“制造世界”的威尼斯双年展

2009年第53届威尼斯双年展如期而至。这是世界上最盛大的集会之一。这是艺术世界里的头等大事。这是一个媚眼如丝的美女。这是一个透明地耀人眼目的巨大怪物。每隔两年的六月,享受完威尼斯风情的艺术写作者,都要静静坐下来想好一个开头,绞尽脑汁地避开陈词滥调,为笔下的威尼斯双年展量身定做出一个自身合理的文本。     

第54届威尼斯双年展(上)

由比奇·库里格(Bice Curiger)担纲策划、以ILLUMInations为题的第54届威尼斯双年展于2011年6月4日拉开帷幕,展事迄今已持续半月。伴随各项大奖尘埃落定,策展人、艺术家和业内人士纷纷回到各自工作的常轨,热潮之后正适于冷静的观察和审慎的考量。本期现场栏目特别邀请到本届威尼斯双年展国际评审团委员卢迎华共同策划,选取双年展中具代表性的个案细析,辅以整体性的评议铺陈。不作事无巨细的全景梳理,而是截取其中灵光闪现的片段,还原当事人(策展     

威尼斯双年展圆桌谈

卢迎华(Carol Ylnghua Lu):你会怎样来描述你在此次威尼斯双年展的策展方式呢?就你自己的观点,你认为哪些方式起作用了,哪些没有呢?比奇·库莱格(Bice Curiger):我不是那种先选择一个社会学的、哲学的或者历史的观点或者理论,然后用艺术作品作为它的插图的一类策展人。对于我来说,最重要     

制造世界 第五十三届威尼斯双年展

一件艺术品不只是一个物件,也不只是一件商品。它代表了对世界的一种想象,更严肃地说,应该被看作一种"制造世界"的方式。纸上留下的若干记号,基本原封不动的画布,或者体积巨大的装置都可以算作制造世界的不同方式。这种想象的力量并不取决于使用工具的类型或复杂程度。大型展览"制造世界"在不进行单元划分的情况下,明确阐述了若干不同主题,这些主题互相联系成为一个整体。     

白色帷幕之后——第54届威尼斯双年展的立陶宛国家馆

白色帷幕之后是Darius Miksys为54届威尼斯双年展的立陶宛国家馆所完成的创作。这里呈现的不仅是一个在象征意义上由现代国家所策划的展览,更是由其转化而来的一场真正的展览和一份国家档案。白色帷幕之后仿佛是一面自我构建和自我组织的公众之镜,它是最近二十年来(1992-2000)在立陶宛共和国文化部资助下创作的艺术作品之大成。     

“歧义”——浅谈第五十三届威尼斯双年展中国澳门馆

威尼斯国际艺术双年展始创于1859年,是欧洲最重要的艺术盛事之一,今年已是第五十三届。澳门在2007年首获威尼斯大会邀请参展,今届是澳门第二次参加。今届大会主题是"制造世界"(Making Worlds),策展人丹尼尔·伯恩鲍姆(Daniel Birnbaum)强调本届重点是"近似于生产的     

第四届布拉格双年展

"尽管艺术总监们将展览描述为‘超低预算的双年展',第四届布拉格双年展依然成功地将贫穷转化成了财富。展览的筹备、组织,甚至开幕无一不面临着严峻的形势,然而,这样的条件却成就了策展项目以及艺术家的某些作品内在的力量和坚实的品质。无论是前来参观的观众们,还是细心观摩作品的人士,大家都十分明白这点(金融海啸)!至于我的发现:比如艺术家Barbora Zurkova e Radim Zurek的双折摄影,Michele Tocca生动的小幅画作,波兰艺术家Basia Banda标新立异的作品,还有墨西哥艺术家Guillermo Santamarina向一面石膏板扔LP黑胶唱片的行为表演,以及叶永青随意潦草的笔触下精致的图像。"DomenicO Quaranta艺术批评家、策展人第四届布拉格双年展"超清"(Hyper-Lucid)单元策展人     

都是威尼斯惹的祸

早在今年1月19日,《Artforum》中文官方网站已经公布了文化部指定艺术家卢昊为53届威尼斯双年展中国馆策展人的消息,一石激起千层浪。新任策展人卢昊,是中国当代艺术重要代表之一,曾多次参加威尼斯双年展、圣保罗双年展等国     

第53届威尼斯国际艺术双年展的特别机构邀请展《给马可·波罗的礼物》 即将于今年6月在威尼斯展出

2009年2月6日,《给马可·波罗的礼物》展览的工作会议在威尼斯国际大学会议室召开。该会由意大利对外经济贸易委员会主席Umberto Vattani主持,参加会议的有意大利方威尼斯国际大学校长Stefano Micelli,威尼斯国际艺术双年展总裁Andrea Del Mercato、古根海姆美术馆-威尼斯馆馆长Philip Rylands,威尼斯副市长Laura Fincato,中方上海当代艺术馆馆长龚明光、艺术家叶放、青城山中国当代美术馆群馆长、艺术史家吕澎等。会议讨论了两个议题:第一个是叶放的中国园林方案的技术性审查;第二个是讨论如何策划、组织《给马可·波罗的礼物》展览并完善参加53届威尼斯国际艺术双年展的手续,确定展览的基本内容与原则。     

