浅谈电视摄像构图的章法

构图,顾名思义是结构画面。原本是指绘画时根据题材和主题思想的要求,把要表现的形象适当地组织起来,构成一个协调的完整的画面。后来用在摄影方面,是指为表现某一特定的内容和视觉美感效果,将镜头前被表现的对象及摄影的各种造型因素有机地组织和分布在画面中,以形成一定的画面形式。在绘画、电影摄影构图学的基础之上,形成摄像构图的规律和原理,称它为摄像构图的章法。     

谈水彩风景画构图

水彩画风景画构图对于画面效果具有重要影响，风景写生中从取景到画面布局，再到点线面的组合，都体现着形式美。构图的形式是画面的骨架，是影响视觉效果的内在结构，同时也带有浓厚的情感因素，形式决定着画面意境；在视觉中心及位置经营上要考虑整体的均衡与稳定、对比与节奏、空间等因素。     

浅析图形设计中结构的秩序感与视觉形态的表现性

将平面视觉设计的组织结构形式根据其构成特点分为了"常规秩序"与"非常规秩序"。当对一种"秩序"的追求到达极致甚至使人产生厌烦时,便需要另外一种"秩序"来进行调节。这种不同归因于社会的发展和人们审美趣味的变化,正是由于这种变化造就了历史上具有形形色色组织结构形式的艺术作品,这些作品通过其自身结构的表现性,诉说着其对于历史的见证。     

关于电视摄像技术中画面构图艺术的分析研究

电视画面构图中要求画面构图一次完成;从画面效果来看,电视与摄影、绘画一样也是一种视觉艺术,具有造型艺术的基本特点。电视画面的构图要有固定的横幅格式;画面的视点可变;电视的画面形式是运动的;电视画面中还要参入有时间因素的构图;前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。与此同时,电视摄像构图还应具有自己独有的特点。介绍了电视摄像画面构图的特点和基本形式,对电视摄像画面构图艺术进行了研究。     

浅析刘小东绘画中的写实叙事

画家刘小东谈到自己的画曾说过,"我总希望有某种‘事件’在画面中发生,然而这种分寸把握不好便会产生文学性的倾向,于是我就用造型、色彩和体积等最基本的绘画元素去化险为夷。"纵观刘小东的绘画,可以发现他对画面叙事性的分寸把握恰到好处,明显不同于传统的叙事性     

浅析电影与电视的共通性与差异性

一、呈现方式和影像语言上的共通性（一）呈现方式1．电影与电视同属于视听化的艺术形式。影视中形象与空间,是由画面和声音共同组成．通过人们的视觉和听觉共同感受的。画面与声音相互依存,相互作用。不只是诉诸与人们的视觉,也诉诸与人们的听觉．使人们不仅可以看到也可以听到画面所传递的信息,给受众以视觉和听觉上的共同享受。     

浅谈电视摄像构图的章法

构图,顾名思义是结构画面.原本是指绘画时根据题材和主题思想的要求,把要表现的形象适当地组织起来,构成一个协调的完整的画面.     

关于报纸版面设计的思考

报纸版面设计是一项创造性的系统工程,报纸版面设计要充分运用版面语言的基本要素,而形成版面简约明快,注重视觉冲击力,以营造动势,追求动态美等法则,设计出活泼、大方、和谐统一、多姿多彩、富有审美创造的版面。     

绘画语言中量的组合

在美术史上,不同时代,不同绘画流派,不同绘画方式,都有着各自的特点与风格,这样的形式成就了绘画的语言。本质上说绘画语言的表现规律是多个量的排列组合,绘画中表达物象的材料堆积,用笔、色彩与线条的变化以及画面中相反量的对比等都是绘画语言中量的不同方式组合。看似无规律的绘画过程,其实就是一个从量变到质变的绘画发展史。     

浅析中国传统建筑中的审美意味

本论文主要从建筑美学角度上阐述中国建筑的美在于有着丰富内涵的有意味的形式。意境是丰富的内容与美的形式的高度统一。它与环境、造型都有密切的关系。意味是建筑艺术最丰富充实的显现,它就是建筑艺术的生命,它最后是要靠象征的方法才能创造出来独特的意味来。它是指导我们今后从事建筑作品设计所追求的终极目标。     

舞蹈编排的步骤与构思创作

舞蹈,是反映生活表达思想的一门艺术。编排舞蹈如同写文章一样,怎样开头,怎样发展,怎样结尾,结构上要层次分明,有对比,有轻、有重的舞蹈才耐人寻味。编排舞蹈要有好的舞蹈题材,好的音乐,编排有序的舞蹈构思及舞蹈的情境创造,最重要的更要有精炼的动作素材。舞蹈源于生活,又高于生活,最后又服务于生活。舞蹈是视觉形象,在舞蹈编排中,要注重与其他艺术相互联系。用别具匠心的结构、方法、画面,用具有鲜明色彩的舞蹈语言,创造一种意境,抒发人们的思想感情和表达人们的愿望和理想。     

