背景

9月,在中国大陆地区共有三个大型双年展(这里所说的双年展涵盖双年展、三年展、四年展等定期的大型展览)举办——上海双年展、广州三年展和南京三年展。在上海,2008年1月13日——瑞士著名私人银行机构嘉盛莱宝(Bank Sarasin & Co.Ltd)宣布成为第7届至第11届上海双     

凸显艺术家主体——第三届南京三年展开幕

9月10日,第三届南京三年展在南京博物院开幕。在上海双年展、广州三年展等多个大型博览会同时举办的背景之下,中国艺术三年展正式更名为南京三年展,展览地点也固定在南京。     

2011迈阿密海滩巴塞尔艺术博览会

首创于1970年的瑞士"巴塞尔艺术博览会"(Art Basel)原本是德国的"科隆艺术展"(Art Cologne)的一个翻版,然而三年之后,就在规模上超过了后者,成为全世界最大的艺术博览会。发展至今,"巴塞尔艺博会"堪称与"威尼斯双年展"、"卡塞尔文献展"齐名的艺术界盛事;与后两者不同的是,它不仅仅     

第十一届法国里昂当代艺术双年展 美来自冲突,美来自矛盾

相较起威尼斯双年展的节日气氛和伊斯坦布尔双年展的政治气息,第11届法国里昂当代艺术双年展充满着矛盾感。展览的主题源自爱尔兰剧作家及诗人W.B YEATS(叶芝)的诗句:一种可怕的美已经诞生(A Terrible BeautyIs Born)。由阿根廷籍策展人Victoria Noorthoorn构思,四个共计14000平方米的展览场地将整个里昂城从9月15日至12月31日幻化成了大型展览中心。来自全球的70位艺术家在叶芝诗句的熏陶下表达他们对当代社会悖论的看法、焦虑与希望。     

注目

秦思源Colin Chinnery:fair director of Shcontemporary 2009秦思源:现任shContemporary上海艺术博览会国际当代艺术展总监。我很期待本届双年展的艺术总监丹尼尔·伯恩鲍姆(Daniel Birnbaum)的工作。威尼斯双年展主要有"主题展"和"国家馆"两个部分,这里"主题展"又是最为重要的,它应该要说明两个问题第一,策展人的理念和对威尼斯双年展的整体规划:第二,对全球当代艺术现状要有一个整体的描述。     

没有国界的国家馆

在去参加第53届威尼斯艺术双年展开幕式之前的几天,我受邀出席了在意大利北部城市Bergamo的当代美术馆GAMeC举行的国际年轻策展人论坛,今年论坛的主题是"国际策展人的终结?"围绕着像威尼斯双年展、卡塞尔文献展等全球达几十个之多的国际性展览的策展策略和模式进行反思和讨论。讨论之中也不免提到了威尼斯双年展这个一直以一个策展人为主导选择艺术家的大     

美来自冲突，美来自矛盾

相较起威尼斯双年展的节日气氛和伊斯坦布尔双年展的政治气息，第11届法国里昂当代艺术双年展充满着矛盾感。展览的主题源自爱尔兰剧作家及诗人W-BYEATS（叶芝）的诗句：     

迪拜和沙迦联袂登场中东艺术大舞台

阿布拉阿之艺术大奖(Abraaj Capital Art Prize)的揭晓,也将成为2009这些艺术盛世的亮点之一。还有全球艺术论坛(Global Art Forum)届时也会邀请顶级的收藏家、媒体记者、评论家和艺术家一起研讨各项议题。迪拜艺博会总监约翰·马丁说:"在全球经济非常低迷的气氛下,最好的画廊仍然需要在国际上曝光,而且必须抓住迪拜艺博会这个平台的优势,以适应区域和国际收藏圈的变化。"迪拜博览会正在促进阿联酋成为国际艺术界沟通交融的地方。在过去两年里,迪拜艺博会目睹了来自世界各地艺术收藏家、艺术家、艺术商人、策展人和评论家以及艺术爱好者的到访参观,而且数量增长强劲。2009年,来迪拜博览会之同时还可以去多哈新开馆的伊斯兰艺术博物馆观摩,并有同期举行的沙迦双年展。迪拜艺博会希望能吸引超过5000位海外游客,比2008年翻倍。     

对话三年展1 访首届中国艺术三年展策展人彭德

《艺术与投资》:作为第一届中国艺术三年展的策展人,在中国当时的环境里您对于三年展的理解是怎么样的,现在您对三年展在国内的意义又怎么看?为什么是三年展而不是双年展?彭德:决定选用三年展而不是双年展,     

脉冲纽约艺博会

PULSE艺博会自2005年在迈阿密(和Art Basel Miami同时举办)发迹以后,很快就向纽约和伦敦挺进。每年它都以邀展的方式邀请美国、欧洲各地年轻且具有实力的画廊前来参展。与纽约其他的如SCOPE、Armory等老牌艺博会所宣扬的"先锋"、"前卫"不同,PULSE从一开始就选择了比较"大众"的路线。     

美学与环境下的2009台北国际艺术博览会

博览会像是有生命的有机体,不同时机有不同的适应方式,虽然去年台北艺博会造成很大的轰动与创造很好的成绩,但在全球景气欠佳的现况下,此次2009台北国际艺术博览会(以下简称台北艺博会)将目标着重在更完整的规划、更高水平的参展画廊、更优质的藏家服务上。今年将重心放在筛选博览会展商的质量、主题策展规划与执行、国际藏家邀请与展场质量服务的提升。以台北艺博会16年的主办经验,面对全球经济起伏调动,我们仍可以到预估参观人潮将会比去年更多,博览会将呈现更精采、精致、多元的面向。     

