【相约二零零五】

新的一年,静观内在的自我。这个世界与我之间,有个神秘的间隔,有个更神秘的相连。我写作时,突然会觉得似曾相识,仿佛前世见过此言此语,此情此景。这时我会全身悚然,仿佛在人类的世代轮回中,看到了一眼只有觉者才能悟到的天道。我但愿我的下世,不知道在地球的哪个角落,哪个国家,看到我这辈子写的书,突然会何感觉:曾经写过此言此语,此情此景。我想,那时的我会感到一种至福。     

我的二零零五大事记

我的2005，可以写的我想主要有四件事。 第一件事是我今年30了。 今年的某一天，突然感觉醍醐灌顶，真正体会到“而立”的含义，“而立”是一种平和的心态和积极乐观的对待生活的态度，不会怨天尤人，而是从容应对。 战后一位美国人在形容日本时说，“每到夜间，写字楼里还是灯火通明，而每盏灯光下都有一个加班的日本职员”……，这种景象形象而深刻的诠释了日本经济腾飞的原因。现在，我们中国人正在经历这样的时代。 整个社会在竞争中高速发展，我们能做的只有调整状态，乐观迎战。 第二件事是今年两次出国。 5月份去日本，11月份去韩国。 我们日本之行主要去了名古屋和京都两个城市，     

镜头中的春运

<正>摄影的魅力在于对历史的回顾、现场还原、往事品味。很多有意思的照片来源于我们日常的生活。至于怎么取景、怎么表现,可以不受约束,自由发挥。一个瞬间即逝的画面,一个定格历史的场景,或是主体与环境之间偶合的关联,或是一个微小事物的特写,一个快速动态的凝固等等,使人们在闲暇时可以慢慢欣赏或细细品味。     

镜头中的博物馆

行走在车水马龙的城市中,要想留得精神的一笔财富,博物馆是最佳的选择。博物馆是一个城市的文化符号,承载了足够的文化内涵。她就像容纳历史的八宝盒,里面有不同时期的藏品,畅游其中,仿佛穿越在不同的历史年代,可以领略她带给我们的一切。摄影师以一个观者的身份,通过自己敏锐的观察力、感悟力和对博物馆特有的一种情感,游历于不同城市,记录下了一道道亮丽的风景线。无论是建筑形态、藏品还是游览的人,都定格在了那一刻,这也是历史的见证。     

薛家玺:镜头中的对比

薛家玺是金州人。今已年过七十。2007年,在纪念改革开放30周年、庆祝撤县建区20周年的喜庆日子里,金州区政府以《旧貌新颜》为题,先后在金山宾馆、金州博物馆展出反映古城金州沧桑巨变的纪实摄影展,展出的百余幅作品全部由薛家玺一人完成。作品内容是在不同时期的同一个地点拍摄,直观地记录了家乡的新旧对比、     

綦江：镜头中的蝶变

城市光影游船划开綦河帛色的水面,渡纹浅浅的晕开。摄影人陈宗武打开电脑,一张张黑白的、彩色的、特写的、全景的图片出现在眼前,详实记录著城市的变迁。     

日本友人镜头中的西部风光

2000年6月任四姑娘山自然保护区管理局特别顾问。1950年出生。曾因为通讯机制造公司开发的电脑自动设计系统而获得专利和发明奖。兴趣是自然摄影。曾在世界各地进行自然摄影。座右铭:人生是感动的旅途。HAT(喜马     

镜头之外

<正>《决定性瞬间——凝固在三江源上的青藏铁路》看到这张照片,你可能会惊叹传说中的日照金山,也许还会流连于颇具深意的三江源头。乍看,这是一张风光照片,但你可能发现了那些长长的线条。是的,这才是这张照片的主体——青藏铁路。这张照片的得来偶然之中蕴含必然。带四川摄影网采风团进藏,青藏列车行经著名的可可西里时,大家期望能看到著名的藏羚羊甚至给它们拍几张照片,于是与摄友持机守候窗前。当可可西里渐渐退到了列车后面,藏羚羊并没有出现,但心里的少许失望很快便被迎面而来的三江源夕景消尽。黄昏,西沉的太阳将最后的阳光洒落在青藏铁路远端的山脊顶,通山变得金黄,形成日照金山的景象。这时光位很低,景物影子都拖得很长。     