试论创意的发现

图形是介于文字和美术绘画之间的一种视觉语言,也称为无声的语言,但是文字存在着语言不同,因此而影响到了信息的传播,而图形却无国界,和音乐一样,无论任何国家的人通过对约定俗成的图形理解其含义,因此更具有视觉的直观性和便利性。图形是一种设计语言,通过视觉的传达而完成,图形设计即是通过图形符号这一可视性的形式来表达创造性。     

浅析景别的运用技巧

景别是用二维平面来表现和反映三维立体空间的重要视觉方法，是组织，构思画面，制约观众视线，规范画面内空间，暗示画面外空间。决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段。它的存在形式，变化节奏和排列规律，构成了影视画面独特的叙述方式，表达方式和视觉效果。景别在画面中的作用，无论在叙事上，结构上．造型上以及视觉上都有着不可低估的价值。     

汉字异化现象与平面设计

汉字作为华夏民族的视觉符号,是文化体系里具有代表性的组成部分,历经千年演变的汉字本身就具有构成和编排的价值,不仅有说明的作用而且具备更深层次的形式美.汉字无与伦比的美感使其具有独特的艺术魅力,利用汉字的形态、结构作为主要的形式运用到现代平面设计中,在推动民族的文化发展的同时也使得艺术载体更有民族特性.     

如何突出电视画面中的主体形象

主次分明、重点突出的电视画面是吸引观众的重要因素。对于大多数观众而言．观看电视节目都是一次性的。这种时限性要求，电视画面所要表现的主体一定要突出。拍摄时必须恰当的运用画面各要素之间的关系来有效的突出和表现主体．减少无关的构成元素，做到主次分明、相互照应的关系，才能拍摄出内容与形式高度统一的电视画面，让观众在获得信息的同时，得到美的享受。     

论影视画面摄影镜头的运用

我们对外界事物的感知80%来自视觉,20%来自其他器官,画面是视觉的直接表现,影视艺术,始终是一种以视觉欣赏为主体的视听综合艺术.事实上,如果它失去了这种视觉艺术效果,无论是在声音、叙事、传情、氛围营造等各方面的感染力,都会不及广播、报纸等其他传媒的.所以,影片语言是以视觉艺术为主,以完美的画面与声音共同营造的氛围去吸引人、感染人的.因此,影片应该是用画面来说话,它是影片的基本,就如文字是文章的基本一样.画面运用得好也就好象文章中的文字运用得好,大家才喜欢看,呆板枯燥的语言,读起来很晦涩,好看的镜头能吸引人的目光,所以画面(镜头)是一个很值得去研究的方向.     

浅谈具象油画中的抽象意味——油画表现形式的研究

具象油画中的抽象性绘画元素是其绘画性的主要来源,本文主要论述如何实现具象油画中的抽象意味。     

数字媒体网络界面的配色解析

一幅优秀的设计作品除了形态因素外，往往还包含色彩因素。网络的界面与广告招贴、电视画面一样，都要与醒目而恰当的色彩相搭配，切中主题，给人以美的享受。色彩在网络界面设计中占有非常重要的地位，是最先也是最持久地给受众以网站形象的视觉元素。所以说，色彩所体现的情感特征应与形态性格吻合一致，进而最大限度地发挥色彩在版面构图中的作用，使形与色在共同的主题下产生共鸣。     

如何将水彩插画与中国传统文化相结合

插画存在的意义并非单纯的供人观赏,更多的是同文字一般向人表达某种内容或是一些思想.水彩只是作为技法来丰富画面的一种方式,虽然很多绘画方式可以用到绘画当中,但水彩作为呈现度通透,稍有覆盖性的一种材质使得很多人为之喜爱,这种通透性更加符合现代大多数人想追求"小清新"的文艺心理,所以我们应该利用这种现象来绘画有关于中国传统文化内容的水彩插画.     

画面语言是电视新闻的魅力所在

在新闻报道竞争日益激烈的态势下，电视新闻依靠直观、快捷、现场感强等独有的特点吸引广大观众并深受青睐。如果把一条电视新闻报道比作一条波形的话，文字是方向和结构，画面就是波峰和高潮。没有了波峰，波形只是一条直线。没有了画面语言的视觉效果，电视新闻也就会变得平淡且缺乏活力，它们的关系应当是相互依存并相互补充的。画面语言是电视新闻报道区别于其他报道形式的重要一环，它运用方便，极富感染力，视觉冲击效果强，真实可信，是电视新闻报道的最大优势，也是电视新闻的魅力所在。