推荐

光州双年展展期:9月5日—11月9日展地:光州,韩国光州双年展始于1995年。第一届光州双年展的主题是超越边界(Beyond The Borders)。在一定意义上,光州双年展的创立是对1980年光州惨案悲剧事件的一种纪念。(1980年5月光州市民在一次针对军政统治的示威游行中与军人发生冲突,导致了成百上千手无寸铁的市民的死亡。这个事件被称作光州惨案。)不仅对韩国     

上海双年展同期展:“冰”与“火”

在盛大的上海双年展的同期,上海各大艺术展纷纷扰扰。上海当代艺术馆举办梦蝶第二届上海当代艺术馆文献展;上海朱屺瞻艺术馆推出陈锦芳为人类而艺术世界巡回展神州行展;上海美术馆和上海徐汇     

问题·立场·实践——黄笃访谈

《艺术与投资》:作为这次上海当代艺博会的主要策展人,你会不会在本次上海当代的邀请展中秉承你一贯坚持的亚洲立场?黄笃:应该还是跟我自己一贯的思考和实践相联系。2004年韩国釜山双年展组委会请我去发言,当时我写了个关于超越亚洲性的发言文稿,文章很长,后来发表在2005年7月的《文艺研究》上。文章主要有几点,一是探讨亚洲民族国家的问题,提出亚洲的概念、反思亚洲的历史以及现代化进程;另一个特别重要的是在艺术方面:     

华氏画廊访谈

《艺术与投资》:在所有参加艺博会的画廊中,你们可谓独一无二,一方面你们参加了近期所有的亚洲艺博会,包括上海当代,上海艺博会、北京当代、台北艺博会、新加坡艺博会,而你们的作品,横跨了中国西方式绘画的整个时代,这体现你们怎样的经营策略?     

当代性错位与画廊就位

虽然9月份中国当代艺术场场大戏在轰烈的排场中轮进,诸多N年展和艺博会正好从创造力匮乏和群体复制两个角度,叙述了整体环境初露的疲态。如果整体经济依旧维持强势,中国当代艺术整体或将维持盛况,一旦出现下滑,它将直接冲击中国当代艺术底部,考验其基础建筑的扎实度。     

“伊比利——亚——洲”(IberiAsia) 2008 ARCO凸显艺术市场“南南合作”

2月13日至18日马德里当代艺术博览会(Arte Contemporaneo,简称ARCO)在马德里国际展览中心(Feria Madrid Exhibition Centre)举办。今年的ARCO有来自34个国家的257个画廊参展。展出地点全面调整,转移到了面积达5万平方米的新大厅,同时,有了新的大小会议中心与餐厅,提供更方便舒适的交易环境。如今的艺博会早已成为集艺术品交易、旅游参观、休闲娱乐于一体的艺术盛会,它强大的吸引力使得当地画廊纷纷在艺博会期间举办重要展览。位于马德里博物馆区,与普拉多博物馆、蒂森美术馆毗邻的玛吉画廊(Magee Art Gallery)在2月12日举办时差:中国当代艺术新力量的开幕展,这是重点致力于中国当代艺术尤其是新一代艺术家推广及交流的一次展览,在马德里2月的艺术盛宴中扮演着重要的角色。     

事件二:“艺祭”艺博会(GEISAI)

创立年份:2001年类型:新晋艺术家跳过商业中介,直接推销自己的当代艺术博览会时间:2010年3月14日地点:东京参展情况:516位参展艺术家GEISAI到了转折点第14届"GEISAI"艺博会于3月14日在东京国际展览馆东馆举行。Geisai一词原为日文的"艺祭"之意,意思是日本的大学里举办的学院展。但GEISAI艺博会的举办地点却不在学院里,选在公众地方举行,是博览会的一大特征。参加活动的门坎极低,参加的艺术家不需要经过筛选,对艺术     

第54届威尼斯双年展(上)

由比奇·库里格(Bice Curiger)担纲策划、以"ILLUMInations"为题的第54届威尼斯双年展于2011年6月4日拉开帷幕,展事迄今已持续半月。伴随各项大奖尘埃落定,策展人、艺术家和业内人士纷纷回到各自工作的常轨,热潮之后正适于冷静的观察和审慎的考量。本期"现场"栏目特别邀请到本届威尼斯双年展国际评审团委员卢迎华共同策划,选取双年展中具代表性的个案细析,辅以整体性的评议铺陈。不作事无巨细的全景梳理,而是截取其中"灵光闪现"的片段,还原当事人(策展     

第八届光州双年展

"万人谱"(10,000 Lives)对摄影在当代文化中所扮演的角色做一审视,精采而引人入胜。我们对双年展的诘问那么多,看起来似乎没有任何策展人可以充分实现众人投诸其上的寄望。就在不久前,我从莫斯科和沙迦的展场上又一次失望而归,深感今天的双年展已经为其泛滥和过盛的野心所累而难以突破;形诸笔端的总是些批评文字,自己也难免有些沮丧和腻味。正因如此,若说本届由马西米利亚诺吉奥尼(Massimiliano Gioni)策划的光州双年展"万人谱"让我重拾对双年展的信心,恐怕丝毫不为过。吉奥尼以其机智简洁的策展手法,采用单元结构有效补充叙