国际当代艺术市场的台前与幕后

当2006年纽约苏富比举行中国当代艺术专拍,全面点燃市场行情之后,国际当代艺术市场的交易情况也越来越多反应到新闻中来。这些消息,多为直接报道成交情况,往往看到的是一连串的数字,而作品本身的社会根基和艺术价值却乏人问津。事实上美国如何把艺术及市场的中心从巴黎拉到纽约,如何确立当代艺术的美国话语权以逐步取代现代艺术,还有艺术家和艺术品背后的掌权者们——画廊、拍卖行、美术馆和媒体等生态链是如何有机配合的,才是造成当代艺术市场价格变动的关键。而当以美国为牵引的这一套当代艺术史发展逻辑已经几乎穷尽其自身的可能性时,中国作为东方文化体系中的重要一员,又会对挑战与机遇如何反应呢?让我们先从战后当代艺术市场的源起开始看起。     

我们需要的不仅仅是收藏家:关于两场收藏论坛的综述

9月底在宋庄举办的首届收藏家年会聚集了国内收藏家、评论家、画廊、拍卖行、文化部文化发展研究所、北京银行的诸多代表,共同讨论中国当代艺术收藏现状、当代艺术价值标准以及不同行业如何合作促进艺术市场的良性发展等问题。10月几十位国际艺术知名人士从世界各地齐集北京,参加一年一度今年移师北京的全球艺术品收藏论坛(Global CollectingForum)。这次由中方努力促成的全球艺术品收藏论坛能够在北京举行,一个重要原因是国内艺术界希望国际人士不再雾里看花,而是真实地感受中国及中国当代艺术,正如潘公凯致开幕辞中说"论坛有利于外国朋友更全面深刻地理解中国艺术,有利于中国艺术更好地融入世界大家庭"。编者从论坛与会者发言中摘取重要观点,对两场论坛内容进行交叉整体的报道。     

经典艺术市场再掀高潮

自2009年以来,随着中国艺术品市场的进一步发展和热点轮换,经典艺术继中国当代艺术之后再次掀起一波热潮。经典艺术,在西方指的是印象派及其之前的艺术作品,而在中国主要指的是古代书画作品和古董,与西方现代艺术同时期的二十世纪早期油画家如刘海粟、林     

2007年度事件

海外藏家高价换手加速中国当代市场运行目前国际艺术市场绝大部分是被西方的收藏家、批评家和策展人所引导。市场火爆的中国当代艺术更是如此,当代艺术在国内举步维艰之时,本身就发端于西方体系的这些作品被海外藏家一眼相中,低价购进了大批作品,在他们清单里的中国当代艺术品是最     

文化信仰、艺术价值和市场参与者的系统性思维——宣家鑫访谈

文化信仰的系统博弈《艺术与投资》:您在2006年苏富比秋拍后就曾发表过文章《中国当代艺术将出现拐点》,面对当时火爆的当代艺术市场,您是惟一一个深度表达当代艺术市场问题的专家,您如何在火爆的背后看到当代艺术市场的疲软趋势的?宣家鑫:通过历史和现状两方面的综合比较,历史比较首先是西方历史比较,因为一种思维方式会在不同的环境下发展出同     

艺术博览会

在上月专栏中,我们讨论了如何在拍卖中购买艺术品的问题,本月我计划就另一个艺术品购买的重要渠道"艺术博览会",给出一些实用的建议。对于不熟悉这种形式的人来说,艺术博览会可能会让他们望而却步,但其实不必如此。艺术博览会只不过是一群画廊集合起来出售艺术品而已。这是买家的好机会,因为可以看到风格不同、品质各异的待售艺术品。尽管我个人的兴趣是当代艺术,然而世界各地举办的古董和古代艺术品的     

如何共享艺术赞助大餐

画廊博览会和春拍,必然成为四五月里艺术市场的两大关键词,这是上半年中国当代艺术品一级、二级市场的一次大阅兵,从二者身上能看到中国本土市场今年的走向,因而它们成为了文化行业的社会焦点。当代艺术已经不再是默默无闻的小行当,艺术产业队伍要壮大,必然需要走出原本封闭的     

“全球金融海啸与艺术品市场”论坛节选

程昕东:其实要回答今天论坛一句话就可以解决了,就是全球金融海啸对中国艺术品市场有没有影响?那就是有影响。刚才都是资深的专家,他们都从他们的角度谈。大家都是和艺术市场有关的,各个层面上的人,有艺术媒体,有各种从业人员。今天最可惜的是没有政府的介入。刚才这位先生谈到了     

