片男主人公李玉堂与周围任务的关系为出发点,具体解析电影中人物的心路和行动历程。通过分析具体指出影片中人物的心理活动与剧情发展的关联,发掘这部电影作品的细节之美。     

论企业人力资源的空间与时间配置

企业人力资源与其他经济资源相结合产出各种产品的过程,也就是人力资源在空间和时间实现多维度有效配置的过程。企业人力资源空间配置主要包括组织结构的设计、劳动分工协作形式的选择、工作地的组织和劳动环境优化等内容。而企业人力资源的时间配置主要是指建立工时工作制度、工作轮班的组织等管理活动。本文对企业人力资源空间与时间配置的组织形式和基本方法作了初步探讨。     

“文革”中的日常叙事——评范小青的两个短篇小说

范小青转变创作之后,她的短篇小说也日臻圆熟,创作出许多贴近现实、生活和人性的较有影响的短篇小说。《我们的战斗生活像诗篇》和《李小兰和她的朋友》是颇具范小青写法的代表性短篇,以＂文革＂为叙事背景,写活了一群机敏可爱的女孩子,从清朗婉约的文字中透出特定时代下人的生存状态和精神状态,呈现出范小青独特的反常规写作风格。     

“距离”说的美学分类

1912年在《作为艺术要素与审美原则的"心理距离"》中,英国美学家、心理学家布洛提出"心理距离说",认为审美主体与客体之间只有保持适度的心理距离,审美才能够进行,用"心理距离"解释一切审美现象,认为"心理距离"是产生美与美感的根源。"距离"说从美学角度可以分为时间、空间、情感等,本文试从以上几个方面进行粗浅分析,认为人与人之间相处产生美感的原因之一也在于距离。     

影视声音的叙事和空间重建

叙事空间、非叙事空间是存在于影视空间的两种叙事方式,是指作品中画面和声音营造出来的空间,也是影视创作者艺术创作的空间。它常采用时空重组等多种表现手段,利用观众审美感知中的心理作用,将断裂或跳跃的时空连结起来,形成观众心理感觉上相互联系的画面时空流程。各种声音元素经过选择、运用,不仅将空间由画面内部延伸到画面以外,也使有限的视觉形象扩展为无限的空间想象,体现出现代影视艺术的全新空间观念。     

英汉时间概念的空间隐喻研究

人们用空间概念来隐喻时间概念是一个普遍的认知过程。时间的空间隐喻表征主要基于两个隐喻方式:时间在动的隐喻和观察者在动的隐喻。而基于时间参照点和观察者参照点的不同,时间的空间隐喻又可划分为以观察者为参照点的隐喻和以时间为参照点隐喻。     

孙绰《论语孙氏集解》玄学思想研究

孙绰《游天台山赋》、《遂初赋》等文章因其文采辞藻独特而被很多人所注意和推崇。已佚的孙绰《论语孙氏集解》,皇侃《论语义疏》保存有三十一条,马国翰《玉函山房辑佚书》采此三十一条合为一卷,虽然材料很少,却是研究孙绰思想的重要资料,这些重要资料没有引起学界的注意,研究上是空白。以孙绰《论语孙氏集解》三十一条为研究对象,分析其玄学成分。主要认为《论语孙氏集解》中大量出现了＂本＂、＂理＂、＂玄＂等玄学概念,这些概念是先秦两汉《论语》注中所未曾或者很少出现的,说明孙绰《论语孙氏集解》深受玄学的影响,带有鲜明的玄学色彩;同时,指出孙绰玄学思想受郭象影响最大。最后,对儒藏精华编104册中皇侃《论语义疏》记载的孙绰《论语》注的三十一条和马国翰《玉函山房辑佚书》记载的《论语孙氏集解》三十一条进行校对。