电视纪录片与纪录片栏目的差异性

电视纪录片的本质特征,是新闻性与艺术性相结合的人类生活的表现.以纪录片栏目为代表的电视纪实风潮曾经波及各个领域,在我国电视发展中占有重要地位.直到现在,纪录片仍然是衡量一个电视台综合水平的重要标志之一.但是,电视纪录片与纪录片栏目之间明显存在着差异性. 电视纪录片与纪录片栏目的共同点是:纪录片既是一种节目形态,又是一种创作形态.电视纪录片是一种选择的艺术.选择体现了编导者把握事物本质的能力和运用电视纪实手法的技巧.     

纪录片的新探索

纪录片一直以其对“真善美”的不懈追寻与探索．以客观的态度、独立的精神和冷峻的目光，纪录着人类的生存现状，显示出真实与思想的力量。本文以《WhereintheWorldisOsamaBinLaden）与《InsideLife》两部纪录片为对象，通过对两部纪录片从美学特征、思想特征、视听语言等角度的比较分析，对纪录片在发展过程中呈现出的嬗变特征以及新趋势进行了思考。     

电视纪录片的叙事

结构,是电视作品在内容层面上的组织方式。电视作品的叙事常为段落为单位展开的,段落是组织情节材料的自然单位,也是展开作品叙事过程中从一个阶段推向另一个阶段前进的自然步骤。     

用纪录片诠释城市——浅论纪录片对城市形象的提升作用

城市若如一本大书,纪录片就是它的注脚。西安"曲江影视"出品的一系列纪录片电影,仿如一扇屏风条幅,单独看各自成章,组合在一起便又成为一幅新的风景。而且这幅风景不仅展现古城西安形象,更兼具了具体与抽象、历史与未来、物质与精神,全方位的塑造了一个立体的西安。依托旅游景点等平台,对纪录     

纪录片的娱乐化导向

随着社会文化的转型,政治文化、精英文化日益边缘化,取而代之的是后来居上的大众文化,媒体为迎合观众的快感和消闲需求,电视纪录片也越来越趋向于娱乐化。例如央视的《探索发现》、东方卫视的《东方全纪录》等栏目,它们的共同特点就是克服了以往纪录片过于"精英化"、艺术性"而可视性不足等弱点,强调电视记录片的可视性强,好看;有戏剧冲突,耐看。节目更有趣、更幽默,更多的娱乐元素被引入到记录片中,大有电视记录片娱乐化势头。记录片叙述的故事生动、典型、打动人心,更具说服力和影响力,是娱乐化的时代需求,也是纪录片适应市场化运作的必然趋势。     

电视栏目纪录片的特性探析

中国电视纪录片火爆场景大势已去，收视率逐渐走低。从高到低这样一个转变还是值得纪录片理论工作者深思的。本文试图对目前我国电视栏目纪录片在题材选择、叙事风格、社会属性等方面的表现进行分析，进而对我国电视栏目纪录片这种杂糅的新型节目形态的特性进行探讨阐述。     

电视栏目纪录片的特性探析

综现今天中国的电视屏幕，可以说是热闹非凡，滚动播出的新闻，不同档的电视连续剧，群星荟萃的电影，花团锦簇的综艺节目……还有电视纪录片。中国电视纪录片自20世纪90年代蓬勃发展以来，它的第一个高峰已经完成，培养了一大批中国的电视纪录片观众和国家电视台的纪录片制作人，更催生了一系列优秀的纪录片栏目，像《生活空间》、《纪录片编辑室》等。然而1996年以后，这一发展从高峰走向低谷，当年的火爆场景大势已去，收视率逐渐走低。虽然在世界范围内，纪录片的收视率普遍比较低，但是从高到低这样一个转变还是值得纪录片理论工作者深思的。 本文试图对目前我国电视栏目纪录片在题材选择、叙事风格、社会属性等方面的表现进行分析，进而对我国电视栏目纪录片这种杂糅的新型节目形态的特性进行探讨阐述。     

电视纪录片创作浅谈

电视纪录片,就是原生态记录生活的电视片,它是通过记录一个个原生态的生活片段塑造人物、反映生活。具有很强的粗糙感和个性特质。一部好的纪录片,要求创作者从画面的拍摄、解说词的撰写以及片子的结构、音乐的配等方面融汇、和谐,继而得到某种升华。     

