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从严格的意义上而言,作为此次演讲者的"我",套用在当前经常会使用的另外一个词,就是"代理人"(中介/agency)。那么,在这样一个"代理人"的发言中,必然已经综合了我对已有的学科(例如建筑学)的文献及其历史,我与在座的各位发言人平时相互之间的交流以及从中我得出的一些个人的看法等等。因此使用"代理人"这个词,还意味着在认同政治中总会困扰我们的看起来很危险的话题,即我们如何可以"代表"他者成为代理人?或者说我们是否必然地已经成为了某种代理人?很多跨学科的研讨活动如果不仅仅是为了完成所谓的知识市场中的交换,那么留给我们最关键的一个问题并不在于最终能够抵达怎样的结论。来自不同专业的人还能够在一起展开争论,恰恰是是因为我们对必须被排除的那些支配着 相似文献
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本期的"观点"选择了前真实电影节主席杜阿梅女士于2009年撰写的一篇关于独立导演黄文海的评论文章,文章以透彻的视角、清晰的思路回顾并分析了黄文海于09年之前的作品及创作历程,在从怀斯曼式的纪录电影风格朝更为自由的影片形式的转变历程中,黄文海持续地关注着生活在中国社会不同层面的人群,形成了一个导演对"当下"中国的独特思考与观察,并逐渐找到自己的"个人独立"。黄文海作品中所表现出来的带有"作者性"的美学意义上的"独立"而非仅仅是与体制相对的"独立"是作者杜阿梅更为重视的品质。杜阿梅由此延伸到对传统西方视点下对中国独立电影及其独立性看法的反思,在杜看来,中国的纪录片和独立电影已经到了可以被纳入西方电影制作的评论体系和美学探讨之中的时候,而不应仅仅被放在一个"‘专门化’的放映循环体系中"。 相似文献
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各位老师、同学大家好。今天我想与大家讨论的题目是:从《蒋渭水——台湾大众葬葬仪》纪录片,谈影像与声音"从翻转到质变的行动"。我们都知道1895年卢米埃兄弟(Lumiere Brothers)在巴黎的咖啡厅,放映了人类历史上的第一部电影,1895年也是日本开始殖民统治台湾的第一年。从台湾的历史视 相似文献
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在日本,有时某些精灵会附身于人类。这些妖怪(y6 kai)、超自然的存在、善良或邪恶的鬼魂是日常生活的一部分,它们同人类、山川、神明、岩石乃至摩天大楼一道栖居在同一个世界中。就我本人的经验,对今天的西方感性而言(我必须坦言其局限,尽管自己也身在其中),谈起妖怪,眼前最先浮出的画面是宫崎骏动画电影中的一幕幕场景和角色:森林精灵,龙猫,还有那些藏身在废弃住宅中的小煤渣怪物"susuwatari"。在日本,一切事物乃至整个自然都被赋予了灵性,换句话说,万物之中皆有"kami"存在,即某种属灵的本质。在人类世界、自然、宇宙、精神性和终极对象之间,本无任何界限,唯有不息的跳荡和共振。 相似文献
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1991年春天,三位年轻的匈牙利艺术家在慕尼黑策划了一个名为"东方现代"(Eastmodern)的群展。如果把这个单词打头的字母E换成p,就成了"后现代"(Postmodern),这可被视为针对其时已经甚嚣尘上的国际话语的某种优雅的反讽。这个标题不仅抛出了诸如"我们是谁?来自何处?去向何方?"的提问,更以诙谐而肯定的方式,假设了某种存在于东西方关系中的固定模式。对我而言,这个标题及其背后的一连串问题,恰恰为我更深入地理解Zoltan Szegedy-Maszak的艺术创作提供了启发和便利。更确切的说,是这位艺术家在Paks画廊所展出的作品及他同期的一批创 相似文献
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之前介绍的大量的艺术节与艺术机构,都处于综合媒体艺术的前沿。但是说到什么是新媒体,我总要面临一种来自媒材和观念上的困境,就是如何发现那些基于媒介的新,和基于观念的新。新对应着旧,胡介鸣曾经在他的访谈里谈到,他所认为的新在于个人观念的刷新和更新。同样,在我策划的徐文恺(aaajiao)个展控制(Cybernetics)中,新媒体作为话题被再度提及。我试图找到更好的或是更加贴切的方式来看待这一话题,将一些固有的观念,转变成为一个重新认识的可能。新媒体作为话题已经出现并存在了很长的时间,关于其起源的界定有几种说法 相似文献
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我对"小运动"项目的认识始于参与博尔赫斯书店艺术机构在广州的小组讨论,相信不少"行业内"的观众了解到这个项目的时候都有着与我类似的经历。这是一个明确表明只针对"行业内"观众的展览,对于这个强调"自我意识"和"一次等于无"的项目来说,接触到某些片段、参与某些环节可以令同行更容易在这张延展中的平面图上找到真切的、非常个人化的出发点,有利于形成某种价值和思想认识的共同体。 相似文献
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草场地工作站,位于机场辅路边的草场地村。2008年的5月,这里聚集起一些和纪录片有关的年轻人,他们来这里,和青年纪录片训练计划有关。这个被命名为青年纪录片训练计划的训练并不是一种学院式的专业授课,因为这里根本没有什么专家或高手滔滔不绝地大讲理论。它仅仅是给那些希望以个人方式独立制作纪录片的人提供聚合的平台,即给他们提供交流和讨论的场合。5月的训练计划是以工作坊的方式来展开的。所谓工作坊方式即参与(包括动手创作)和分享(交流讨论)两部 相似文献
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2008年5月1日到5日,北京的草场地工作站,一个纪录片工作坊在五月艺术展示活动中进行。因为吴文光的邀请,我也有幸和他一起主持了这个工作坊。72名来自中国不同地区的纪录片工作者参与了工作坊。这段时光成为我一生中最难忘的经历之一。缘由2007年秋天的一个下午,我的朋友,印度著名的电影人马尼·考尔打电话问我,是否愿意做2008年2月份在印度孟买举行的孟买国际纪录片电影节的评审。他希望我能接受邀请,因为这 相似文献
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作为一个独立电影人,皮特·里克提早期纪录片和实验电影与一些著名艺术家、音乐家有关,其中有两位瑞士的观念艺术家罗曼·塞纳(Roman Signer)、罗伯特·穆斯兰(Norbert Mslang),瑞士的实验音乐家弗雷迪·斯特德(Fredy Studer)、韩裔录像艺术家白南准(Nam 相似文献
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《农民科技培训》2007,(3)
(接上期)
四、误操作与恢复
在复制、移动等操作过程中,有时会发生误操作,例如放错了文件夹,删掉了不该删除的文件或有用的文件夹等.这时,用户一般希望立即恢复到此次误操作之前的情况,即撤消本次操作.Windows操作系统为用户提供了这样的反悔机会,操作也很方便.当用户在"我的电脑"窗口、"我的文档"窗口或Windows资源管理器的"浏览"窗口中,进行了某种误操作,需要反悔本次操作时,只要用鼠标单击菜单工具栏中的"撤消"按钮就可以撤消该次误操作;也可以单击菜单工具栏中的"编辑"按钮(或按Alt+E键),单击"撤消"命令(或按Alt+U键),也可以撤消该次误操作.如果是多次误操作,可以依次撤消. 相似文献