作为艺术家的策展人

第八届光州双年展体现了延斯·霍夫曼(JensHoffmann)在其所创办的杂志第二期的尾注中所提倡的展览策划的显著特性。霍夫曼强调了策展人争取其自身作为书写者的权力的重要性(《展览主义》杂志的核心价值),此次双年展的艺术总监马西米利亚诺·吉奥尼(Massimiliano Gioni)也确实这么做了,他从一系列大量的材料和资源中选取出那些非艺术图像、文化物品,以及那些我们狭义上称之为艺术的东西,甚或是过去的展览。吉奥尼为展览提供了一种紧随文本的经验。"万生相"(10000 LiveS也有译,"万人谱")——     

注目

秦思源Colin Chinnery:fair director of Shcontemporary 2009秦思源:现任shContemporary上海艺术博览会国际当代艺术展总监。我很期待本届双年展的艺术总监丹尼尔·伯恩鲍姆(Daniel Birnbaum)的工作。威尼斯双年展主要有"主题展"和"国家馆"两个部分,这里"主题展"又是最为重要的,它应该要说明两个问题第一,策展人的理念和对威尼斯双年展的整体规划:第二,对全球当代艺术现状要有一个整体的描述。     

胡昉与黄汉明关于《一世模仿》的对话

胡:我想从你为2009年威尼斯双年展新加坡国家馆所作的项目《一世模仿》(Life of Imitation)谈起。这个项目有一个很强的研究过程而这个研究的出发点,是对新加坡在"黄金时代"电影工业的兴趣,我想了解,从什么时候你开始了这个兴趣?是怎么样开始这个研究过程的?     

漫游:建筑体验与文学想象

<正>当我接洽今年双年展策划工作之后,我就想着我们这个展览要超越城市和建筑这个领域,要邀请其他不同身份的人参加这个双年展,我想把文学带双年展里面,所以就专门设计了这样的项目,让建筑和文学发生了关系。最早的想法,我们看过很多传统的建筑展览,在     

策展问题|第7期 双年展的责任和视野

"Afterall展览历史"丛书关于1989年第三届哈瓦那双年展的特辑中刊登了哥拉多·墨斯凯拉(Gerardo Mosquera)所撰写的文章《在全球和本土语境中的第三届哈瓦那双年展》。哥拉多·墨斯凯拉是居住在哈瓦那的批评家和策展人,是哈瓦那双年展的创始人之一,在1 989年第三届哈瓦那双年展结束后由于不满双年展机制本     

Rigo23:雪牛站(Snow Bull Station)

Rigo23出生并成长于葡属马德拉群岛,现居旧金山及加利福尼亚。因一系列大型城市公共壁画而闻名。在今年的第十届里昂双年展上他创作了户外的大型壁画"La Sucri e re",本次双年展他的参展作品为"雪牛站"(Snow Bull Station)。在深圳期间,他进行了将近一个月的调查采访并将这些调查结果集中呈现于"牛腹"之中。     

后剧场时代的艺术与排演

2010年,我在上海双年展论坛的发言题目是"会计学的敌人"。那段时间,我回答别人问题的时候感觉到,他们通常认为有意义的事情一定是可以用现在的语言说清楚的,而我则认为这对当代艺术可能是一个错觉。因此,我想把那段工作用一个很概念化的或者做一个标题来发言,即"会计学的敌人",意思就是说建立在统计科学的周密经验并不意味着对另外一种经验也是正确的。前不久,我在何香凝美术馆的讲做题目是"括弧的正常",就     

没有国界的国家馆

在去参加第53届威尼斯艺术双年展开幕式之前的几天,我受邀出席了在意大利北部城市Bergamo的当代美术馆GAMeC举行的国际年轻策展人论坛,今年论坛的主题是"国际策展人的终结?"围绕着像威尼斯双年展、卡塞尔文献展等全球达几十个之多的国际性展览的策展策略和模式进行反思和讨论。讨论之中也不免提到了威尼斯双年展这个一直以一个策展人为主导选择艺术家的大     

“双年展运动”中的民间资本

即将到来的9月,即是艺博会的节日也是双年展的节日。共有3个大型双年展、三年展,3个大型艺术博览会。分别在北京、上海、南京、广州举行。特别是在去年艺术界大批赴欧观看当时的三大展(威尼斯双年展、卡塞尔文献展、巴塞尔艺博会)后,双年展的商业化趋势这个话题常常被人提及。那么,     

威尼斯双年展圆桌谈

卢迎华(Carol Ylnghua Lu):你会怎样来描述你在此次威尼斯双年展的策展方式呢?就你自己的观点,你认为哪些方式起作用了,哪些没有呢?比奇·库莱格(Bice Curiger):我不是那种先选择一个社会学的、哲学的或者历史的观点或者理论,然后用艺术作品作为它的"插图"的一类策展人。对于我来说,最重要     

第54届威尼斯双年展(上)

由比奇·库里格(Bice Curiger)担纲策划、以"ILLUMInations"为题的第54届威尼斯双年展于2011年6月4日拉开帷幕,展事迄今已持续半月。伴随各项大奖尘埃落定,策展人、艺术家和业内人士纷纷回到各自工作的常轨,热潮之后正适于冷静的观察和审慎的考量。本期"现场"栏目特别邀请到本届威尼斯双年展国际评审团委员卢迎华共同策划,选取双年展中具代表性的个案细析,辅以整体性的评议铺陈。不作事无巨细的全景梳理,而是截取其中"灵光闪现"的片段,还原当事人(策展     

