热爱人民 演活“人物”——浅谈我在《五福临门》中扮演孙大妞的体会

大型现代喜剧《五福临门》,是一出用喜剧形式反映计划生育严肃主师的大戏。临泉县梆剧团自2008年至今,在农村已连续上演400余场,久演不衰,深受广大农民群众的欢迎。这是一部宣传计划生育的戏,应该给还被旧观念束缚的农村人敲响了警钟,多子不再多福,而是多难。不了解农村的人看了这部戏也许会觉得夸张,其实一点都不夸张,不要说是五个儿子,就是三个两个,     

红花还需“绿叶”衬——我在《老子》中扮演大青牛的体会

戏曲是一门综合艺术,融唱、念、做、打于一体,是一个多种艺术手段的动态的程式系统,如果没有程式格律规范,难以形成一个完整的艺术整体。对于综合性极强的平台表现艺术,更是离不开各部门的之间的密切配合,离不开演员之间的默契合作。常言说“红花虽好,难离绿叶”。当然,作为配角、小角理应甘当人梯,当好绿叶。只要努力,肯下功夫,小角色同样能演出精彩,同样能受到专家和观众的高度赞扬。对此,浅谈一下我在越调《老子》中饰演大青牛的一点体会。     

多角度诠释人物情感世界——浅析我在曲剧《婚姻大事》中饰演徐凤春的体会

美,是一切艺术的特殊目的。中国戏曲的特点就是通过能歌善舞,集视听艺术之美感染观众,使人潜移默化。现代戏因贴近时下生活,表达当代心声,故相对于古装剧而言更易赢得当代观众的心理共鸣!曲剧现代戏《婚姻大事》即以独特的构思,鲜明的个性,浓郁的生活气息成为河南曲剧现代戏一部里程碑式的作品。虽然我也曾在诸多剧目中饰演过不同类型的角色,然而我尤为钟情于《婚姻大事》中女一号徐风春这一角色的演绎,每次演出完后,仍久久沉浸在这一角色的喜乐悲苦中。随着舞台实践的磨砺,我对这一角色的体会电更为深刻。     

正确把握人物的塑造与情感体验——我在《未露面的新娘中》扮演黑姑妈的体会

戏曲是一门综合性很强的艺术。一部戏曲作品的魅力，最终要通过演员的表演来体现。演员艺术形象的创作过程，就是观众对这部作品的鉴赏过程，一位成功的演员，只有正确把握剧中人物的内心世界，认真体验和创造角色，才能使戏曲作品有感染力，才能打动观众，让观众叫好。古今中外所有的优秀剧目，都离不开栩栩如生的人物形象。戏曲离不开人物的塑造，人物是戏曲的灵魂。     

在《古炉》中与现实世界对立互动着的童话人物

贾平凹在其小说《古炉》中突破严格写实手法,集中运用象征、暗示、暗喻、影射等手法,借塑造与现实世界对立互动着的童话人物,表达作家与现实既统一又对立、超越的襟怀与灵魂。     

浅谈我在豫剧现代戏《花喜鹊》中饰演李苦妮的角色创造

“花喜鹊,尾巴长,娶了媳妇忘了娘。把娘背到破庙堂,媳妇围在热炕上。打荷包粘砂糖。媳妇媳妇你先尝。花喜鹊尾巴长,娶了媳妇忘了娘。一酋古老的民谣唱出了儿子的不孝。唱出了慈母的痛苦。这段词就是豫剧现代戏《花喜鹊》的开场词。     

自我意识的不断觉醒——《榆树下的欲望》中女性人物的女性主义解读

《榆树下的欲望》是尤金·奥尼尔的早期名剧之一,讲述的是一个因为争夺田庄而引发的家庭悲剧。此剧体现了剧作家本人的女性现。从剧中对凯勃特的第一任妻子的轻描淡写到对爱碧的着重描写,我们可以看出她们心中的女性自我意识随着时间的推移由弱到强的变化过程,不断觉醒的过程。     

感触深刻的心灵之旅——我在《飘扬的红丝带》中扮演铁梁

《飘扬的红丝带》是以艾滋病为题材,宣扬人文关怀,扶住弱势群体的我国第一部现代曲剧,此剧由河南省曲剧团于2005年搬上舞台后,立即得到社会各界的一致好评,先后荣获第三届中国戏剧文学奖,田汉剧本奖,在河南省第十届戏剧大赛中摘     

从《史记》中帝王类的人物外貌描写蠡测其“实录”精神

《史记》是中国伟大的历史著作,开创了“不虚美、不隐恶”客观记载了历史的“实录”精神,其对帝王类的人物外貌描写坚持“实录”精神,笔者试图分析太史公如此创作的主要原因在于他私家修史、“无征不信”和遭受“宫刑”而发愤著书,并尝试分析这种“实录”精神对当前文学创作及社会发展的当下意义.     

