纪录片内容与市场双料成功的要素探究——以《本草中国》为例

在江苏卫视黄金时段播出的国内首档大型中医药文化系列纪录片引起了广泛的关注和热议,也让中国传承已久的中药文化以一种通俗易懂的方式呈现在受众面前,这部纪录片无论是从取材、声画、叙事等艺术特点,还是在传播方式上都有其创新与独到之处,在口碑好的同时也占据了市场优势。通过对这部纪录片的分析,探寻其成功的要素,以求为之后的类似节目提供借鉴。     

广电资讯

聚焦纪录片,细数各卫视2014年纪录片新动向 自2014年1月1日起,按照国家新闻出版广电总局《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》要求,电视上星综合频道需“按周计算平均每天6：00一次日1：00之间至少播出30分钟国产纪录片”。正所谓政策驱动市场。政策指向以及产业变化正共同驱动着2014年中国纪录片制播环境的深刻变化。本期广屯资讯将聚焦2014年电视荧屏纪录片栏目,细数符合各卫视气质定位的纪录片。     

人在他乡

《人在他乡》是社会人文范畴的大型人物纪实节目。以纪录片的形式．以人物命运走向、生存状态特征、思想情感流露以及人生价值观的呈现为四大内容主体。[第一段]     

《美术里的中国》第三季近期热播，开年以来中央广播电视总台纪录片精品喷涌

<正>中央广播电视总台大型纪录片《美术里的中国》第三季近期在CCTV-1晚间热播，根据CSM中心城市数据，首期节目收视份额即达3.13%，较开播前一天同时段上涨74%。自第一季开播以来，《美术里的中国》累计触达3亿人次，收获好评如潮，网友称赞节目是“极好的文化科普纪录片”，展现了“独特的中国美学，更是昂扬的中国气象”，彰显了“文化自信”。     

基于同质化现象探索纪录片发展路径

进入新时代以来,纪录片已发展成为最前沿、最受欢迎的节目形式之一。但纪录片大热背后所存在的同质化问题亦不容忽视,许多纪录片节目质量有待提升,类型分化较为严重。在此背景下,国产纪录片尤其是地市级主流媒体创作的纪录片,如何突破发展困境,打破同质化壁垒,在题材、风格、内容以及表现形式上实现创新,是亟待思考的重要问题。     

口述纪录片形态分析——央视《讲述》栏目为例

中央电视台10套科学教育频道全面改版后,连续5年获平均收视率排名第一的《讲述》栏目,在改版后发展为全程外拍的口述纪录片节目。改版后的《讲述》栏目,是在原来基础上对节目内容以及叙事方式的进一步改进与完善。《讲述》是一档叙述普通人的生活故事的节目,由当事者把经历“讲述”给观众。“讲述”为主,结合画面“展现”,是改版后的《讲述》最大变化,以口述纪录片的形式对纪录片的形态作出了创新。     

从《平衡》和《可可西里》看电视纪录片中的故事性元素

电视纪录片是指专门为电视播出而制作的纪录片节目形态。一方面。作为纪录片的一种类型,客观真实无疑是电视纪录片的必备条件。另一方面,由于是为电视播出而制作,电视纪录片也必须迎合电视的播出特性。查尔斯·赖特提出大众传播的四种社会功能分别是环境监测、     

中国纪录片国际市场营销的症结与对策

我国纪录片在创作、生产、销售模式等方面,已不能适应社会的急速发展需要。"走出去",国内市场建设是基础,而对于国际营销市场的认知与了解,则是"走出去"的前提,我国纪录片走向世界所面临的障碍,以及如何跨越这些障碍的路径为本文研究的关键所在。市场是联接纪录片生产与销售之间的重要桥梁。与娱乐化的节目己逐渐和市场接轨不同的是,国内纪录片在创作、生产、销售模式等方面,与市场的要求确实相差甚远。     

纪录片的提问——商业与品位卫视能否两全？——挑战正当时：卫视纪录片的“生存美学”

自2014年1月1日起,按照国家新闻出版广电总局《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》要求,电视上星综合频道需“按周计算平均每天6：00-次日1：00之间至少播出30分钟国产纪录片”。     

中国纪录片的相对市场化

如果说中国的娱乐节目已经进入了绝对市场化的阶段，那么，我们可以说中国的纪录片正处于相对市场化的阶段，也可以称之为半市场化的阶段。电视新闻节目显然是不能市场化的。纪录片不能完全的市场化并非仅仅受制于政府的政策，更大的原因恐怕是来自于纪录片的特质。     

