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知名画家武千嶂的画,犹如大自然中的山水云雾、清风飘逸、气和韵畅。他通书法五体,涉油画,擅长国画,尤爱山水,得意和成就于泼墨山水。近赏千嶂先生的山水画作品时,总为隐约的似有似无的东西受感动——"没骨"?天人合墨有道记得2013年9月的一天,在他的一幅新作前,忽听得"没骨水墨山水"的"新名词"。 相似文献
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沿着秦淮河畔一片迷蒙灯火.穿过一家KTV震耳欲聋的大堂.“禅茶经院”茶道馆在幽幽的夜色中颇有“遁世恬淡、精绝尘缘”的雅致又如一名隐士,藏于都市“山林”之中。 相似文献
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《品牌》2013,(6):106-107
著名作家何香久称赞山水画家溥石先生的《青城雨色》为“士人家风”。大痴道人黄公望《写山水诀》谓:“画一窠一石,当逸墨撇脱,有士人家风。”他所说的“士人家风”。也就是元代文人绘画中所追求的“士气”。此乃绘事之大境界。溥石先生的“士人家风”.得之于青城山。青城山因此也成为他永恒的绘画主题。他所有的山水画作品几乎全是画青城山的.倾半生心力画一座山。画家对信念的坚守和心灵的明净.则不言自明。2003年,一个偶然的机缘,把他引到了青城山。青城是道教圣山.被认为是中国道教的发源地之一。也是著名的历史名山,有“青城天下幽”之称。更是前辈画家张大干、徐悲鸿终生眷恋的地方。 相似文献
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刘知白(1915-2003).画之大者也。大在何处?在于才、学、胆、识、功.力超出常人。对此,已有冯其庸等诸多先生述及,本文不赘。本文主要谈他的耄耋变法.也就是画家在离世前十年间创作的泼墨山水画.正是这批画,使刘知白成为中国画史上最具代表性的泼墨大家。 相似文献
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每当听到“蒹葭苍苍”这几句歌词.我都会想起公元262年的那一个夏日傍晚。地点是洛阳东市刑场.正日落时分,天际残阳似血。刑台上,丰姿凤仪的年轻人悠然抚琴.宽袍博带在风中飞扬他用了最优雅的姿态面对死亡。几千年过去,这琴曲依旧有余音绕梁.只是他不知道,真正断绝的不是曲谱.而是他的傲骨,乃至他身上的衣裳。这个年轻人叫嵇康。 相似文献
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罗尔纯是20世纪80年代初画坛盛行一时的乡土表现风格的代表画家,作品重审美主体对审美客体的直觉感悟过程中的理性重构,他重新建构了一个有别于现实具象世界的内心变象世界,这个世界是画家内心压抑郁结欲望的宣泄、潜意识里对某些东西根深蒂固记忆的释放、情感世界里对一些地方和事物情有独钟情结的拆解, 相似文献
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知名画家武千嶂的画,犹如大自然中的山水云雾、清风飘逸、气和韵畅.他通书法五体,涉油画,擅长国画,尤爱山水,得意和成就于泼墨山水.近赏千嶂先生的山水画作品时,总为隐约的似有似无的东西受感动——“没骨”?
天人合 墨有道
记得2013年9月的一天,在他的一幅新作前,忽听得“没骨水墨山水”的“新名词”.在中国画派中还从未出现这样的没骨水墨山水画法,而“没骨”一词虽出现于北宋之时,但也仅见用于人物、花鸟,未听说过用于山水画.当今画者若能探索成功,无疑为中国山水画增添了新的艺术样式,是对中国画艺术发展作出的重大贡献. 相似文献
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荣获世界优秀华人艺术家、中国东方杰出艺术家等荣誉称号的沪上专职牡丹女画家王世英画牡丹,有自己的风格,是画家以自己的特殊方式对牡丹的观察。要想准确地理解这一点,我们不妨回眸遥远的往昔,追溯一下牡丹和牡丹画的渊源。 相似文献
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在张家界的文化视域里,李军声和他的砂石画无疑主导了审美范畴的蓝本,主控了文化赞叹的光荣聚焦。或许,更多时候我们已经习惯了在一幅幅大美四溢的作品前与军声安静地交流,去努力感受他的艺术灵韵,他的乡土美学思想以及他苦心构建的美与善的彼岸世界。然而,当穿越画本身的层面,回归到艺术家本身时,记者看到了另外一份沉淀。“我只是一个艺术流浪汉……”这是李军声自己的表述,它传递的是画家自谦、自省的人文情怀。是的,流浪是在行走中,流浪是在路上,流浪是永远在追寻。然而,不能回避的另外一个话题是,所有的流浪不一定要有结局却一定会有归宿,即便是阶段性的,抑或死亡。 相似文献