分析好人物塑造好角色—浅谈我在豫剧唐派名剧《三哭殿》中饰演李世民的表演体会

作为一名戏曲演员,中心任务就是进行角色创造。我认为,要想把戏演好,必须会分析人物,然后才能投入到角色的创造之中。豫剧唐派名剧《三哭殿》是中国豫剧一代宗师唐喜成的最具代表性的演出剧目,很多剧团都爱演这部戏,很多地方的观众也都很喜欢看这部戏。我们洛阳豫剧院演艺有限公司在排演《三哭殿》的时候,安排我来领衔主演戏中的一号人物—唐太宗李世民。刚一接到这个任务,我的压力很大。     

认真分析人物 精心塑造角色——浅谈我在豫剧古典戏《大破天门阵》中饰演杨宗保的角色创造

由我们南阳市豫剧团演艺有限公司排演的豫剧古典文武大戏《大破天门阵》,是从京剧传统剧目移植而来的,我在戏中以文武小生应工,饰演青年时代的杨宗保。     

当之无愧的现实主义导演谢晋——我看《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》三部电影

谢晋,浙江上虞人,(1923-2008),1941年入江安国立戏剧专科学校学习。1948年毕业于南京国立戏剧专科学校导演系。当时,曾受到曹禺、洪深、焦菊隐、余上沅等名师指导和教育。先后从事戏剧工作,曾给洪深、焦菊隐、马彦祥老师当助手。由此打下扎实基础,也因此开拓了他的视野。     

由“变形”到“转型”——从《变形金刚》谈中国爱国主义电影的发展方向

在中国电影史上，爱国主义题材影片占有很重要的地位，随着时代的发展，爱国主义题材影片由于其题材的历史久远和表现方法的时代性，以至于使受众（特别是青少年）对它的接受程度呈现下滑趋势。与此同时，以《变形金刚》为代表的美国大片则以其精良的制作，炫目的画面以及简洁的叙事手法征服了观众。本文旨在通过解读《变形金刚》，来探索在新时期中国爱国主义题材电影的发展方向。     

被压缩了的时间——评威廉·加斯的《在中部地区的深处》

在后现代社会里,人们对于时间有着特殊的体验：一切只集中在现时上,没有过去,没有历史,时间被压缩为永恒的现在。威廉·加斯的《在中部地区的深处》正是这种后现代主义文化的集中反映和体现。小说支离破碎、非连续性和随意性的元小说特点使线性意义陷入到永恒的现在的压缩时间里去。     

挖掘人物内心，塑造鲜活角色——谈《三岔口》中＂任堂惠＂的形象塑造

演员能更好地塑造出完美的人物形象,应该在剧本给予的基础上,还需要对人物进行深刻的理解。在这方面。我认为了解人物本身的性格在理解人物方面起着至关重要的作用。从而感悟人物的内心世界,与其更好地塑造出完美,鲜活的人物形象。本文以《三岔口》中“任堂惠”的形象塑造为例浅谈。     

重温·祭奠·启示——在电影《吴运铎》首映式上的发言

值此纪念中国共产党建党90周年之际,电影《吴运铎》在人民大会堂举办隆重的首映式,作为吴运铎的家属,我们的心情非常激动。在此,我谨代表我的母亲陆平,以及家庭的全体成员,向关心、支持这部影片的各级领导,向影片的摄制方、编导、演员和每一位工作人员所付出的辛勤劳动表示深深的敬意!并对影片的成功拍摄表示衷心的祝贺!     

一个崭新感人的舞台形象——我演《常香玉》陈宪章的点滴体会

为了纪念人民艺术家、中国豫剧表演艺术大师、中国豫剧的代名词、河南省豫剧一团的创始人常香玉老师，我们河南省豫剧一团决定排演一部反映常老师一生的大型现代戏《常香玉》。本子写好后，团里决定由我来饰演剧中的主要角色陈宪章先生。     

论《聊斋志异新评》中但明伦的小说人物刻画——但明伦小说美学思想初探之一

通过但明伦的《聊斋志异新评》,从三个方面对其小说人物刻画特点进行了论述,同时纵向比较了各小说美学家在人物刻画方面的不同,突出但明伦在人物刻画方面的慧眼独到之处。     

浅谈豫剧《抬花轿》“梳妆”——我对周凤莲这一人物的分析及技术处理

豫剧《抬花轿》是河南省著名表演艺术家王清芬老师的主要剧目之一。经过王清芬老师的传承和创新,该剧在人物形象、表演、唱腔和音乐等方面独树一帜。体现出了对传统观念的突破以及戏曲程式与舞蹈相结合的现代元素。其中“梳妆”一折是豫剧《抬花轿》中最能体现出周风莲^物性格和舞台技术技巧的一场戏,也是最能表现出她在出嫁之日内心喜悦的一场戏。同时也是技巧性较强的一场戏。     

雪里梅花耐霜寒——浅谈我在豫剧古典戏《秦香莲》中饰演的秦香莲

《秦香莲》这部戏是我国戏曲多个剧种中的经典传统保留剧目,仅拍成的电影戏曲艺术片就有京剧、评剧和豫剧三个版本。可见,这出戏在全国观众中的影响有多大、位置有多重。