一种对新中国电影的批评性话语 新生代中国电影国际会议(5月26—27日,伦敦)评述

"新生代中国电影:交易商品"(New Gereration Chinese Cirema:Commodity of exchange)国际会议于2011年5月26—27日在伦敦的国王学院召开。这次会议被视作在英国召开的首个以当代中国电影为唯一话题的国际会议。会议集中探讨2000年后中国的市场力量及其在国际舞台上新的生态政治角色是如何对中国电影产生影响的。会议旨在对不同种类的影片进行探究,从中国商业大片到区域性影片,从流行的类型片浪潮到前卫艺术作品,从民族志纪录片到应用数字影像技术的业余影片,以搞清楚这些影片在全球和本土电影节路线和市场中是如何作为商品进行交易的。     

与中国的青年纪录片作者相遇——北京草场地工作站纪录片工作坊

通过瑞士电影中心的介绍,我被吴文光和他的伴侣、舞蹈家文慧邀请到草场地工作站及舞蹈生活工作室,在9月24日至10月12日举办的交叉项目中放映我的影片并主持为期5天的青年纪录片作者工作坊。吴从众多的申请者中挑选了10位来自中国各地的作者,在放映他     

资讯

第二届西班牙-中国纪录电影交流展开幕2011年6月23日,由策展人安东尼奥·德尔加多(Antonio Delgado)和董冰峰联合策划,伊比利亚当代艺术中心影像档案馆、西班牙驻华使馆以及马德里国际纪录片电影节共同主办的第二届西班牙-中国纪录电影交流展在伊比利亚当代艺术中心开幕。本届影展旨在促进中国和西班牙在纪录片艺术方面的交流,推动两国优秀纪录片文化的传播,并以此为契机为今后两国在纪录片方面的合作与交流搭建平台。     

黄文海的个人独立

本期的"观点"选择了前真实电影节主席杜阿梅女士于2009年撰写的一篇关于独立导演黄文海的评论文章,文章以透彻的视角、清晰的思路回顾并分析了黄文海于09年之前的作品及创作历程,在从怀斯曼式的纪录电影风格朝更为自由的影片形式的转变历程中,黄文海持续地关注着生活在中国社会不同层面的人群,形成了一个导演对"当下"中国的独特思考与观察,并逐渐找到自己的"个人独立"。黄文海作品中所表现出来的带有"作者性"的美学意义上的"独立"而非仅仅是与体制相对的"独立"是作者杜阿梅更为重视的品质。杜阿梅由此延伸到对传统西方视点下对中国独立电影及其独立性看法的反思,在杜看来,中国的纪录片和独立电影已经到了可以被纳入西方电影制作的评论体系和美学探讨之中的时候,而不应仅仅被放在一个"‘专门化’的放映循环体系中"。     

“月亮妈妈”徐秀珍：传递中外文化的使者

日前．《月亮妈妈》一举夺得第五届中国纪录片国际选片会十佳纪录片奖。并入选“德国世界女性电影电视节”。徐秀珍，这位在阳朔月亮山下被称为“月亮妈妈”的普通农妇。在国际选片会上成为了评委和专家们关注的焦点。     

农民呼唤新的“农村片”

农民呼唤新的“农村片”近几年来，娱乐片、武打片、惊险片及港台电影录像充斥着电影市场，而农村题材的影片似乎冷落了、被遗忘了，中国农民看不上或极少能看上自己喜爱的影片，这应当成为我国电影界亟需正视并解决的一个严峻的问题。是否记得，建国以来，农村题材影片一...     

纪录片《田园江苏》在高邮开镜

<正>日前,反映江苏乡村振兴生动实践成果的大型系列纪录片《田园江苏》在高邮滨湖花海开镜。《田园江苏》系列纪录片,是新华日报社围绕乡村振兴主题策划的全媒体新闻行动的一项重要内容,得到了江苏省发改委、省农业农村厅、省文化和旅游厅     

城市速递

北京 浮肿的光阴——邱炯炯电影展映 邱炯炯热爱影像，目前已有五个纪录片作品在手．这大概会让很多仅知道他画家身份的人大为惊奇。     

土本典昭语录

"当我沉溺于纪录片创作的时候,我常常感受到思考的快乐。经常有人问我,为什么在这么长的时间里坚持拍摄水俣的电影。我说:这是因为水俣病让我不断地思考。这不是一句戏言。不论是采访水俣还是采访阿富汗,那些突发性的事件,常常打乱我们最初的拍摄计划。而这些,正是现实的活力和纪录片的乐趣之所在。"     

