一切从人物出发——我在电影《农家媳妇》中扮演周玉兰的体会

我受数字电影《农家媳妇》的导演之邀,在剧中扮演一号人物周玉兰。该剧原是一出大型现代豫剧,曾先后在河南省两次大赛中荣获金奖和最佳叫座奖。这次要把它拍成戏曲艺术片,把两个半小时的演出时间压缩在一个半小时之内,把唱段删去了很多。显然对于一直靠唱腔立在舞台上的一个戏剧演员来说,给我开辟了一个新的课题。     

红花还需“绿叶”衬——我在《老子》中扮演大青牛的体会

戏曲是一门综合艺术,融唱、念、做、打于一体,是一个多种艺术手段的动态的程式系统,如果没有程式格律规范,难以形成一个完整的艺术整体。对于综合性极强的平台表现艺术,更是离不开各部门的之间的密切配合,离不开演员之间的默契合作。常言说“红花虽好,难离绿叶”。当然,作为配角、小角理应甘当人梯,当好绿叶。只要努力,肯下功夫,小角色同样能演出精彩,同样能受到专家和观众的高度赞扬。对此,浅谈一下我在越调《老子》中饰演大青牛的一点体会。     

多角度诠释人物情感世界——浅析我在曲剧《婚姻大事》中饰演徐凤春的体会

美,是一切艺术的特殊目的。中国戏曲的特点就是通过能歌善舞,集视听艺术之美感染观众,使人潜移默化。现代戏因贴近时下生活,表达当代心声,故相对于古装剧而言更易赢得当代观众的心理共鸣!曲剧现代戏《婚姻大事》即以独特的构思,鲜明的个性,浓郁的生活气息成为河南曲剧现代戏一部里程碑式的作品。虽然我也曾在诸多剧目中饰演过不同类型的角色,然而我尤为钟情于《婚姻大事》中女一号徐风春这一角色的演绎,每次演出完后,仍久久沉浸在这一角色的喜乐悲苦中。随着舞台实践的磨砺,我对这一角色的体会电更为深刻。     

塑造人物的“拼劲”——我演卖苗郎的一点体会

一个有所建树的戏曲演员，除了好的自然条件，还应该具备_一种永不言败的“拼劲”，面对挑战，只有去拼才能发出属于自己的声音，这就是我对塑造豫剧《卖苗郎》中苗郎的深刻体会。豫剧《卖苗郎》是一出孝敬父母、歌颂中华民族优秀传统美德的古装剧，在这出戏里．     

正确把握人物的塑造与情感体验——我在《未露面的新娘中》扮演黑姑妈的体会

戏曲是一门综合性很强的艺术。一部戏曲作品的魅力，最终要通过演员的表演来体现。演员艺术形象的创作过程，就是观众对这部作品的鉴赏过程，一位成功的演员，只有正确把握剧中人物的内心世界，认真体验和创造角色，才能使戏曲作品有感染力，才能打动观众，让观众叫好。古今中外所有的优秀剧目，都离不开栩栩如生的人物形象。戏曲离不开人物的塑造，人物是戏曲的灵魂。     

演唱声情并茂 舞台人物鲜活——浅谈饰演“黄桂英”的体会

说起豫剧传统戏《火焰驹》,在我们河南老家,真可谓耳熟能详,家喻户晓,大多老百姓都能有滋有味地哼唱几句!而我14岁进艺校学习的教学戏,就是其中《打路》一折,每每实习演出都能博得老师同学以及观众朋友们的赞誉好评!随着舞台艺术生活的实践,加上自身生活阅历的不断丰富,‘我越来越感觉《打路》一折有其迷人的舞台艺术魅力。尤其对自己扮演黄桂英这一角色,堪称如痴如醉!剧中人物黄桂英对待爱情忠贞不渝,以及她面对艰难坎坷对爱情的那种勇敢、那种执着,每时每刻都深深地感动、感染着我,总能给我以信心、力量,也让我在求知从艺的征程上不畏艰难,勇于探索。     

分析好人物塑造好角色—浅谈我在豫剧唐派名剧《三哭殿》中饰演李世民的表演体会

作为一名戏曲演员,中心任务就是进行角色创造。我认为,要想把戏演好,必须会分析人物,然后才能投入到角色的创造之中。豫剧唐派名剧《三哭殿》是中国豫剧一代宗师唐喜成的最具代表性的演出剧目,很多剧团都爱演这部戏,很多地方的观众也都很喜欢看这部戏。我们洛阳豫剧院演艺有限公司在排演《三哭殿》的时候,安排我来领衔主演戏中的一号人物—唐太宗李世民。刚一接到这个任务,我的压力很大。     

认真分析人物 精心塑造角色——浅谈我在豫剧古典戏《大破天门阵》中饰演杨宗保的角色创造

由我们南阳市豫剧团演艺有限公司排演的豫剧古典文武大戏《大破天门阵》,是从京剧传统剧目移植而来的,我在戏中以文武小生应工,饰演青年时代的杨宗保。     

在《古炉》中与现实世界对立互动着的童话人物

贾平凹在其小说《古炉》中突破严格写实手法,集中运用象征、暗示、暗喻、影射等手法,借塑造与现实世界对立互动着的童话人物,表达作家与现实既统一又对立、超越的襟怀与灵魂。     

从《史记》中帝王类的人物外貌描写蠡测其“实录”精神

《史记》是中国伟大的历史著作,开创了“不虚美、不隐恶”客观记载了历史的“实录”精神,其对帝王类的人物外貌描写坚持“实录”精神,笔者试图分析太史公如此创作的主要原因在于他私家修史、“无征不信”和遭受“宫刑”而发愤著书,并尝试分析这种“实录”精神对当前文学创作及社会发展的当下意义.     