也谈当代艺术价格的“见底”

春拍将近,国际艺术市场已经有了很多明显的变化,例如苏富比、佳士得拍卖行的交易额有所增加,2009年下半年国内艺术市场也出现明显回暖的迹象。那么当代艺术市场是否也已经触底反弹了?在今年3月的99匡时会客室中,大家都在谈论这个问题。     

王定乾：乐观市场中的“虚胖”问题

“后金融风暴”时期的反差现象 总的来说，2009、2010这两年可以被称为“后金融风暴”时期，在全球艺术市场出现了一个过去从来没有的极端的反差现象。不只是中国艺术市场，而是在全球艺术市场包括欧美的艺术品都出现了这样的现象：全球的拍卖公司的总成交金额，以及各个类别的不篱是中国的、外国的（包括中国的古董和书画、外国的印象派、当代艺术等等），还有个别艺术家这三个版块都创造了新的世界纪录，     

保利当代:新锐国际添活力 日场夜场求稳定

北京保利2008秋拍定于12月初举行。保利现当代艺术部在本次秋拍中将推出四个专场:中国新锐艺术专场、亚洲当代艺术专场、中国现当代艺术日场和中国现当代艺术夜场。通过对全球经济形势和艺术品市场现状的审慎分析和考量,保利在专场设置、     

“金九银十”后,又见纽约秋拍

每年11月的深秋,全球艺术品重要藏家和画商、媒体全都会将目光聚焦在全球艺术品拍卖市场中心位置——纽约。尽管这两年它的位置被伦敦威胁,但它仍然是全球艺术品拍卖市场交易额度最大的城市。今年秋拍中最重要的场次当属纽约苏富比和纽约佳士得两家拍卖公司举行的"印象派和现代艺术"夜场拍卖以及当代艺术夜场拍卖了。这四个专场的成交情况基本构成未来一段时间内全球艺术品拍卖市场行情走势的基调。低潮近两年的艺术品市场究竟回升还是持续就看这四场拍卖交出的成绩单了。     

艺术区工作室何去何从?

中国当代艺术市场初步形成,每个环节相互影响,作为艺术市场的生产者——艺术家也不例外。考察与他们创作息息相关的艺术工作室群落生态,可以从一个很直接的渠道了解当前国内艺术家在商业环境中的生存、创作状况,其重要性在于,它关系到流通于艺术市场的艺术产品的质量、面貌。其中,对年轻艺术家创作状态的透析,可以最直接地指导艺术品投资者对年轻艺术家的挑选——这恰恰又是艺术投资的最核心部分。早年位于北京的艺术工作室群落有东村、圆明园等,这些画家村都已逐渐消逝。最早由画家工作室构成的798艺术区,因为商业的成功而租金飞涨,逐渐变成了以画廊为主体的艺术区。原住艺术家逐渐开始了以798工厂为中心涟漪扩散式的迁徙,因此,在北京东北四环附近的广阔区域内,形成了一个又一个的新工作室群落(每个工作室的租金价格和其硬件条件,离画廊区的距离,业主的租赁调整有关系。)原来这些和农村无异的地区也因为艺术家的进驻开始大兴土木,从一开始少数的仓库租赁变成了兴起平掉土地转盖工作室的热潮。与这一切伴随而来的,是租金的上涨。艺术家是否会再次迁徙?这种游牧状态会延续多久?都成为了新问题。除了成名艺术家,在近年火热的艺术市场号召下,全国各地,甚至海外的艺术家都涌向...     

中国艺术品再演伦敦之战

5月的伦敦,又是一个中国艺术品的舞台。国际拍卖市场的两大领头羊佳士得和苏富比相继上演了中国瓷器及艺术品春季拍卖大戏。尽管无法与印象派和现代艺术、战后和当代艺术动辄亿元以上的专场成交业绩相匹敌,伦敦的中国艺术品拍卖仍然是亚洲艺术界的关注焦点。伦敦,无疑是中国瓷器与工艺品的福地,尤其是高古瓷器。     