双年展:与艺术无关之若干事

<正>尽管国人熟悉的威尼斯双年展已经有过百年历史,但双年展进入艺术史主要是在二战之后,虽然前苏联地区还举办过陶艺双年展和织物双年展等,但历经多模式、多地区的发展,二十世纪90年代之后,当代艺术最终成为其裁制性的内容。这与     

全球及本土语境下的第三届哈瓦那双年展

大家对哈瓦那双年展的历史性角色一直有着错误的认知,的确令人震惊。这一盛会最近迎来了它的二十五周年纪念,可以说是驰名国际,且还因其举办地的特殊性,颇具相当的性吸引力。然而除了它的规模巨大之外,通常都被认为是非主流且有些混乱的双年展。大家对它在引领国际艺术圈向今日更宽广领域的转型中所担当的开创性角色知之甚少     

我们需要怎样的双年展?——2008第七届上海双年展“快城快客”

9月8日,2008第七届上海双年展在上海美术馆开幕。本届上海双年展的学术主题是快城块客。首次以人为对象和主题,揭示城市迅捷变化中人群的多元身份。通过外乡人/城里人空间迁徙的观点,移民/市民身份转换的观念,过客/主人家园融入的观感这三个层面锲入城市与人的命题。     

我们的信任与不信任——“媒体城市:第六届首尔媒体艺术双年展”

我一边在巴士站里等着巴士,一边看着电视。一个穿着朴实的年轻女性向我走来,说她来首尔拜访朋友但遗失了她的钱包。如果我愿意借她一些钱买车票,她之后会把钱汇到我的账号还给我。别撒谎了,我回她。什么?我说,别骗了!你认为我在骗你吗?那个女人瞪着我说。我以前遇到过这种情形,你觉得我看起来很傻吗?——金英夏《承诺》(Promise)     

巡回排演2010第八届上海双年展

在当代艺术的政治经济学网络中,是什么在抑制着心灵的力量?是什么在阻挠解放的步伐?是艺术系统那只无所不在的看不见的手?还是国际艺术市场的行情?是千篇一律的国际大展?还是渗透到我们身体深处的大众文化?艺术家的个体正变得越来越健康而空洞,我们莫名其妙地进入一种后历史状态。如何来清晰地描述这种状态?     

上海双年展同期展:“冰”与“火”

在盛大的上海双年展的同期,上海各大艺术展纷纷扰扰。上海当代艺术馆举办梦蝶第二届上海当代艺术馆文献展;上海朱屺瞻艺术馆推出陈锦芳为人类而艺术世界巡回展神州行展;上海美术馆和上海徐汇     

法国2011年第三届Photoquai摄影双年展 在塞纳河畔看世界

先抛开展览作品不说,Photoquai摄影双年展的展区本身就充满着浓郁的巴黎情调。分别设在巴黎盖布朗利博物馆花园内以及塞纳河畔:艾菲尔铁塔脚下,旋转木马,游船,鸟语花香,20世纪中期保留下来的石板和长长的沙石路……尚未见作品,就已进入了童话般的氛围里。2011年9月13日至11月11日,46位来自世界各地的艺术家在这里呈现他们的摄影作品,那些发生在别处的震撼的一刹那。     

制造世界:对未来的一瞥!

第53届威尼斯双年展,如往常一样,意欲展示当代艺术最前沿的新趋势,每个国家中那些初出茅庐的,或已享有一定知名度的艺术家犹如该国的艺术大使在威尼斯双年展上展示自己的艺术。今年,威尼斯双年展的展览规模空前的扩大,可谓百花齐放。从传统的军械库(Arsenale),绿堡花园(Giardini)开始,     

历史记忆的时空再现 53届威尼斯双年展特别机构邀请展“中国当代艺术家展:‘给马可·波罗的礼物’”

2009年6月,作为对意大利著名旅行家马可·波罗对东西方交流所作出的历史贡献的敬意,53届威尼斯双年展特别机构邀请展的参与者,九位来自中国的当代艺术家们将以自己的独特方式,以"给马可·波罗的礼物"这个历史的有趣出发点,在向马可·波罗阁下献礼的同时,将中国的文化以新的想象与创造再次呈现在意大利、欧洲乃至世界面前。     

对话三年展2 访第二届中国艺术三年展策展人邱志杰

《艺术与投资》:做第二届三年展,当时背景是怎么样的?邱志杰:2005年之前,官方开始支持当代艺术,其实那个时候,艺术空间运动走不下去,不少非盈利的空间开始转成画廊。2003年左右出现798艺术区、莫干山路50号艺术区迅速转变成了画廊区。虽然并没有     

以美学的名义:个展?群展?抑或是回顾展? 《无题》第12届伊斯坦布尔双年展

仿若不同的知识形态,政治和艺术通过重新编排符号与图像,观看与演说、已完成与未完成之间的关系,来建筑虚构。——雅克·朗西埃(JacquesRanciere)法国哲学家雅克·朗西埃在其对美学与政治的研究中指出这两个领域并不是独立自主的,而是从内在互相从属的。美学