创新引领 启航未来——沪东中华LNG船建造体现国内最佳水平

2012年，培“以“申海”号液化天然气（LNG）船建造历程为蓝本的大型纪录片（LNG）船建造历程为蓝本的大型纪录片《超级LNG船》亮相戛纳电视节，     

纪录片制作企业会计核算现状及精细化管控对策研究——以A企业为例

随着我国影视行业经济化改革的不断深入,行业内部产生了巨大内容缺口。这一方面推动上游制作端的快速成熟;另一方面,也使我国纪录片制作企业的外部环境发生了巨大的变化。纪录片制作企业的会计核算具有多样性、复杂性和独特性。在纪录片节目制作过程中,成本的实际支出与其他行业相比(如商业企业)存在着更多的不确定性,如项目成本和费用制度过于刚性。尤其国有企业的纪录片制作企业,刚性制度下所制订的项目预算,与实际操作过程中的矛盾尤为突出。因此,纪录片制作企业会计核算的改革工作迫在眉睫。文章结合A企业纪录片制作企业会计处理现状,指出其会计处理存在的问题并提出相应改进对策,以期探索出可持续和具有竞争优势的道路。     

我国纪录片国际营销的困境与出路

中国电视纪录片至今已走过40多年的漫漫路程。20世纪90年代以来，以中央电视台拍摄的4集大型纪录片《望长城》为契机，电视纪录片创作进入成熟和繁荣发展的阶段。而繁华过后的最近几年，随着中国纪录片的萎缩，     

雷沃装备协力巩固“大国根基”

正近日,大型纪录片《大国根基》在中央电视台纪录片频道热播。该片讲述了一个个与农业紧密相连的故事,呈现了中国土地上繁盛的生长和喜悦的收获,引起了业内的广泛关注,也引爆了每个人的微信朋友圈,成为大家热烈讨论的话题。据了解,这是国内第一部全景式反映农业现代化进程的大型纪录片。该纪录片历时两年半拍摄制作完成,以六集篇幅系统描绘了半个多世纪以来、尤其是改革开放以来中国农业的历史性变革和成就,探寻和回答了粮     

好节目的力量

近期在CCTV-1综合频道播出的纪录片《舌尖上的中国》身上有着央视优质节目鲜明的烙印：画面和音乐讲究堪称精致、解说词语言功底深厚且简洁、而正如本片所讲述的美食一样，所有的这一切的背后是对个人、对家庭、对故乡、     

《激情唱响》立足高端平台——辽宁卫视积极打造全国第一音乐选秀

在2011年春天到来之际,辽宁卫视携手光线传媒合力打造了一档全新的音乐选秀《激情唱响》。该栏目引进自英国著名节目《X-Factor》,是目前全球最高端的大型音乐选秀,其成功秘诀在于独一无二的节目模式：三位大牌评委与选手“捆绑”参赛。     

塑造平凡的英雄——以《生如夏花》为例探析人物纪录片叙事策略

人物纪录片是纪录片族群中重要的一种类别,它以生活中的真人真事为表现对象,在真实性的基础上进行艺术化和故事化的再加工,使观看者从他人的生活中得到启示,体验不一样的人生经历。本文以人物纪录片《生如夏花》为例,从叙事策略的角度探析该节目如何成功塑造英雄形象,在真实性、艺术化、故事化之间找到最佳结合点,让叙事更好地服务于主题。     

电视纪录片的灵活与求变——中央电视台《见证》栏目的解析与思考

《见证》栏目是中央电视台经典但受众却又不多的一档栏目,其节目定位于:"记录时代变迁,见证社会进步。由于其深刻的反映历史和现实,可靠的影像资料和人物口述,使其成为央视一档经典的纪录片形态的电视栏目,但经典背后是其收视率并不理想,这一现象反映出中国电视纪录片的生存现状。今天,电视纪录片只有融合视听语言、节奏结构、文化传播等元素,根据时代创新求变,才能更好在开启人们对纪录片的正确思考。     

电视纪录片节目的运营模式及经营战略定位——以CCTV－10科教频道为例

纪录片是一种人文价值、历史价值和经济价值集于一身的节目形态。它既蕴涵着以人为本、体现人文关怀和审美特性的倾向，又作为信息载体，     

多元化视角下纪录片的情感表达

纪录片,已不再是一个陌生的词汇,它是众多电视节目的形式之一,散发着耐人寻味的独特魅力,同时占据着无可替代的地位。在当今时代的多元化视角下,纪录片真正打动人心的将是日益成熟的情感表达。事实上,观众通过节目不仅企盼得到所纪实的事实的完整、清晰,更企盼的是得到深层次的精神上的满足。本文探讨了在多元化视角下纪录片情感表达的重要性和手段。