蒙太奇在电视新闻作品中的运用

有声可移动的画面是电视新闻作品与传统的报纸和电台的最大区别。因此，电视新闻也有它自己的独特的表现手法：蒙太奇。蒙太奇是法语Montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。在影视的领域里它也可以理解为“画面语言”。在新闻作品中，适当地运用蒙太奇手法可以提高新闻作品的看点，增加作品的可信度，引导观众的注意力，激发观众的联想。     

空镜头在电视新闻节目中的运用

就画面的表现力来说，画面的信息量、画面的情感倾向都会对受众的感受产生更深远的影响。电视画面的构图，除了要具有美感之外，最重要的就是要饱含信息量。在记录事物的过程中，应该快速地把最有新闻价值的人、事、物放在镜头中。无论是固定画面还是移动镜头，画面应该都是记录着最有价值的看点。在新闻类电视节目中，恰当地运用空镜头可以起到“画龙点睛”的作用。空镜头在新闻类节目中的作用主要有交代新闻发生的地点与环境、深化新闻主题思想、为新闻事件和新闻观点提供事实依据等。特别是写物空镜头所蕴涵的象征、说明、比喻（隐喻、暗喻或讽喻）等特性，运用得当，在深化新闻主题，加强电视新闻的可信性以及增强新闻论述的力度等方面具有其他画面不可替代的重要作用。     

3G低调登场

“画面灰暗，甚至一些画面偶尔会因为延迟而出现‘马赛克’。”小王告诉记者．“看到这些，我多少有些失望。”体验厅中，可视电话、手机电视、即拍即播、场馆监控、视频会议等3G特色功能小王均己试用。     

浅谈小学美术教学与创造力的培养

美国著名教育家罗恩、菲德曾在《创造性与心理发展》中指出：“美术教育的基本目标之一是发展儿童运用自己的技巧创造作品的能力，而不必用他人规定的模式或方法。”学生的头脑中充满丰富的想象，画面上那些纯真烂漫的构想、稚拙有趣的造型、大胆随意的配色，连绘画大师都赞叹不已。作为一名美术教师在美术教学中应该爱护和鼓励学生大胆想象，从小培养具有爱思考、爱创造的良好品质，给孩子一片广阔的天空，让他们在想象的世界里自由驰骋。因此，我认为在小学美术教学中培养学生创造力应注重以下几方面。     

德国人注重培养孩子有爱心

前些时随市摄影家协会去德国采风时，拍到了很多精致的画面。但是给我印象和感触最深的，却还是德国人对孩子的爱心教育。在德国，孩子生下来后，父母最需要做的就两件事：一是教育孩子要学会自立；二是教育孩子从小就要有爱心，即“善良教育”。德国的父母对孩子的“善良教育”首先从爱护小动物开始。     

东北话说出的新闻情趣

“贼XX”、“嘎哈”、“啥”、“咋地”、“嗯哪”、“必需的”……。别以为我们是和您说小品，其实这些最有代表性的东北话已经并正在出现在我们的新闻作品中。     

黄扬:只需一种感觉和氛围

设计师简历：黄扬，29岁，毕业于树人大学室内设计专业主要设计作品有萧山烟草大楼、宝善宾馆、丽晶娱乐城、高尔夫别墅、林雨别墅、万安秀水别墅、凤起都市花因、白马公寓等。第一次收到黄扬的邮件，我发现他在自荐稿中注了“设计人”。而不是“设计师”在这个“设计师”满天飞的世界，我觉得有点新鲜。接着，打开他的作品，觉得还不错。于是，约他见面。坐在我面前的是一个自信而内敛的小伙子。问他原     

被电视害惨了

一个姑娘蜷缩在沙发上看电视。“谁也不许动!”随着一声大喊，电视上出现了这样一个画面，一把短刀刺入了一个人的胸膛。姑娘吓得赶紧换频道，“啊，我终于抓到你了!你今天晚上就给我当老婆吧……”“不!不!你放开我……”     

李午申书画作品欣赏

李午申，《青春岁月》杂志社原副总编，河北省中国画研究会副会长，河北省美协、书协理事、中国美协会员、国家一级美术师，其创作的古典人物诗意画，在我国国画领域独树一帜，其作品融绘画、诗词、书法、篆刻于一身，有着浓浓的“书卷气”，深得社会各界人士的喜爱。以其特有的与众不同的画面，构筑自己独有的艺术天地，其一幅幅画面上的人物、景色的描写似乎在向人们讲述着一个个动人的故事。     

产品跟着“市场需求”走——晋中农村信用社信贷产品创新纪实

“多亏信用社帮了我的大忙，把经营的设施变成了抵押品，让我先前投入的“死钱”变成了“活钱”。在孟王线设施农业园区，太谷丰谷农业发展有限公司经理王锦高兴地对前来参观设施蔬菜大棚的市、县领导说。这是太谷联社运用新开发的信贷产品积极支持现代农业的一个画面。     