皮特·里克提(Peter Liechti):一个瑞士纪录片人与年轻的中国纪录片

皮特·里克提,他是瑞士电影中心推荐的五个愿意到草场地工作站做工作坊的瑞士电影人之一。皮特·里克提追求深度表达、自由、随意的镜头画面和严谨、非常有层次的影片结构,令所有人着迷。这是极具影像专业水准,但完全追求个人自由表达的影像作品。在当下纪录片越来越成为社会问题的X光的代名词时,皮特的作品体现了离开大命题的个人表达的自由,同时也让人领悟到,今天时代里个人问题和遭遇依然是最具体最难解决的麻烦。所谓深度表达也还是人的问题。我在邮件里和皮特交流时说,我喜欢他的这种个人影像方式作品,他回答说,他愿意说自己的作品是影像随笔。这个专辑介绍的是皮特·里克提在草场地工作站今年交叉活动中放映的五部电影作品,以及相关他的作品评介。非常高兴皮特专门为这个专辑撰写的文章,这是他在结束草场地工作站的工作坊和放映活动回到瑞士后写的。在此也特别感谢宋田的英文翻译和许评修的德语翻译。     

《私人相机:主观电影和散文影片》

出版:伦敦Wallflower出版社,2009意大利裔作者罗拉·瑞斯卡罗莉(Laura Rascaroli)的《私人相机:主观电影和散文影片》(the Personal Camera-Subjective cinema and the essay film)较为全面的介绍了60年代以来欧美的主观视角非虚构电影。     

自我反省、世界观察与诗意的反抗:皮特·里克提的随笔式记录影像

作为一个独立电影人,皮特·里克提早期纪录片和实验电影与一些著名艺术家、音乐家有关,其中有两位瑞士的观念艺术家罗曼·塞纳(Roman Signer)、罗伯特·穆斯兰(Norbert Mslang),瑞士的实验音乐家弗雷迪·斯特德(Fredy Studer)、韩裔录像艺术家白南准(Nam     

我对政治其实没有兴趣

时间:2008年5月地点:798艺术区的一个酒吧《铁西区》之后张亚璇:到现在为止你已经完成了四个作品。两个纪录长片,一个剧情短片,一个电影装置。除了最后的装置,其他作品都涉及到一个共同的主题,那就是历史和记忆。《铁西区》是关于一个时代的消逝和一个世界的倾覆;《和凤鸣》则是一个女人的口述史,是一个亲历者,也是幸存者提供的活的证言。你的短片似乎也是试图再现历史的现场。相对于现实语境中我们的态度,我想问的是,为什么关于历     

拍电影的外来者

2008年6月24日,日本电影的一代宗师、纪录片导演土本典昭,在即将迎来80岁生日的时候,因肺癌在日本南房总,一个靠海小镇的临终关怀医院去世。骨灰根据土本生前遗愿,撒入其魂牵半生的水俣的大海。     

论坛:独立电影的发行(上)

<正>一年之前."这里发生了什么?".这个在某种程度上对过去十年独立电影工作进行了某种回顾——当然不仅是回顾的展览.在放映和文献展之外.组织了几场论坛。这些论坛各有针对.或是想讨论一些迫切的问题.或是想激发出有意义的对话——有关独立电影发行的话题就是其中之一。中国独立电影的传播和发行是在国际范围内展开——从来如此。现场的三位嘉宾各自提供了自己的角度和经验.同时涉及剧情片和纪录片.主要谈到欧洲和日本.同时也引申出各种与独立电影制作和传播有关的话题。     

电视台播放影片会缩短

随着有线电视的普及和卫星电影频道的开通,人们足不出户就可以通过“家庭影院”欣赏到中外优秀影片。可是,不知读者朋友是否注意到,电视台播放的电影片比电影院放映的电影片要稍稍短一点呢? 大家知道,电影是利用人体大约1/10秒的视觉残留效应来实现的。为使画面更加逼真柔和,电影放映机放映时每秒钟通过镜头的画面是24幅。而电视接收机     

从《蒋渭水——台湾大众葬葬仪》纪录片,谈影像与声音“从翻转到质变的行动”

各位老师、同学大家好。今天我想与大家讨论的题目是:从《蒋渭水——台湾大众葬葬仪》纪录片,谈影像与声音"从翻转到质变的行动"。我们都知道1895年卢米埃兄弟(Lumiere Brothers)在巴黎的咖啡厅,放映了人类历史上的第一部电影,1895年也是日本开始殖民统治台湾的第一年。从台湾的历史视     

七十年代酒吧

七十年代酒吧是由青年导演贾永伟开设，以电影《七十年代酒吧》为主题并以此为据点成立“七十年代电影社”酒吧，吸引众多青年导演、编剧、演员成为影视圈人聚会共商拍片大计的好去处。     

不熟不做

<正>《姨妈的后现代生活》是一部兼具人文气息与商业意识的文艺故事片。影片以上海现代都市生活为背景,讲述了一位知识女性退休后充满戏剧性的悲喜命运故事。电影里也出现了与投资有关的故事情节。周润发饰     

朱其：DV影像对底层社会的表现

我觉得民间纪录片和反映社会底层的DV电影,可能在艺术语言上比较粗糙,但至少它的一种艺术态度还是比较感人的。以前我也不太了解这个群体,这次看了很多就觉得,现在还有一帮人在做那些不挣钱的事情。而且他好像还在一个贫民区驻扎了半年一年之久,因为很多情节是不可能虚构出来的。那不是完全闭门造车弄出来的……——朱其