浅析电视民生新闻中的镜头处理

民生新闻以其平民化的视角、人文化的表达方式、亲切活泼的叙事语言,赢得了普通老百姓的普遍关注和喜爱。然而在多年发展进程中,众多民生新闻栏目渐渐偏离原有宗旨,在激烈的新闻竞争背景下出现了一定程度的误读和迷失,尤其集中体现在作为电视新闻的重要表达手段——镜头语言的运用上。本文分析了镜头语言运用失当的诸种表现及其恶劣影响,并指出电视新闻媒体应树立正确的民生新闻理念,善待观众的眼球,拒绝庸俗、低俗、媚俗,净化荧屏环境,促进社会主义和谐社会的构建。     

贫穷而简单——镜头中的柬埔寨

作为一个媒体人,难得有长假休息。适逢十一,既想躲避国内旅游景点的人山人海,又添之对吴哥窟心往已久,便毅然踏上了去柬埔寨的旅途。初到柬埔寨,对一个习惯了繁华北京的人来说,却有些难以适应。和北京东三环的高楼林立完全不同,走遍柬埔寨,也很难找到一两座像样的摩天大厦。无论在首都金边、最大港口西哈努克还是在世界闻名的吴哥窟,随处可见破旧的吊脚楼。两座城市间的主要公路,布满泥泞、黄沙漫天。     

两会镜头

正~~     

镜头之外

《消失的墙》墙皮因为太阳和时间而斑驳,而脱落,露出了块块方砖。红色的方砖记录着历史的变革,有广告,有标语,一次一次地被覆盖。最后因为城市美化的需要,又被盖以白灰,做了城市的脸皮。小小的一面墙,成了中国式变革的缩影。我用镜头记录这些墙,实际上也是对城市发展的记录,只不过用我的方式呈现了它们的另一种更具艺术气息的面貌。     

镜头之外

<正>《婚纱树》树木进城是因为城市建设的需要,大量包裹着塑料薄膜,被修剪掉枝桠的树,从远离城市的地方迁徙而来,有的直接进入城市,有的则被移植在城市附近的苗圃,等待安排。这样的景色堪称中国最近二十年城市建设的缩影。     

镜头解读

家园是一种情结。对家园的解读,总难免弥漫着浓重的梦想色彩。尤其是侧重于视觉层面,这种色彩更加浓烈。这种解读,更多是基于现实的影像元素,真实而亲近。这是我们的重庆,充溢着生态元素的家园,现实版的生态之城。还可以用想象的方式,对我们的家园做一种预想式的解读——同样以影像作为解读蓝本。相信,未来的结果更胜于现实。     

镜头之外

<正>《瞬间的永恒》多年前有个关于瞬间永恒的摄影比赛,参与者寥寥无几,可这个题目始终萦绕在我的脑海中。多年后,偶然得知朋友家有县花要开时,决定带着相机前去一试。县花嘛,就是县花一现的那个县花,查了下     

两会镜头

正~~     

我用镜头记录着变化中的中国

这些年,有做互联网的去养猪了,有卖电脑的去卖水果了,有搞房地产的去登珠峰了;有的写微博成了大V;有的首富变成了“负翁”;有的电商和实体零售商,去年还亿元豪赌,今年马上就耍合作……     

《中国经济周刊》镜头中的2019

2019,惊艳落幕。回望这一年,在中国大地上,发生了太多令我们惊喜、赞叹、振奋的历史性事件。这些事件,不仅令我们自豪,而且令全世界惊艳!当然,这一年也发生了一些令人意外、引人深思的事情。这一年,《中国经济周刊》用镜头记录变化中的中国,用图片留存一个个历史瞬间。