纪录片娱乐性价值分析

近年来,纪录片发展呈现出娱乐化倾向。目前纪录片发展面临着诸多困境,其本身独有的特性决定了它比其他影视形式相比更具有影响力。然而理想与现实之间彷徨,形式与意义之中的纠葛。不得不使建构在历史碎片与影像重现之间的纪录片,面临着不少矛盾和困惑。要想腾飞必须走市场化道路。娱乐化给纪录片发展带来了无限曙光,同时也冲击了纪实性。     

浅谈电视纪录片的创作

从百余年前的第一部纪录片，即法国卢米埃尔兄弟的《工厂大门》诞生至今，在世界范围内，纪录片的发展方兴未艾。我国在建国后也曾迎来一段电影纪录片的辉煌创作时期，进入80年代特别是随着电视的普及，纪录片在电视领域又得到了前所未有的发展空间。90年代后，伴随着电视表现形式的多样化娱乐化走势，纪录片的身影逐渐淡出了主流。近年来，随着整个社会的全面发展，人们对纪录片创作又有了重新的认识。那么在经济全球化、电视产业化、市场经济条件下，作为电视工作今后在纪录片创作道路上该如何去把握呢？本有如下几点认识。     

文献纪录片的表现手法探析

文献纪录片是利用影视的多种表现手段，对重大历史事件或一个阶段的历史发展进程进行多角度、多侧面、多层次、多方位的回顾和审视，是一种具有独特风格样式的影视作品。它的表现手法可概括为以下几种：人物访谈、选用历史文献资料、选用历史遗迹、模拟性的重现、双时空交替呈现。     

论纪录片的字幕翻译策略

随着外来影视剧的大量涌入，字幕翻译也被越来越多的人关注。本文具体分析电视记录片的字幕翻译。纪录片作为影视剧目的一种形式，有着自己的特点，本文着重探索纪录片字幕翻译的策略。     

中国大陆独立纪录片的特点

20世纪90年代以来,独立纪录片在中国发展起来,这就为中国纪录片的发展注入了新的活力。文章介绍了中国独立纪录片产生的背景及其发展情况,然后论证了中国大陆独立纪录片的特点:创作上的自主意识和资金的自行筹措。文章主要采用了例证法、对比法。     

纪录片《幼儿园》观感

纪录片长久以来一直被认为是捕捉真实世界人、事、物的一种电影类型。纪录片要用画面语言讲故事,但摄像机纪录的过程并不等于都是故事,那么,关键的问题便是:什么是「真实」?是真实这个状态,不仅指物理状态,也适用於心理状态;不仅是形而下的问题,也是个形而上的哲学问题。     

谈谈电视纪录片的和谐美

电视发展到今天,呈现出缤纷的态势。而在电视纪录片的创作中,也是有多种艺术创作表现手法,有纪实的、写意的,有纪实写意相结合的;有的以长镜头制胜,有的则淡化解说和音乐、以同期声和音效制胜,林林总总,举不胜举。所以     

论纪录片创作选题的历史善恶观

纪录片作为大众传播媒介的一种,自然而然的承担起了媒体的某些功能。美国电影学会对纪录片的定义是"一部非虚构的,对文化,艺术,经济或其他题材有创意处理的影片,电影可以拍摄真实出现的事物,或者其中部分用动画,单格拍摄或其他技术,但重点一定是有事实依据的内容,而非虚构的东西。"美国电影史学家埃里克.巴尔诺认为"纪录片作者是通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现自己。"这里特别强调纪录片创作者在作品中必须表达自己的观念,即责任感的体现。从弗拉哈迪创作出《北方的纳努克》开始,社会责任感就始终伴随着纪录片的创作。     

浅谈电视纪录片解说词的人本意识

对于电视纪录片创作本身来说,画面的主体地位是毋庸置疑的,相对画面而言,声音就不像画面那样被人肯定。纪录片的创作中对声音的争论也一直是学术界研究的焦点之一。纪录片的声音大体可以分为音响、音乐和解说词,解说词在纪录片的创作中占有着十分重要的地位。     

试论电视纪录片创作的外宣意识

作为一种独特的艺术形式,纪录片在中外人民文化交流中,所发挥的作用已越来越大,但有一些我们中国人认为很好的纪录片,许多外国人却看不懂或不喜欢看.这就需要我们在创作纪录片时加强外宣意识.     

“舌尖”点燃纪录片经济

近几年，在央视纪录频道的带动下，中国纪录片从小众产品成为大众化内容，从国内走向国际，产业要素逐渐凸显，商业模式逐步成形。