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《致富之友》2009,(8)
新的传统——亚洲艺术家联展The Tradition of the NewEmerging Artist Group Show展期:2009年6月18日至8月23日展出地点:夏可喜当代艺术(Sakshi Gallery Taipei)展览主题"‘新'的传统",源自美国知名艺评家罗森伯格(Harold Rosenberg)1959年为抽象表现主义画家们辩护的著作。在艺术史上,"新"与"传统"是一个相对与交互指涉的概念,它在不同时代有不同的界定,今日被视为传统的风格,在它发生的当下可能是一种高度的创新。就像五十年前无法在他们的时代里被接受的抽象表现主义画家们,今日早已是艺术市场 相似文献
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谷文达的"天堂红灯"计划试图将他的文化融合于和谐的乌托邦波普化,这是以数千乃至上十万的灯笼——中国传统节庆使用的物件——构成的尺寸巨大的作品来实现的。它计划在荷兰、瑞士、新加坡、香港、上海、杭州等地实施,灯笼或是包裹建筑,或是在城市的高架路上延伸,或是覆盖湖面。延续了他在"联合国"项目的持续性路径,这个系列从个人工作室和美术馆空间走向公共场所,从精英艺术走向大众艺术,因而引发了如何在"高文化"和"低文化"间构建桥梁、如何处理体制与艺术家之间可能产生的不一致或冲突、以及精英艺术在大众艺术和文化中的作用等课题。这些课题的讨论在当今中国变得尤其重要,因为大众艺术与文化越来越支配了中国百姓的日常生活,而实验艺术在全球化与城市化中被日益挤压,边缘化。谷文达的这个计划为我们考察在全球层次的两种不同、有时甚至对立的文化的互动提供了一个个案研究的对象。 相似文献
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蔡影茜本期推荐的文章是一篇范纳贝美术馆馆长查尔斯·埃许(CharlesEsche)和de Appel 2008/2009策展人项目成员的对话。对话表面上是关于策展教育的倾向,又或者是面对着当代艺术"明白"还是"不明白"的问题,很多耳熟能详的概念,例如"解放""现代主义及其遗产""对资本主义和个人主义的批判""非知识"等等,都被一一提到。然而最有趣的反而是查尔斯·埃许谈到他个人从政治转向艺术的某个"灵光闪现"的时刻,面对一个"被打包"的未来,当我们有种种理由在一起的时候,怎样能共同进退?因此,本期我提出的问题是:如果说当代艺术是一种个体或群体间的遭遇,我们进入这个行业都似乎别无他选,策展是否能有所作为? 相似文献
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随着经济的发展,旅游者消费需求的转变,传统旅游地面临众多的挑战。泰山作为传统旅游地的典型代表,通过"外引内生"的方式,建起了多个互补性的旅游项目,逐步构建了"大泰山"旅游发展新格局,并通过挖掘当地文化嫁接高科技、开发互补型旅游项目、融合文化创意发展特色项目等措施,打造了特色的"大泰山"旅游发展模式。 相似文献
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《中国当代艺术年鉴》是中国当代艺术的大型年鉴,是关于中国当代实验艺术的重大事件、问题、现象、观念、作品、人物、理论等的各类文献的年度记录。以一年为单位,汇成综合信息,记录当年发生的相关事件和重要的艺术创作、艺术品和艺术家的状况。该年鉴属于北京大学"中国现代艺术档案"项目,由北京大学"中国现代艺术档案"项目负责人朱青生教授担任年鉴主编。由广西师大出版社出版。完全从学术规范出发,不介入任何营利运作,尽可能调查和记录新的艺术观念和新的艺术人才,为中国现代化过程的艺术创造性实验,提供基础性工作。 相似文献
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曾刚 《中国农村信用合作》2014,(13):51-52
<正>面对更多银行拓展"社区银行"的挑战,农村中小银行要进一步明确区域和客户定位、精心培育业务经营特色,优化网点和渠道近两年来,随着行业竞争日趋激烈,小微企业和个人客户开始成为许多银行(包括部分大型银行)竞相争夺的领域,在此背景下,"社区银行"也成为被频繁提及的概念。不过,与其本来涵义相比,目前国内所指的社区银行,并不是针对机构的整体属性,而只是关注对社区客户所提供的服务本身。目前在这个领域颇为积极的股份制商业银行,在机构属性上(从规模、业务结构以及客户结构来看)与真正意义上的"社区银行"(在美国,"社区银行"被界定为资产规模在10亿美元以下的银行)还相去甚远。 相似文献
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近年来,挑战传统农业、构建现代农业体系的呼声越来越高,其实践也见到了很大成效。但什么是传统农业?什么是现代农业?怎样挑战传统农业?似乎在理论上存在概念模糊、实践上存在不知所措的问题。据此,很有必要从理论与实践上深入探讨,以推动传统农业向现代农业迈进,努力实现农村经济的新跨越。一、挑战传统农业的理论原则改革开放20多年来,中国农产品第一次实现了从长期短缺到供求基本平衡、丰年有余的历史性转变,农村总体上进入了由温饱向小康迈进的阶段。这种历史性转变和发展上的新阶段,实际上标志着传统农业历史性任务的结束… 相似文献
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曾经有位日本记者回忆称,在日本提起苏富比和佳士得两家拍卖行,人们会津津乐道--它们让日本人在短短几天之内"吞下数百亿美元的艺术炸弹,将当时的泡沫经济推向了美丽的爆点"。1987年到1990间,日本人一共从西方进口了138亿美元的艺术品,一举占领了30%的世界艺术品市场。时隔20余年,亚洲的艺术市场逐渐火爆起来,而此次引发热潮的主动力不再是处于经济发展"中年期"的日本,而是处于成长期的中国的。近年来,日本艺术界与中国艺术市场的关系愈加紧密,从去年村上隆到中国内陆几大美院宣讲,到中国拍卖热影响日本拍卖市场,再到日本画廊主以中国为平台推介日本的新锐艺术家等,中日在艺术市场上的互动渐渐渗透入日本的艺术界,亚洲甚至被日本媒体形容为全球艺术的"震源地"。随之而来的就是日媒的追问:近十年来艺术的市场何时开始火爆起来的?最近的市场倾向是什么?中国市场的态势如可?中国市场会成为救世主?《美术手帖》2012年1月刊以"全球艺术市场"为题,直面"Art Tactic"主编Anders Petteson,在一问一答中显示日媒的对艺术市场的嗅触与冷静。 相似文献
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一、林业项目及其评价(一)林业项目概念及特征林业项目也称林业建设项目,它是指通过增加一定的资金(包括劳务)投入,在一定的期限内,形成新增固定资产和新增生产能力,获得预期效益的投资活动。从项目内容看,林业项目主要可分为防护林、用材林、经济林、薪炭林和特种用途林等五类;从项目规模看,林业项目可以是单独的、规模较小的用材林或经济林项目等,但也可以是规模庞大的综合项 相似文献
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在国际金融危机的大背景之下,以及面对着内部格局变动的双重压力,中国虽面临挑战,但并非没有机会。"中国概念"实为一个文化、经济与政治三个接口的体系,同时中国作为新兴市场的代表,在艺术市场领域,像在经济领域一样越来越激起世界人民的热情。尤其是经典艺术,无论在技法和观念上都在美术史上奠定了地位,然而这种价值是与长久 相似文献