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引子文/黄专"视觉政治学:另一个王广义"是王广义在中国的第一个大型个展。它展出自上世纪80年代以来艺术家以综合材料形式创作的所有重要作品。展览以历史为线索,分四个单元:第一单元"危机预感"展示艺术家在中国历史转折时期的危机体验;第二单元"体制研究"是对中西两种文化中权力体制的批判性观察;第三单元"唯物主义神学"将中国内部复杂的现实政治问题转换成一系列视觉表达;第四单元"冷战美学"是艺术家为世界新历史提供的一种视觉预言。 相似文献
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05年《帝国》杂志评选出50部最佳独立电影中的10部:1.《落水狗》、2.《死亡幻觉》、3.《魔鬼终结者》、4.《疯狂店员》、5.《万世魔星》、6.《活死人之夜》、7.《性、 相似文献
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我国文献中有关养蜂事项的最初记载,蜂字始于《诗经·周颂·小毖》(公元前1200年):“莫予荓蜂。”蜜字始于《礼记·内则》(公元前3世纪):“枣栗饴蜜以甘之。”养蜂的初步记载及用鸡作蜜蜂的补充饲料始于《山海经·中次六经》(公元前3世纪人伪托):“实惟蜂蜜之庐,其祠之,用一雄鸡,禳而勿杀。”也是“蜂蜜”字的最早记载。苏联蜜蜂传入我国是在《中俄密约》(1896)以后。意蜂引进我国是1912年,合肥人龚怀西由美国带回意蜂五群。中蜂新法饲养始于1906—1911年之间。近年来,对殷墟甲骨文中有无蜂、蜜二字引起争论,迄今出土的甲骨文,可识字不足四分之一,还有四分之三的字未能识别,故不应急于结论没有蜂、蜜二字,应该进一步进行研究考证。中国养蜂史可分为4期:1.远古—采集利用山野的蜜、蜡时期;2.古代—收引蜜蜂家养时期;3.近代—外国蜂种、养蜂法传入及中蜂新法饲养时期;4.现代—新中国成立后养蜂生产、科研及教育飞速发展时期。外国人来我国采集蜜蜂标本,始于1847年法国人蒙蒂尼(L.Montigney)及其女儿在上海、广州、舟山采集,带走蜜蜂,鸟和经济植物。本文是根据作者所著《中国昆虫学文献索引—蜜蜂》写成。试图探讨我国文献中养蜂事项的最初记载、关于养蜂史的几个争论问题及外国人来我国采集蜜蜂标本的情况。 相似文献
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税收筹划与规避税收风险 总被引:1,自引:0,他引:1
<正>新《企业所得税法》的亮点是体现了"四个统一和一个过渡"。"四个统一"即:内外资企业适用企业所得税法的统一,将企业所得税税率降低为25%的统一,税前扣除办法和标 相似文献
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2008年3月22日—6月1日,占卜者之屋:黄永砯回顾展在北京尤伦斯艺术中心展出。本次巡回大展共分四个地方展出,始于美国的沃克艺术中心(Walker Art Center),北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)为最后一站。该展览是这位中国当代艺术的重要人物在国内的首次大规模展览,亦是其世界巡展在全亚洲的惟一一站。展出黄永砯自1985年至今的绘画、雕塑与装置等40多件代表作品,其中大部分为几立方米的大型装置作品,那么,这样大型的装置作品,它的运输和布展是怎样解决的呢,为了寻找问题的答案,本刊记者采访了尤伦斯艺术中心的相关负责人苏珀琪小姐。 相似文献
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《艺术与投资》:瑞银为什么选在这个时候在中国举办展出?主题强调回忆与瑞银收藏的理念有关吗?瑞银希望此次展出为中国的艺术爱好者留下什么印象?佩特拉·艾瑕思:瑞银希望能让藏品与更多的观众见面。我们先在美国、欧洲和澳 相似文献
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《致富之友》2009,(8)
