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从事艺术创作的结果可能一样.但从事艺术创作所走过的路却很少相同。追索一位书法者的成长与风格的最好方法就是研读其历年创作的作品,因为这是他播种、收获、再播种、再收获的学习成长之路。 相似文献
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中国书法的历史大体经历了三个千年。第一个千年是从西周到两汉.是中国书法的产生期。在这个阶段.字体以甲骨、金文、篆书为主,主要是象形字.笔画的特点是粗细都一样。第二个千年是从汉到南北朝,或者到隋唐,实际不到一干年,是中国书法的成熟期。在这个阶段,字体出现了真草隶篆,笔画开始出现了横竖撇捺点,表明中国书法的成熟。 相似文献
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安徽省黄山市书法家胡德时请余赏析他的书法作品,对于书法其实余是外行。只不过与一些书法家朋友在一块喝茶论道时,知晓了一些高古、浑厚、飘逸等书法术语,知晓了书法要用力,知晓了练习书法还可以修身养性……初观胡德时书法作品,其书法线 相似文献
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王希坤先生的书法立足于继承传统,师法古贤,注意从历代大家经典书迹中汲取“真髓”,厚积而薄发。几十年来,他不遗余力地潜心临池,“得其意而忘其形”,不断地求变求深,逐渐走出了一条富有个性的书法之路。 相似文献
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与计承江谈话.他递给记者一张折页的名片。这是一副奇特的名片灰色的底纹上嵌着银灰色草书作为背景.背景上面,一幅幅计承江自己的书法作品展现在眼前。细细读来.简直是一幅幅精美的艺术品! 相似文献
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眼光决定高度.高度决定视野。书法是研究视觉的艺术,无论中西,都讲究如何去“看”,而中国人尤其注重书法创作的境界。其实这个“境界”就是“眼界”的浓缩。秦源先生是书法界修养比较全面的艺术家.他是“眼界”高、“视野”阔的一位艺术大家。 相似文献
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<正>永琰先生留给我或者书法圈乃至社会公众的最深的印象就是:“功夫”和“法度”。他从学习书法那天起,几十年来,面对外界风起云涌的书法思潮、书法流派和层出不穷的书法样式,不为所动,初衷不改,苦心经营。这种在对“法”的坚守中所体现出来的恒心、毅力与功夫是常人难以做到的。 相似文献
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湖南邵阳山石先生与我是故交,《黄山石诗文读选》是我给他写的序。他一生多能。能文能诗,能书能画,能琴能剑,特别对中国书法发展史,颇有研究,他的临池工夫,我曾在宋陵《神墨碑林》见到。最近又在《中国收藏杂志社》上见到他的书法作品和作品点评文章,可见他是一位有一定影响的书法家。此次,他拟出册书法集,又请我为写前言,我在此就中国书法史的发展和他一生在书法上的心路历程谈点看法。 相似文献
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“期颐岁月乐陶然,泼墨吟诗学谪仙;且喜余辉光熠熠,品茶煮酒傍花眠。”正是春花烂漫的好时节,年满101岁的书法老人“北园陵叟”王子恕用他的这首诗实践了他一生的生命历程,而就在他去世前三天,他还在与我谈论近段书法创作规划,他说想为我写一本册页,作为他这一生的最后一篇文章。他说这话时,我们就坐在他家房前灿烂的阳光下,而他的两颉也泛着与这春目的光辉一样灿烂的红晕。不想,这竟是我们的永诀!灿烂的“北园”的阳光竟成为我们之间永恒的怀念! 相似文献
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酷爱书画的王安,在童年时学习书法从欧体入手.研习多年《九成宫》。后讨教名家康殷、欧阳中石、夏湘平、王心昌等诸师。潜心研攻三代金文大篆、北朝以至隋碑版书法.临池《郑文公碑》、《董美人墓志》、《龙臧寺碑》等。而近十余年则致力于晋唐、宋、元、明行草书墨迹与碑帖学的比较研究.形成王安的书法特色——温淳清丽,又不失笔力。 相似文献
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高昂,是河南中青年书法界非常有代表性的一位书法家。他由绘画而入书法,在此浸淫数年,不仅在行草书上获得过国展大奖,还在篆书领域收获颇丰,曾问鼎过书法最高奖兰亭奖。尽管他是典型的80后,但是在艺术的道路上却有着“年轻的老书法家”的美誉。近日,理财杂志社记者有幸与他倾心交谈了近5个小时,近距离聆听了他对书法艺术的追求和对书法的所思所想。 相似文献