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"不成疯,便成魔" 吴镇宇曾说,黄秋生的样子长得太实力派了,一口蹩脚的普通话也能被他说得铿锵有力. 作为香港电影的中间力量,黄秋生一共出演过200部电影,从拼杀在旺角毫无英雄气概的小人物,到游走在钵兰街桀鹜不驯的小角色,当之无愧的成为"烂片之王":三级片他演得最多,配角也以他为最,而且还演得心安理得,因为他说要养家糊口. 相似文献
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香港歌剧院成立至今已将近7年了,对于这7年间的成就,吕慧瑜作如是评价:"我们从零开始,到现在其实已做到超乎能力所及的水平。"正是在香港歌剧院的坚持下,《魔笛》、《茶花女》、《图兰朵》、《阿依达》等一出出名剧得以在香港公演,让香港民众一饱眼福及耳福。 相似文献
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【英国《金融时报》10月10日】这或许是一组值得讽刺的数字:317.45亿港元,这是SOHO中国香港上市首日后,潘石屹和他夫人张欣持股的总市值,由此这个幸福的家庭跻身中国富豪榜前列。[第一段] 相似文献
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在中国豫剧的发展史上,上世纪三十年代之前,是男角戏统治舞台的时代。当第一批女演员,如陈素真、马双枝、司凤英以及再稍晚一些的常香玉、马金凤、阎立品等登上舞台之后,便形成了旦角戏统治豫剧舞台的时代,时至今日越演越烈,男演员大多沦为给旦角配戏的地位。 相似文献
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端庄、美丽、聪慧、豁达、激情、率真、坚韧、努力,这是本真的她。词汇挺多,涵盖不了全部。全部是什么?是《保卫爱情》中捍卫爱情的现代女性、《淘金王》中被卖了29次的临时妻、《嫂娘》中含辛茹苦的农村妇女、《尘埃落定》中精明阴险的土司太太,还是卸下妆容回归现实的孝敬女儿、漂亮妈妈和娇嗔爱人? 演戏、生活,每个角色都有宋佳倾注的近乎痴迷的心灵创作。对此,宋佳的说法是: “我对自己最满意的就是作为女人,我尽心于生活的同时不失自我,而对于每个剧中角色我都是非常用心地去完成,从不含糊。” 相似文献
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事实上,《收信快乐》只有主演,没有配角。非要区分一个主次的话,不妨说,男女主演互为对方的配角。 相似文献
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“回归十年来,粤港两地逐步融为一体,双方共同见证了彼此的繁荣,香港人在广东的投资实现了制造业向服务业的转型。”香港回归十周年前夕,广东香港商会会长杜源申在接受《中国经济周刊》记者专访时表示。 相似文献
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宋恩子、吴祥子,是话剧《茶馆》里“头顶长疮、脚底流脓——坏透了”的反面人物,人称“二位爷”。他俩腰里带着“王法”一锁人的铁链子,横行无忌,仗势欺人。“二位爷”早已作古,但至今阴魂不散,在一些混迹于党政官员和社会人士之中的败类身上,依然能看到“二位爷”的作派。 相似文献
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“执行”在流行,流行的速度不亚于流行歌曲的传播速度。“执行”这个词在中国的企业中掀起了阵阵热潮,更冲击着为数众多的房地产公司。而不少房地产公司将《执行》、《没有任何借口》、《细节决定成败》等等强调执行的书籍发给员工们去学习,当作员工的培训教材。为什么会有这样的现象?其中一个主要原因是因为强调执行这个观念,投合了不少房地产老板的个人心态。 相似文献
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出处:<论语·颜渊篇> 仲弓问仁.子曰:"出门如见大宾,使民如承大祭.己所不欲,勿施于人.在邦无怨,在家无怨."仲弓日:"雍虽不敏,请事斯语矣!" 相似文献
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2008年是农村村民自治从萌芽到逐步发展的30周年,是第一部《村委会组织法》试行20周年,是现行《村委会组织法》施行10周年。 相似文献
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十多年前,美国《财富》杂志的资深商业记者格奥夫·科尔文(Geoff Colvin)曾以一篇《恐龙》的封面文章描述“百年老店们”所遭遇的危机,并将它们称为“恐龙”,垂垂老矣,行动缓慢,未来的命运必将会在外部环境的剧烈变化中,因难以适应而导致“死亡”。 相似文献
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《半月谈》杂志曾刊登了“刁民”张显元的访谈。这位“刁民”的“刁”事,全是为了维护被侵害的村民利益。他不仅敢跟干部们理论,还为了讨说法穷追不舍到镇里去。为了帮村民们要求退耕还林惠民政策的落实,他“把镇政府的门槛儿都磨破了”,还找县长,找媒体,不讨个说法不罢休。他向记者袒露了自己的心声:我就是要跟坑农干部对着干!对“刁民”的称呼,他也不在意,他认为自己一不偷, 相似文献
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6月5日、6日,朝鲜歌剧《卖花姑娘》在青岛大剧院唱响,熟悉的旋律唤醒了观众的旧时记忆,也唤醒了人们心底久违的泪水。这是电影《卖花姑娘》走进观众心里40年后的又一次重温经典.虽然时代不同了、感受不同了,但带给人们心底的震撼是一样的。 相似文献
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“香港变得踏实了。”6月22日傍晚,香港投资基金公会执行董事黄王慈明女士用“踏实”来形容目前香港金融机构对内地金融业的态度。在接受《中国经济周刊》采访的过程中,黄王慈明几次提到,香港是一个金融中心,但香港更为重要的角色是为内地提供先进的金融理念和技术平台。 相似文献