风雨无阻祭桩路——浅谈我在豫剧古典戏《大祭桩》中饰演黄桂英的角色体会

中国豫剧常派名剧《大祭桩》是在豫剧传统旧剧的基础上,经过加工整理而成的一部经典名剧。我的恩师虎美玲师从于爱国艺人、人民艺术家、中国豫剧一代宗师、常派艺术创始人常香玉先生。虎老师不仅继承了这个常派代表性演出剧目,而且还有所创新、有所发展,使这部古典名剧在当今快速发展的社会时代更加好看、好听、耐品,焕发出了新的光彩,彰显着新的艺术魅力。作为虎老师的人室弟子、常派艺术的第二代传人,我特别喜欢这部唱念做舞四功并重的吃功戏,所以在跟着老师学这出戏的时候,     

自我意识的不断觉醒——《榆树下的欲望》中女性人物的女性主义解读

《榆树下的欲望》是尤金·奥尼尔的早期名剧之一,讲述的是一个因为争夺田庄而引发的家庭悲剧。此剧体现了剧作家本人的女性现。从剧中对凯勃特的第一任妻子的轻描淡写到对爱碧的着重描写,我们可以看出她们心中的女性自我意识随着时间的推移由弱到强的变化过程,不断觉醒的过程。     

感触深刻的心灵之旅——我在《飘扬的红丝带》中扮演铁梁

《飘扬的红丝带》是以艾滋病为题材,宣扬人文关怀,扶住弱势群体的我国第一部现代曲剧,此剧由河南省曲剧团于2005年搬上舞台后,立即得到社会各界的一致好评,先后荣获第三届中国戏剧文学奖,田汉剧本奖,在河南省第十届戏剧大赛中摘     

浅谈我在豫剧折子戏《断桥》中饰演许仙的体会

《白蛇传》是中国戏曲传统剧目中的一个经典之作,久演不衰,深受老百姓的喜欢。京剧、豫剧、越剧、河南曲剧、浙江婺剧都曾演过该剧,尤其是由京剧表演艺术家李炳淑领衔主演的京剧艺术片《白蛇传》被拍成电影之后,更是风靡了全国,传播到了海外。由豫剧大师常香玉、赵义庭领衔主演的豫剧折子戏《断桥》在整个中原地区影响甚大,几十年来一直是河南各级戏曲学校的教学课。     

浅谈我在《真假公主》中饰演宋高宗赵构的表演体会

《真假公主》参加了由文化部、北京市人民政府主办的“2008年中国非物质文化遗产日”展演。在北京演出时得到了专家和观众的好评。而我演的是戏中的宋高宗——赵构。     

2007“中国合作经济年度人物”理论贡献奖——王贵宸：半个世纪的“合作”之旅

王贵宸1959年9月从中国人民大学农业经济系毕业后，进入中国科学院经济研究所工作，任助理研究员，兼农业组学术秘书。1978年5月，中国社会科学院成立农业经济研究所（今农村发展研究所），先后任助理研究员、副研究员、研究员，兼研究室主任、副所长、所长。     

浅析《矛盾论》与《反杜林论》中关于“形而上学”思想的差异

《矛盾论》是从两种宇宙观方法论对立的意义上,界定了形而上学的含义.简言之,所谓形而上学,就是否认矛盾、孤立地、静止地、片面地看问题的宇宙观.《反杜林论》是从两种宇宙观、两种思维形式对立的意义上界定了形而上学的两重含义,否定了宇宙观意义上的形而上学,并对于第一重含义的形而上学的科学性、合理性和局限性分别予以分析和批判.     

运用喜剧化手法塑造社会主义初级阶段的农民企业家——浅谈我在豫剧《倒霉大叔的婚事》中饰演的常有福

由我省著名剧作家齐飞创作的豫剧现代戏《倒霉大叔的婚事》于上世纪八十年代中期经河南省许昌市豫剧团推到舞台上之后，很快就红遍了河南响彻了全国。这部舞台剧还被拍成了电影戏曲艺术片和电视戏曲艺术片．这之后更是走进了举国上下寻常百姓之家。这部戏虽然被多个剧种多家剧团搬演了三十多年，但依然那么手欢迎，可见其艺术生命力有多强!     

恰似“小烧”的关东故事——关于《关东秋叶》

<正>抗日战争一向是各种影视、文学作品所偏爱的题材,看的多了,总难免有千书一面的感慨。之前我们认知关东以及关东人民在日寇铁蹄下的抗争,大多数是来源于历史教科书或是影视作品。看惯了篇幅宏大的描写,听惯了铁马金戈的言辞,总觉得好似吃肉太多腻住了口,而本书《关东秋叶》则从细微处着眼,正好似一杯东北小烧,入口清冽而回味无穷,给人以耳目一新的感觉。《关东秋叶》是一部40万字,但仍没有完结的故事。     

浅谈我在豫剧《五世请缨》中饰演佘太君的表演体会

我是一名青年豫剧演员,主工老旦行当。自从登上热爱的这方豫剧舞台,我已经塑造了十余个个大大小小、性格迥异的老旦艺术形象。在饰演过的这些人物中,我最喜欢的就是《五世请缨》中的余太君这个角色。