立春季节:“艺术中国年度影响力”颁奖

2008年3月,中国艺术界大事莫过于胡润推出的当代艺术榜和雅昌艺术网的艺术中国年度影响力颁奖盛典。中国艺术市场的热起,在泡沫言论之外,我们终于看到了一份来自英国会计师的中国当代艺术榜,吴冠中第一次和3.7个亿的成交价联系在了一起,同时,我们还看到首都博物馆进行的年度影响力颁奖大典如同电影业的奥斯卡奖一样,艺术名流聚集,璀璨夺目。     

艺术博览会创新争锋2009

艺术博览会,可以说是艺术市场的一个特殊环节。在专业术语上来讲,它属于一级半市场,即处于"一级市场"画廊和"二级市场"拍卖行之间的一个平台。从1967年德国科隆创办世界第一个艺术博览会开始,到1992年,中国出现最早的艺术博览会,即香港和台北先后创办艺术博览会,艺术博览会业有了长足发展。时至今日比较有代表性的主要是"艺术北京"当代艺术博览会和中艺博国际画廊博览会、上海艺术博览会国际当代艺术展、广州国际艺术博览会、香港国际艺术博览会和香港国际古玩及艺术品博览会、"ARTTAIPEI"。     

金融危机万岁!

当代艺术市场的现状在过去的数十年间,艺术市场整体结构已经改变,或许经济危机能让它回归原形。危机之前,代理一级市场(在世的艺术家)和二级市场(转售)的画廊独占鳌头。随后艺术品成为奢侈品,拍卖商们通过出版精美画册和举办酒会来吸引暴发户。新贵们更习惯坐在拍卖行里举牌交易,乐于在那个竞技场里拼出高低,而不是通过经纪人购买艺术。     

日媒对市场的追问:中国市场会成为救世主?

曾经有位日本记者回忆称,在日本提起苏富比和佳士得两家拍卖行,人们会津津乐道--它们让日本人在短短几天之内"吞下数百亿美元的艺术炸弹,将当时的泡沫经济推向了美丽的爆点"。1987年到1990间,日本人一共从西方进口了138亿美元的艺术品,一举占领了30%的世界艺术品市场。时隔20余年,亚洲的艺术市场逐渐火爆起来,而此次引发热潮的主动力不再是处于经济发展"中年期"的日本,而是处于成长期的中国的。近年来,日本艺术界与中国艺术市场的关系愈加紧密,从去年村上隆到中国内陆几大美院宣讲,到中国拍卖热影响日本拍卖市场,再到日本画廊主以中国为平台推介日本的新锐艺术家等,中日在艺术市场上的互动渐渐渗透入日本的艺术界,亚洲甚至被日本媒体形容为全球艺术的"震源地"。随之而来的就是日媒的追问:近十年来艺术的市场何时开始火爆起来的?最近的市场倾向是什么?中国市场的态势如可?中国市场会成为救世主?《美术手帖》2012年1月刊以"全球艺术市场"为题,直面"Art Tactic"主编Anders Petteson,在一问一答中显示日媒的对艺术市场的嗅触与冷静。     

雅昌艺术市场监测中心成立——首发艺术品市场调查报告

近年来,随着中国艺术市场交易的热络,让越来越多的人对于市场趋向产生好奇以及观望。雅昌艺术网已然成为中国重要的艺术发展网络平台,多年来,对于艺术品交易的趋势也当然地进行了庞大的信息收集以及整理。就在今年交易市场渐趋平稳之际,特成立了雅昌艺     

呈现与建构亚洲当代艺术与西方对话的独立话语权

五年前的2004年秋拍,香港佳士得首次推出以"亚洲当代艺术"为概念的拍卖专场,当时放在"二十世纪中国艺术及亚洲当代艺术"专场。2006年春拍,亚洲当代艺术独立构成专场拍卖。2008年春拍,二十世纪中国艺术和亚洲当代艺术又进一步首开夜场拍卖,获得市场认同。今年春拍,亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场,拍出了超过1.8亿港元的总成交额,以价值计算的成交率达到98%。在这个年景,能做到这个成绩,不易。在上述一连串的市场推进背后,离不开张丁元和他团队的努力开拓。他们在拍品构成上,逐步从早先以中国当代艺术为主的面貌发展为整合中国、日本、韩国和印度当代艺术均衡绽放的亚洲图景,在建构完整亚洲当代艺术市场版图的推展中,挖掘出各个地域丰富充沛的文化思辨与整合力量,结合成一个完整的亚洲艺术拍卖专场。近日,张丁元来北京做短暂停留,并接受本刊专访,言语中透出定见。