提升新闻摄影视觉冲击力的有效方法

新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身．能将新闻主体的情感浓缩在画面之中。给人以简洁、震撼的效果．有“一图胜千言”的作用。一幅好的新闻作品，只有把握典型瞬间，具备视觉冲击力、夺人眼球，才会有较强的感染力和思想性，才会达到震撼人心的效果。     

薇拉·凯瑟作品中的女性人物分析——以《啊，拓荒者!》为例

薇拉·凯瑟（1873—1947）是20世纪前半叶美国文坛的一位杰出代表人物，她共创作了16部中长篇小说．其中最著名的是她的三部早期作品，包括《啊，拓荒者!》、《我的安东尼娅》和《云雀之歌》。这三部作品都以内布拉斯加大草原为背景．歌颂了自强不息的拓荒女性和拓荒精神．被称为“草原三部曲”。     

金源广场

我偶然机会翻阅了“金源广场”楼书，很快就被里面充满诗情画意、图并茂、栩栩如生的画面迷住。那充满激情生动的语言强烈振撼着我的心，我已被折服，我心醉了。     

聪明的米开朗基罗

意大利艺术家米开朗基罗被公认为最伟大的作品，应该是他的大理石雕刻大卫像。其实，当米开朗基罗刚雕好大卫像的时候，主管这件事的官员跑去看，竟然不满意。“有什么地方不对吗2”米开朗基罗问。“鼻子太大了！”那位官员说。“是吗？”米开朗基罗站在雕像前看了看，大叫一声：“可不是吗？鼻子是大了一点，我马上改。”     

浅析媒体“曝光”“醉驾者”是否构成新闻侵权

2011年5月1日，新的《道路交通安全法》开始施行，该法中最引人关注的就是第九十一条对酒驾的规定。百姓关注的往往都是媒体报道的焦点。在这件事上也不例外。交警严查“酒驾”的地方，必会有各级各类新闻媒体记者的镜头．他们争相对正在检测血液酒精含量的驾驶人进行录像和拍照。有些驾驶人用衣服遮挡自己的脸部，有的人用手遮挡摄像、摄影镜头．而记者们则全然不顾驾驶人的意愿，毫不客气地将驾驶人的“狼狈”形象拍摄下来。更有甚者，在播出电视画面之前．不对画面进行任何技术处理，便在新闻节目中播出，让醉驾者“露脸”：有的媒体则将醉驾者的姓名刊发在报纸上，让醉驾者“出名”。     

谈电视新闻广播化

电视新闻的“广播化”，应该是一种“返祖”现象。我们都知道，画面是电视节目最重要的构成要素，电视新闻更不例外。在电视新闻中，文稿通常被称为“解说词”，是用来对电视画面进行解说的。必须依附于画面存在，一旦失去画面，再精彩的语言也显得苍白无力。近年来，细心的观众也许会发现，现在的电视新闻节目中，口播新闻数量明显增多。播报的范围也明显扩大了。在2004年中央电视台2月23日的《现在播报》节目中一连气口播了五条新华社的电讯稿，这在过去是难以想像的。这一现象的出现，其原因主要有以下三点：     

电视新闻画面的审美艺术

电视新闻作品反映着客观世界的变化，同时也渗透着作者对生活、时尚以及对社会的独特理解和对电视新闻美的体验。然而，电视观众对电视作品的收看、理解与评价，会有较大差异。这是观众在收看电视时经常发生的现象，是一种正常的审美结果。画面语言是电视新闻的基础语言，电视新闻的最大优势就是能够充分展示画面语言的魅力，     

英雄到老都学佛——访台湾散文大家王鼎钧

2011年岁末，在纽约法拉盛拜访台湾散文大家王鼎钧。王鼎钧今年八十有六，人称“鼎公”，有多种散文和四券回忆录问世，因这些“一个时代的见证”的作品，被誉为“一代中国人的眼睛”。而王鼎均自谓：“我不是在写历史，历史如云，我只是抬头看过；历史如雷，我只是掩耳听过。”     

朗润华滋的山水精神——赏初中海先生的山水画有感

山水画作为表现中国人空间意识与自然诗意的一种方式，作为反映画家自我意识和精神风范的一种手段，应通过对具有超越生命形象的选择，赋予画面奇妙的精神氛围和自然诗意，应表现画家的眼中之景、心中之景。因此，每位画家都在用传统的笔墨语言回应着自然的呼唤，每位画家都力求在作品中表现出一种生命之气、浩然之气、永恒之气。正如绘画大师石涛所言：“作画无论新手、老手，当以气取胜。”     

数字媒体网络界面的配色解析

一幅优秀的设计作品除了形态因素外，往往还包含色彩因素。网络的界面与广告招贴、电视画面一样，都要与醒目而恰当的色彩相搭配，切中主题，给人以美的享受。色彩在网络界面设计中占有非常重要的地位，是最先也是最持久地给受众以网站形象的视觉元素。所以说，色彩所体现的情感特征应与形态性格吻合一致，进而最大限度地发挥色彩在版面构图中的作用，使形与色在共同的主题下产生共鸣。