斗室Dwelling展期:2009年7月4日至2009年8月16日展出地点:奥沙画廊(Osage Kwun Tong)香港人口密度之高向来是世界闻名的。在这个挤迫的都市,香港艺术家如何以艺术和想象力解放空间的限制以及对我们造成的局限?由梁展峰策展的《斗室》展示了十三位艺术家回应空间议题的作品。展览将以三个角度探讨这个议题:实践的空间:关注被实际使用的现实空间,在营运模式背后隐藏的限制和操控;空间以外的空间:检视个人如何在物理空间的限制下努力拓展自己的私密空间;空间作为隐喻:描述空间作为提供"指涉"的功能场所。展览旨在让观众以艺术家的经验为参考,以不同角度了解当前的生活空间开阔其他生活模式的可能性。 相似文献
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李振华:我想请你先做一下简单的介绍,说一下你在香格纳画廊展出的《第五夜》和在上海双年展展出的《第五夜》之二,其中的联系是什么?因为我只看了香格纳画廊展览的部分,我认为线索很清晰。而上海美术馆的展览现场没能去看,如你所说在创作上是套拍的,又是有关联的作品,那么我就更加想知道对你来说这两个作品之间的关系是什么? 相似文献
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5月14日,由中国美术馆与德国三大艺术博物馆联合主办的两个重要展览灵动的风景:穿越德意志艺术时空及格哈德·里希特艺术展1963—2007在中国美术馆同时开幕,这也是中国美术馆奥运年的重要活动项目之一。两个展览共展出118件作品,其中灵动的风景:穿越德意志艺术时空展出了德国三大博物馆收藏的62件作品,向中国观众展示了过去两百年德国风景画的发展历程。格哈德·里希特艺术展1963—2007展出了56幅绘画作品,此次展览是当代艺术家格哈德·里希特在中国的首次大型回顾 相似文献
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1973年伦敦的画廊屋(Gallery House),Susan Hiller在自己的第一个展览上展出了两件作品:作品《变形》(Transformer):一个吊顶龙骨建筑的空间,纤细的薄纸做成的隔断,覆以艺术家做出的标记;作品《调查》(Enquiries):以幻灯片的形式展示收集自某不列颠百科全书的事实,从文化角度揭露潜伏在主观性伪装下的盲目臆测的本来面目。调查与变形——从第一个展览开始,这两个母题不断重复出现在Susan Hiller此后30年的艺术实践中。以一种引人注目的持续方式,Hiller始终注重开放式地考察自身具有的难以捕捉的本质,考察在塑造和重塑主体性及其变形潜力的过程中 相似文献
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农地流转价格的快速上涨并未显著促进农地流转市场规模的扩大。为什么生产效率较低的农户不选择将农地流转给生产效率较高的农业经营主体从而获得租金?对此,本文构建"依赖特征—价格幻觉—价格机制失效"分析框架予以解释,并利用全国6193个农户样本进行实证检验。研究发现,农地流转价格机制失效的根源在于流转双方对农地资源价值评价维度的不一致。其中,农户(作为农地潜在转出方)对农地的多重依赖以及对农地的多维价值评价引发的农地价格幻觉,大大降低了其参与农地流转的可能性。计量分析结果显示,对离地进城就业的忧虑、对农民外出就业扶持政策的不满意以及对承租户种植作物品种的控制意识,会显著增加农户存在农地价格幻觉的可能性;对于存在农地价格幻觉的农户,改善农民对进城政策的满意程度是降低其农地价格幻觉程度的关键因素。上述结论有助于深化学界对农地流转市场性质的理解。 相似文献
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农地价格幻觉:由价值评价差异引发的农地流转市场配置“失灵”——基于全国9省(区)农户的微观数据 总被引:1,自引:0,他引:1
农地流转价格的快速上涨并未显著促进农地流转市场规模的扩大。为什么生产效率较低的农户不选择将农地流转给生产效率较高的农业经营主体从而获得租金?对此,本文构建"依赖特征—价格幻觉—价格机制失效"分析框架予以解释,并利用全国6193个农户样本进行实证检验。研究发现,农地流转价格机制失效的根源在于流转双方对农地资源价值评价维度的不一致。其中,农户(作为农地潜在转出方)对农地的多重依赖以及对农地的多维价值评价引发的农地价格幻觉,大大降低了其参与农地流转的可能性。计量分析结果显示,对离地进城就业的忧虑、对农民外出就业扶持政策的不满意以及对承租户种植作物品种的控制意识,会显著增加农户存在农地价格幻觉的可能性;对于存在农地价格幻觉的农户,改善农民对进城政策的满意程度是降低其农地价格幻觉程度的关键因素。上述结论有助于深化学界对农地流转市场性质的理解。 相似文献