年度艺术家

(以下内容均按英文字母排序)陈界仁Chen Chieh-jen 1960年出生于桃园,现居住在台北。2008年9月27日,陈界仁发表了《抗议美国在台协会〔AIT》面试官的语言暴力》的声明以及将为此而做的创作计划(http://ccjonstrike.blogspot.com)。该声明的导火线是艺术家受邀参加美国"新奥尔良双年展",在台办理赴美签证遭遇的不公正事件所引发:不同的是,大多数人遭遇此事一般会选择"沉默"或"另辟蹊径",艺术家选择的则是悍然"决     

对双年展的反思

一个月前,以"巡回排演"为主题的本届上海双年展,满载着关于剧场、行动、呈现、介入等各色议题正式上路了。策展前言告诉我们,展览即是排演,排演则意味着"观"与"演"之间界限的消弭,因此策展人的工作便转为划分和组织、集结和动员。而作为被集结和被动员的观众,又将如何看待和回应本届双年展所允诺开启的这个"排演空间"?本期"注目"栏目特别推出上海双年展特辑,所选文章无论是概览舞台全景,还是细察演出一节,其中种种反思省察与批判,均可视作对"排演"召唤的呼应,亦是"排演"的题旨所在。     

布拉格双年展简介

由海伦娜·孔塔瓦(Helenna Kontová)和吉安卡洛·波利蒂(Giancarl Poiliti)于2004年创办的布拉格双年展基金会,其创建目的在于组织和策划国际性的当代艺术展览,展览每两年在捷克共和国展出一次,故命名为布拉格双年展。布拉格双年展已经逐渐成为中欧地区最重要     

推荐

光州双年展展期:9月5日—11月9日展地:光州,韩国光州双年展始于1995年。第一届光州双年展的主题是超越边界(Beyond The Borders)。在一定意义上,光州双年展的创立是对1980年光州惨案悲剧事件的一种纪念。(1980年5月光州市民在一次针对军政统治的示威游行中与军人发生冲突,导致了成百上千手无寸铁的市民的死亡。这个事件被称作光州惨案。)不仅对韩国     

第四届布拉格双年展

"尽管艺术总监们将展览描述为‘超低预算的双年展',第四届布拉格双年展依然成功地将贫穷转化成了财富。展览的筹备、组织,甚至开幕无一不面临着严峻的形势,然而,这样的条件却成就了策展项目以及艺术家的某些作品内在的力量和坚实的品质。无论是前来参观的观众们,还是细心观摩作品的人士,大家都十分明白这点(金融海啸)!至于我的发现:比如艺术家Barbora Zurkova e Radim Zurek的双折摄影,Michele Tocca生动的小幅画作,波兰艺术家Basia Banda标新立异的作品,还有墨西哥艺术家Guillermo Santamarina向一面石膏板扔LP黑胶唱片的行为表演,以及叶永青随意潦草的笔触下精致的图像。"DomenicO Quaranta艺术批评家、策展人第四届布拉格双年展"超清"(Hyper-Lucid)单元策展人     

从西天到中土:印中社会思想对话(三) 2010年第八届上海双年展“巡回排演”

"从西天到中土:印中社会思想对话"后续讨论会之一"从西天到中土:印中社会思想对话"后续讨论会之二>>专文:最后的相遇:甘地遇刺之政治/阿希斯·南迪关于全球化与矛盾意向的笔记/霍米·巴巴>>附录:张颂仁与查特吉的对话2010年第八届上海双年展"巡回排演"第五幕:"从西天到中土:印中社会思想对话"各场演讲主题2010年10月24日—12月18日>>萨拉·马哈拉吉(Sarat Maharaj)印度/亚洲/全球对现代性的追求与双年展的机制(上海美术馆)对知识生产在视觉艺术和其他学科中的比较(中国美院)     

前言

刚刚过去的2008年对于亚洲当代艺术而言无疑是重要而喧嚣的一年,各大双三年展鳞次栉比,轮番登台。然而08年下半年,席卷全球的金融风暴便不期而至,这场风暴让那些愿意冷静下来的人们找到了"喘息之机"。在这难得的喘息中,我们似乎又重忆起了2002年光州双年展的主题"Pause"。早在2002,在亚洲,策展人和艺术家们就曾经想要喊"暂停"!然而事与愿违, 2002年之后,亚洲的三/双年展非但没有就此收起锋芒反而更是如雨后春     

背景

9月,在中国大陆地区共有三个大型双年展(这里所说的双年展涵盖双年展、三年展、四年展等定期的大型展览)举办——上海双年展、广州三年展和南京三年展。在上海,2008年1月13日——瑞士著名私人银行机构嘉盛莱宝(Bank Sarasin & Co.Ltd)宣布成为第7届至第11届上海双     

第四届布拉格双年展主题阐释及框架

"延伸的绘画"(Expanded Painting)是受到了罗莎琳·克劳丝(Rosalind Krauss)"扩展领域的雕塑"(Sculpture in Expanded Field)的启发,它是第2届布拉格双年展时确定下来的一个主题,到第4届布拉格双年展已经举办了3次。这个主题变成了一系列展览的出发点,这些展览旨在突出